Roman M. Yu. Lermontova "Heroj našeg vremena" objavljen je 1840. godine. Pisac je dve godine komponovao glavno delo svog života, objavljujući ga na stranicama popularnog časopisa Otečestvennye zapisi. Ovaj esej postao je prekretnica ne samo u njegovom stvaralaštvu, već iu ruskoj književnosti u cjelini, jer je ova knjiga bila prvo hrabro i ujedno uspješno iskustvo detaljne psihološke analize glavnog junaka. Neobična je bila i sama kompozicija narativa, za koju se pokazalo da je narušena. Sve ove karakteristike djela privukle su pažnju kritičara, čitalaca, a učinile su ga i standardom u svom žanru.
Namjera
Lermontovljev roman nije nastao od nule. Autor se oslanjao i na strane i na domaće izvore, što ga je inspirisalo da stvori dvosmislen lik i neobičan zaplet. Knjiga Mihaila Jurijeviča po svojoj ideji veoma je slična Puškinovom "Evgeniju Onjeginu", iako je napisana dramatičnijim stilom. Osim toga, pisac se oslanjao na strano iskustvo u stvaranju unutrašnjeg svijeta heroja. Psihološki roman je već bio poznat u Evropi. "Junak našeg vremena" se može definisati kao psihološki roman zbog autorove pažnje na Pečorinovo ponašanje i raspoloženje.
Takve osobine posebno su se jasno očitovale u radu francuskog pedagoga Rusoa. Također možete povući paralele između autorovog rada i djela Byrona, Bestuzheva-Marlinskog. Stvarajući svoje originalno djelo, autor se prvenstveno fokusirao na stvarnost svog vremena, što se odražava i u naslovu. Prema riječima samog pisca, nastojao je stvoriti opći portret svoje generacije - mladih inteligentnih ljudi koji se ničim ne mogu zaokupiti i svoju energiju troše na beskorisne aktivnosti koje štete i njima samima i onima oko njih.
Karakteristike kompozicije
Lermontovljev roman ima neobičnu konstrukciju u odnosu na druga djela slične vrste. Prvo, krši hronološki slijed događaja; drugo, naracija se vodi od nekoliko likova, uključujući i samog glavnog lika. Ovu tehniku je autor odabrao ne slučajno. Namjerno je započeo priču od sredine Pečorinovog života. Čitalac dobija ideju o njemu iz reči autsajdera, njegovog bivšeg kolege Maksima Maksimiča. Zatim ga pisac prikazuje očima naratora, koji ga je nakratko video, ali je ipak uspeo da stvori generalno ispravnu predstavu o njemu.
Hero Image
Budući da psihološki roman uključuje detaljnu analizu unutrašnjeg svijeta lika, posljednja dva dijela napisana su u ime samog Pečorina u obliku dnevničkih zapisa. Dakle, čitatelj vidi lik u različitim trenucima svog života, koji spolja izgledaju ni na koji način međusobno povezani. Tako je Lermontov postigao efekat fragmentacije vremena, pokušavajući da pokaže besciljnost postojanja svog lika, koji se u različitim periodima svog života ne pokazuje sa najboljih strana.
Poređenje sa Onjeginom
Žanr djela "Junak našeg vremena" je psihološki roman. Ovo djelo, kao što je već spomenuto, bilo je prvo iskustvo u ruskoj književnosti u stvaranju novog tipa lika - takozvane suvišne osobe. Međutim, i prije Lermontova, neki pisci su stvorili lik koji se nije uklapao u ustaljeni društveno-politički okvir ruske stvarnosti u prvoj polovini 19. stoljeća. Najupečatljiviji primjer je Eugene Onjegin, koji je, kao i Pečorin, bio plemić i jednako bezuspješno pokušavao pronaći barem neku primjenu svojim snagama i sposobnostima. Međutim, ako je Puškin prikazao svoj lik s dobrodušnim humorom, onda se Lermontov fokusirao na dramatičnu komponentu. Psihološki roman Mihaila Jurijeviča postao je jedno od najznačajnijih djela tog vremena.
Karakteristika slike Pečorina
Ustima svog heroja on zlonamerno kritizira poroke svog savremenog društva, žučno ismijava nedostatke svijeta oko sebe. Ovo je karakteristična karakteristika slike Pečorina - on ne provodi besposleno vrijeme, kao Onjegin u selu, njegov životni odnos je prilično aktivan, ne samo da kritizira negativne aspekte društva u kojem se rotira, već i djeluje, izlaganje drugih svojevrsnim psihološkim testovima.
Prvi dio
Žanr djela "Junak našeg vremena" također je odredio posebnost konstrukcije teksta romana. Autor je krenuo da prekine tradiciju ruske književnosti, koju je postavio Bestužev-Marlinski, koja je imala avanturistički zaplet i dinamičan narativ. Lermontov se fokusirao na detaljnu analizu unutrašnjeg stanja svog heroja. Prije svega, zanimalo ga je da objasni razloge čudnog, neobičnog, kontradiktornog ponašanja Pečorina. Prvi pokušaj da objasni prirodu mladog oficira napravio je Maksim Maksimič, komandant Kavkaske tvrđave u kojoj je služio Pečorin.
Dobri kapetan je iskreno pokušao da da barem neko objašnjenje za ekscentrične postupke svoje koleginice: otmicu Bele, njegovu ljubav prema njoj i brzo hlađenje osećanja, njegovu prividnu, prividnu ravnodušnost prema njenoj strašnoj smrti. Međutim, Maksim Maksimič, vrlo jednostavna i domišljata osoba, nije mogao razumjeti razlog Pečorinovog mentalnog previranja. On samo kaže pripovjedaču da mu se ovaj činio vrlo čudnom osobom, jer je njegovom pojavom uslijedio čitav niz čudnih i tragičnih događaja.
Portret
U školskim časovima književnosti veoma je važno da učenici razumeju žanr dela „Junak našeg vremena“. Ova knjiga je psihološki portret Pečorina, koji je, pak, kolektivni portret savremenog pisca mlađe generacije. Drugi dio djela zanimljiv je jer u njemu čitalac vidi Pečorina očima osobe istog društvenog statusa, starosti, obrazovanja i vaspitanja. Stoga opis koji je narator dao ovom liku zaslužuje posebnu pažnju, jer je, uprkos tečnosti uvida i kratkoće susreta, istinitiji od kapetanovih objašnjenja. Važno je da narator opisuje ne samo izgled, već i pokušava da pogodi Pečorinovo duševno stanje, i to delimično uspeva. To objašnjava činjenicu zašto se roman "Junak našeg vremena" naziva psihološkim. Narator u liku Pečorina primjećuje osobine kao što su zamišljenost, opuštenost i umor. Štaviše, napominje da se nije radilo o fizičkom, već o psihičkom padu. Autor posebnu pažnju posvećuje izrazu njegovih očiju koje su sijale nekom vrstom fosforescentne svetlosti i nisu se smejale kada se i sam smejao.
Sastanak
Vrhunac ovog dijela je opis Pečorinovog sastanka sa stožernim kapetanom. Ovaj je čeznuo za ovim susretom, požurio je mladom oficiru kao starom prijatelju, ali je naišao na prilično hladan prijem. Stari kapetan se jako uvrijedio. Međutim, autor, koji je naknadno objavio Pečorinove dnevničke zapise, primijetio je da je nakon čitanja shvatio mnogo toga u karakteru lika, koji je detaljno analizirao vlastite postupke i nedostatke. Zbog toga se može razumjeti zašto se roman "Junak našeg vremena" naziva psihološkim. Međutim, u sceni susreta s Maximom Maksimychom, čitatelj se može iznenaditi, pa čak i zamjeriti liku zbog takve ravnodušnosti. U ovoj epizodi, simpatija je u potpunosti na strani starog kapetana.
Priča "Taman"
Ovo djelo otvara početak Pečorinovih dnevničkih zapisa. U njemu mladi oficir ne samo da priča o ekscentričnoj avanturi u malom morskom gradu, već i analizira svoje ponašanje. I sam je iznenađen svojom nezadrživom žeđom za životom, napominjući da je besciljno i besmisleno intervenisao u živote krijumčara.
Želja lika da učestvuje u životima ljudi oko sebe, čak i protiv njihove volje, glavna je tema u ovom slučaju. "Junak našeg vremena" je roman koji se fokusira ne toliko na opis spoljašnjih događaja koliko na detaljnu analizu unutrašnjeg stanja likova. U drugom dijelu Pečorin postaje svjedok mahinacija krijumčara i prilično nemarno otkriva svoju tajnu. Kao rezultat toga, on se zamalo udavio, a banda je bila primorana da pobjegne iz svojih domova. Stoga je Pečorinov pokušaj da shvati vlastito neprimjereno ponašanje glavna tema u drugom dijelu. "Heroj našeg vremena" zanimljiv je po tome što dosljedno otkriva sliku lika sa raznih i neočekivanih strana.
"princeza Marija"
Ovo je možda najvažniji i najzanimljiviji dio u radu. U ovom dijelu se lik u potpunosti otkriva. Radnja se odvija na ljekovitim kavkaskim vodama.
Mladi oficir, da bi zadirkivao svog prijatelja Grušnickog, zaljubljuje se u mladu princezu Meri. Uprkos činjenici da on sam nije ravnodušan prema njoj, ipak nije u stanju da je voli istinski. Pečorin se u romanu "Heroj našeg vremena" u ovoj priči prikazuje s najnepovoljnije strane. On ne samo da je prevario djevojku, već i ubio Grushnitskog u dvoboju. Istovremeno, upravo u ovom dijelu Grigorij Aleksandrovič najnemilosrdnije osuđuje svoje nedostatke. Ovdje objašnjava svoj karakter: prema njemu, besciljna zabava, nedostatak prijatelja, simpatije i razumijevanja doveli su do toga da je postao žučan, zloban i nedruštven. Istovremeno, zaključuje da je "ljudsko srce uopšte čudno". Svoju izjavu prenosi ne samo na druge, već i na sebe.
Pečorin u romanu "Heroj našeg vremena" u ovoj priči je u potpunosti otkriven. Najzanimljiviji je njegov snimak razmišljanja uoči dvoboja sa Grušnickim, u kojem sumira svoj život. Mladi oficir tvrdi da je njegov život svakako imao smisla, ali da ga nikada nije shvatio.
ljubavna linija
Bolje razumijevanje heroja pomaže u njegovom odnosu sa ženama. U romanu su tri ljubavne priče, od kojih svaka iz različitih uglova otkriva ličnost mladog oficira. Prvi od njih je povezan sa linijom Bela. Po svojoj prirodi bila je djevojka koja voli slobodu, jer je odrasla u planinama među kavkaskim plemenima.
Stoga ju je Pečorinovo brzo hlađenje prema njoj zapravo ubilo. Roman "Junak našeg vremena", čiji ženski likovi omogućavaju bolje razumijevanje psihološkog portreta lika, posvećen je detaljnom objašnjenju ponašanja mladog oficira. U drugom dijelu ima i ljubavne linije, ali je prilično površna.
Ipak, upravo je ovaj zaplet poslužio kao osnova intrige u drugoj priči. Sam junak ne zna kako da ocijeni svoje postupke: „Jesam li ja budala ili negativac, ne znam“, kaže on o sebi. Čitalac vidi da je Pečorin dobro upućen u psihologiju ljudi oko sebe: odmah pogađa karakter stranca. Međutim, sklon je avanturističkim avanturama, što i sam priznaje, što je dovelo do čudnog raspleta.
Djelo “Heroj našeg vremena”, čiji su ženski likovi zanimljivi jer su na neki način utjecali na sudbinu Pečorina, završava se posljednjom ljubavnom linijom oficira i princeze. Potonji se zainteresovao za originalni lik Pečorina, ali ga nije u potpunosti razumio. U istoj priči nalazi se opis odnosa Grigorija Aleksandroviča s princezom Verom, koja je razumjela njegov karakter bolje od bilo koga drugog. Dakle, prvi psihološki roman u ruskoj književnosti bio je djelo "Heroj našeg vremena". Citati glavnog lika ga prikazuju kao složenu i dvosmislenu osobu.
Pitanje žanra „Junaka našeg vremena“ oduvek je bilo važno za književne kritičare koji su se bavili ovim delom, jer je i sam roman M.Yu. Ljermontov je inovativno djelo ruske klasične književnosti.
Razmotrite žanr djela "Junak našeg vremena" i njegove glavne karakteristike kompozicije i radnje.
Žanrovska originalnost romana
"Junak našeg vremena" autor je kreirao kao roman koji se sastoji od niza priča. Početkom pretprošlog veka ovakva dela su bila popularna. U ovoj seriji vredi obratiti pažnju na „Večeri na salašu kod Dikanke“ N.V. Gogolj ili Belkinova priča A.S. Pushkin.
Međutim, Lermontov donekle modificira ovu tradiciju, kombinirajući nekoliko priča ne u slici jednog pripovjedača (kao što je bio slučaj s Gogoljem i Puškinom), već uz pomoć slike glavnog lika - mladog oficira G.A. Pechorin. Zahvaljujući ovom pisčevom potezu, autor stvara novi žanr za rusku književnost socio-psihološkog romana, koji će kasnije biti nastavljen u radu njegovih sljedbenika F.M. Dostojevski, I.S. Turgenjev, L.N. Tolstoj i drugi.
Za pisca dolazi do izražaja unutrašnji život njegovog protagonista, dok spoljašnje okolnosti njegovog života postaju samo pozadina za razvoj radnje.
Kompozicijske karakteristike djela i njihov utjecaj na žanr romana
Žanr romana "Heroj našeg vremena" Lermontova zahtijevao je od autora da napusti hronološki slijed radnje, što je uticalo na kompozicionu strukturu djela.
Roman počinje pričom o tome kako je Pečorin ukrao mladog Čerkeza Belu, koji se kasnije zaljubio u njega, ali joj ta ljubav nije donela sreću. U ovom dijelu čitaoci vide Pečorina očima Maksima Maksimoviča, ruskog oficira, štabnog kapetana, koji se ispostavio kao komandant tvrđave u kojoj je Pečorin služio. Maksim Maksimovič ne razumije u potpunosti čudno ponašanje svog mladog podređenog, ali o Pečorinu govori bez osude, prije, sa simpatijom. Nakon toga slijedi dio pod nazivom "Maksim Maksimovič", koji je hronološki trebao završiti roman. U njemu će čitaoci saznati da je Pečorin iznenada umro na putu za Perziju, a narator je dobio svoj dnevnik, u kojem je njegov autor ispovedao svoje tajne poroke i razočarenja u životu. Kao rezultat toga, Pečorinov dnevnik postaje sljedeći dio romana, koji govori o događajima koji su mu se dogodili prije susreta s Belom i susreta s Maksimom Maksimovičem.
Žanrovske odlike "Junaka našeg vremena" očituju se i u tome što svaka od priča uključenih u roman ima svoj fokus. Žanr i kompozicija "Junaka našeg vremena" omogućavaju da zaključimo da su priče koje čine roman odraz tema i zapleta karakterističnih za književnost tog vremena.
Priča "Bela" je klasična ljubavna priča sa tragičnim i potresnim završetkom. Donekle podsjeća na romantične priče decembrista A.A. Bestuzhev, koji je objavljivao pod pseudonimom Marlinsky. Priče "Taman" i "Fatalist" su djela puna akcije ispunjena mističnim predodređenjima, tajnama, bijegovima i ljubavnom pričom karakterističnom za ovaj žanr. Priča "Princeza Marija" žanrovski pomalo podsjeća na roman u stihovima A.S. Puškin "Evgenije Onjegin". Tu je i opis sekularnog društva, koje je podjednako strano i glavnom liku djela - princezi Ligovskoj, i glavnom liku - G.A. Pechorin. Poput Tatjane Larine, Marija se zaljubljuje u muškarca koji joj se čini oličenjem njenog ideala, ali ona, nakon što mu je priznala ljubav, takođe dobija odbijanje od njega. Duel između Pečorina i Grušnickog je po zapletu blizak dvoboju koji se odigrao između Lenskog i Onjegina. Mlađi i vatreniji heroj Grušnicki umire u ovom dvoboju (baš kao što je umro i Lensky).
Dakle, karakteristike žanra "Heroja našeg vremena" ukazuju na to da je Lermontov postavio temelje za novi pravac u domaćoj romansi - ovaj pravac se može nazvati socio-psihološkim. Njegove karakteristične osobine bile su duboka pažnja prema svijetu ličnih iskustava heroja, pozivanje na realističan opis njihovih postupaka, želja da se odredi glavni raspon vrijednosti, kao i potraga za smislenim temeljima ljudskog postojanja na zemlja.
Test rada
Šta je karakteristično za ovaj žanr, koje su njegove karakteristike? Roman uvijek postavlja složen životni problem koji zahtijeva širok prikaz stvarnosti u njenom kretanju i razvoju. Drugim riječima, roman govori o događajima koji obuhvataju veliki vremenski period; prije nego što čitalac prođe pored mnogih aktera, na ovaj ili onaj način uključenih u ove događaje; sudbine i interesi likova se sudaraju i prepliću; data je detaljna slika društvenog i svakodnevnog okruženja, koja objašnjava formiranje karaktera i svjetonazora likova.
U smislu umjetničke izvedbe, ovaj Grushnitsky vrijedi Maxim Maksimych: kao i on, ovo je tip, predstavnik cijele kategorije ljudi, zajednička imenica. Grushnitsky je idealan mladić koji se razmeće svojom idealnošću, kao što se poznati fensi šepure modernom haljinom, a "lavovi" magarećom glupošću. Općenito, njegova strast je “proizvesti učinak”. Govori otmjenim frazama. Jednom riječju, ovo je jedan od onih ljudi koji posebno plene osjećajne, romantične mlade dame, jedan od onih ljudi, prema lijepom izrazu autora zapisa, „koje jednostavno lijepe stvari ne dotiču i koje su bitno drapirane u izuzetnim osećanjima, uzvišenim strastima i izuzetnoj patnji.” Ali evo najboljeg i najpotpunijeg opisa takvih ljudi koji je dao autor istog časopisa: “u starosti postaju ili mirni zemljoposjednici ili pijanice, ponekad i jedno i drugo...”.
Samoljublje ga je uvjeravalo u neviđenu ljubav prema princezi i u princezinu ljubav prema njemu; ponos ga je naveo da vidi Pečorina kao svog rivala i neprijatelja; ponos je odlučio da se uroti protiv časti Pečorina; ponos mu nije dozvolio da posluša glas svoje savjesti i da se zanese svojim dobrim početkom da bi priznao zavjeru; ponos ga je natjerao da puca u nenaoružanog čovjeka; isto samoljublje koncentrisalo je svu snagu njegove duše u tako odlučujućem trenutku i učinilo ga da preferira sigurnu smrt nego sigurno spasenje kroz ispovijed. Ovaj čovjek je apoteoza sitnog ponosa i slabosti karaktera: otuda su svi njegovi postupci, i, uprkos prividnoj snazi svog posljednjeg čina, izišao je pravo iz svoje slabosti karaktera.
Iz članka "Heroj našeg vremena". Kompozicija M. Lermontova»
O žanru romana "Junak našeg vremena"
Ostali eseji na ovu temu:
- Dešava se oluja, jer Pečorin ne može da živi bez njih, on ih sam stvara (padaju mi na pamet stihovi iz Ljermontovljevih "Jedara", ...
- V. G. Belinsky je napisao: „Očigledno je da je Ljermontov pjesnik potpuno drugačijeg doba i da je njegova poezija potpuno nova karika u ...
- Svrha: nastavak detaljnog proučavanja romana M. Lermontova "Heroj našeg vremena"; otkriti Pečorinov sukob sa okolinom; pokazati razne ženske...
- Roman G. Lermontova "Junak našeg vremena" postao je važna prekretnica u razvoju realističke književnosti u 19. veku. Cilj koji sam postavio...
- Lermontovljeva proza - a posebno "Heroj našeg vremena" - sada je dobro osvijetljeno područje njegovog rada. Rad istraživača je prvi put započeo...
- Proučavanje kreativne istorije takvih slika kao što su, na primjer, Werner, likovi "Taman", Kazbich, Grushnitsky, za nas je od velikog interesa, tako da ...
- Posebnost Ljermontovljevog romana proizlazi, smatra kritičar, iz autorovog "dubokog poznavanja" "ljudskog srca i modernog društva". U romanu "Jedan heroj...
- Kontroverza oko Ljermontovljevog romana lako se može pretvoriti u besplodnu dogmatsku raspravu ako argumentaciji nedostaje sigurnost koncepata. Koncept "romantizma" je uvek...
- Junak romana je čovjek snažne volje, hrabar, koji se ne skriva od opasnosti, već hrabro gleda naprijed i ide prema olujama...
- Za najpotpunije razotkrivanje slike svog heroja, Lermontov koristi ne samo posebnu kompoziciju (princip slomljene hronologije), već i poredi Pechorina ...
- Roman M. Yu. Lermontova "Heroj našeg vremena" prvi je "analitički" roman u ruskoj književnosti, čije središte nije biografija ...
- „Junak našeg vremena“ M. Ju. Ljermontova „Junak našeg vremena“ je prvi lirsko-psihološki roman u ruskoj prozi. Lirski jer...
- Psihološki portret Pečorina Ljermontova zasnovan je na "teoriji strasti", kada duhovne sile, ako ne nađu pozitivan izlaz, kvare dobru prirodu ...
- Realizam, kao pravac u književnosti, ima veoma dugu istoriju. Čak je i Aleksandar Sergejevič Puškin prikazao složen i kontradiktoran lik Jevgenija Onjegina, ...
- "Junak našeg vremena" nema autorsku definiciju žanra (priča, roman). Lermontov, takoreći, nije želio zaključiti Pečorinovu "biografiju duše" u ...
- Roman "Junak našeg vremena", kada je objavljen, izazvao je oprečna mišljenja među čitaocima. Slika Pechorina bila je neobična za njih. U predgovoru...
- Prema Ljermontovljevom planu, Pečorin je tip "moderne osobe" koju autor "razumije" i koju je "prečesto sretao". Belinski je Pečorina nazvao "Onjegin ...
- Radovi o književnosti: Tema sudbine u romanu M. Yu. Lermontova Heroj našeg vremena Pečorin i Vulić. U sudbini svakog velikog...
- U romanu Heroj našeg vremena postoje tri putnika: prvi je junak-narator, radoznali putnik sa jednim malim koferom, „koji je bio pola...
Žanr romana "Junak našeg vremena"
Slika usamljenog, razočaranog čovjeka u ratu s društvom provlači se kroz čitav Lermontovljev rad. U lirici i ranim pjesmama ova slika je data na romantičan način, izvan društvenog okruženja i stvarnog života. U "Junaku našeg vremena" problem snažne ličnosti, koja ne poznaje mir i ne nalazi upotrebu svojoj snazi, riješen je realističnim sredstvima pisanja.
U romantičnim djelima, razlozi za junakovo razočaranje obično se ne otkrivaju. Junak je nosio "fatalne tajne" u svojoj duši. Često se čovjekovo razočaranje objašnjava sudarom njegovih snova sa stvarnošću. Dakle, Mtsyri je sanjao o slobodnom životu u svojoj domovini, ali je bio primoran da čami u sumornom manastiru nalik zatvoru.
Prateći Puškina, koji je dao primjere realističkih umjetničkih djela, Ljermontov je pokazao da na karakter osobe utiču društveni uslovi, okruženje u kojem živi. Nije slučajno što je Ljermontov portretirao "vodeno društvo" Pjatigorska, prisiljavajući Pečorina da se prisjeti života salona visokog društva u Sankt Peterburgu. Pečorin nije rođen kao moralni bogalj. Priroda mu je dala dubok, oštar um i saosećajno srce, I snažnu volju. Sposoban je za plemenite porive i humana djela.
Nakon tragične smrti Bele, "Pečorin je dugo bio bolestan, smršao je." U istoriji svađe sa Grushnitskyjem, pozitivne kvalitete njegovog karaktera ističu se posebno olakšanjem. Ovdje slučajno sazna za podli plan zmajevskog kapetana. „Ako se Grušnicki ne bi složio, bacio bih mu se na vrat“, priznaje Pečorin. Prije dvoboja ponovo prvi izražava spremnost da se pomiri sa neprijateljem. Štaviše, on pruža "sve pogodnosti" Grušnickom, u čijoj bi se duši "mogla probuditi iskra velikodušnosti, a onda bi sve krenulo na bolje".
Pečorin je bio duboko dirnut moralnim mukama princeze Marije. Iskren je njegov osjećaj prema Veri, koja ga je jedina razumjela "sa svim... sitnim slabostima, lošim strastima". Njegovo okorjelo srce toplo i strastveno reagira na duhovne pokrete ove žene. Na samu pomisao da bi je mogao zauvek izgubiti, Vera je za njega postala „dragocenija od svega na svetu, dragocenija od života, časti i sreće“. Poput ludaka juri na zapjenjenom konju za otišla Vera. Kada je tjerani konj "zabio u zemlju", Pečorin, koji se nije lecnuo na nišanu, "pao je na mokru travu i plakao kao dijete".
Da, Lermontovljevom junaku nisu strane duboke ljudske naklonosti. Međutim, u svim životnim susretima, dobri, plemeniti porivi na kraju ustupe mjesto okrutnosti. "Pošto živim i glumim", tvrdi Pečorin, "sudbina me je nekako uvijek vodila do raspleta tuđih drama, kao da bez mene niko ne može umrijeti ili očajavati. Bio sam neophodno lice petog čina: nehotice sam igrao jadna uloga dželata ili izdajnika.
Pechorin se vodi samo ličnim željama i težnjama, uopće ne uzimajući u obzir interese ljudi oko sebe. "Moje prvo zadovoljstvo je da sve što me okružuje podredim svojoj volji", kaže on. Kod Pečorina, riječ se ne slaže sa djelom. On zaista igra "ulogu sjekire u rukama sudbine". Bela je uništen, dobri Maksim Maksimič je uvređen, mir "mirnih" švercera je narušen, Grušnicki je ubijen, Marijin život je slomljen!
Ko je kriv za činjenicu da su divne Pečorinove kreacije umrle? Zašto je postao moralni bogalj? Ljermontov na ovo pitanje odgovara cijelim tokom priče. Krivo je društvo, krivi su društveni uslovi u kojima je heroj odrastao i živio.
„Moja bezbojna mladost tekla je u borbi sa samim sobom i sa svetom“, kaže on, „svoje najbolje osećanja, bojeći se podsmeha, zakopao sam u dubinu svog srca; tamo su umrli.“
„U svojoj prvoj mladosti...“, priča Pečorin Maksimu Maksimiču, „počeo sam besno da uživam u svim zadovoljstvima koja novac može da dobije, i, naravno, ta zadovoljstva su mi se gadila.“ Ušavši u veliki svijet, zaljubio se u ljepotice, ali mu je srce "ostalo prazno"; bavio se naukom, ali je ubrzo shvatio da "od njih uopšte ne zavisi ni slava ni sreća, jer su najsrećniji ljudi neznalice, a slava je sreća, a da bi je postigao, samo treba biti pametan". „Onda mi je dosadilo“, priznaje Pečorin i zaključuje: „... moja duša je pokvarena od svetlosti.“ Teško je nadarenoj osobi, kao što je Onjegin,
Gledati na život kao na ritual I pratiti sređenu gomilu Ići, ne dijeliti s njom ni zajednička mišljenja ni strasti.
Pečorin više puta kaže da u društvu u kojem živi nema ni nezainteresovane ljubavi, ni pravog prijateljstva, ni poštenih, humanih odnosa među ljudima, ni smislenih društvenih aktivnosti.
Razočaran, sumnjajući u sve, moralno napaćeni Lermontovljev junak je privučen prirodom, koja ga smiruje, pruža mu istinski estetski užitak. Skice pejzaža u Pečorinovom dnevniku pomažu da se razume složena, buntovna priroda glavnog junaka romana. Oni pojačavaju motiv Pečorinove usamljenosti, duboke praznine i istovremeno ukazuju da u dubini njegove svijesti živi san o divnom životu dostojnom osobe. Gledajući izbliza planine, Pečorin uzvikuje: "Zabavno je živjeti u takvoj zemlji! Nekakvo zadovoljstvo ulijeva se u sve moje vene. Vazduh je čist i svjež, kao poljubac djeteta; Zašto postoje strasti, želje, kajanja? Opis jutra u kojem se odigrao Pečorinov duel sa Grušnickim obojen je dubokim lirizmom. „Sećam se“, primećuje Pečorin, „ovog puta, više nego ikada ranije, voleo sam prirodu.
Lermontov je stvorio istinitu, tipičnu sliku, koja je odražavala bitne karakteristike cijele generacije. U predgovoru romana autor piše da je Pečorin „portret sastavljen od poroka čitave naše generacije, u njihovom punom razvoju“. U liku Pečorina, Lermontov donosi sud o mladoj generaciji tridesetih. "Divite se, šta su heroji našeg vremena!" on iznosi ceo sadržaj knjige. Oni "više nisu sposobni za velike žrtve, bilo za dobro čovječanstva, pa čak ni za svoju ... sreću." Ovo je i prijekor najboljim ljudima tog doba i poziv na građanske podvige.
Ljermontov je duboko i sveobuhvatno otkrio unutrašnji svijet svog junaka, njegovu psihologiju, uslovljenu vremenom i okruženjem, ispričao "istoriju ljudske duše". Heroj našeg vremena je socio-psihološki roman.
Heroj našeg vremena
| Heroj našeg vremena | |
| Heroj našeg vremena | |
| Naslovna stranica prvog izdanja |
|
| žanr: | |
|---|---|
| Izvorni jezik: | |
| Godina pisanja: | |
| Objava: | |
| Specijalno izdanje: | |
| u Wikiizvoru | |
"Heroj našeg vremena"(napisano 1838-1840) - roman Mihaila Jurijeviča Ljermontova. Roman je prvi put objavljen u Sankt Peterburgu, u štampariji Ilya Glazunov and Co., u 2 knjige. Tiraž 1000 primjeraka.
Struktura romana
Roman se sastoji od nekoliko dijelova čiji je hronološki redoslijed narušen. Takav raspored služi posebnim umjetničkim zadaćama: posebno, Pečorin je najprije prikazan očima Maksima Maksimiča, a tek onda ga vidimo iznutra, prema zapisima iz dnevnika.
- Predgovor
- PRVI DIO
- I. Bela
- II. Maksim Maksimych
- Pechorin's Journal
- Predgovor
- I. Taman
- DRUGI DIO ( Kraj Pečorinovog dnevnika)
- II. Princeza Mary
- III. Fatalist
Hronološki redosled delova
- Taman
- Princeza Mary
- Fatalist
- Maksim Maksimych
- Predgovor časopisu
Prošlo je pet godina između događaja Bele i Pečorinovog susreta sa Maksimom Maksimičem pred naratorom u Maksimu Maksimiču.
Takođe, u nekim naučnim publikacijama „Bela“ i „Fatalist“ menjaju mesta.
Parcela
"bela"
To je ugnježđena priča: naraciju vodi Maksim Maksimič, koji svoju priču priča neimenovanom oficiru koji ga je sreo na Kavkazu. Pečorin, dosadan u divljini, počinje svoju službu krađom tuđeg konja i kidnapovanjem voljene kćeri lokalnog princa, što izaziva odgovarajuću reakciju gorštaka. Ali Pečorin ne mari za ovo. Neoprezan čin mladog oficira prati kolaps dramatičnih događaja: Azamat zauvijek napušta porodicu, Bela i njen otac umiru od ruke Kazbicha.
"Maxim Maksimych"
Ovaj deo je susedan „Beli“, nema samostalan romaneskni značaj, ali je u celini važan za kompoziciju romana. Sa Pečorinom se ovde čitalac susreće licem u lice po jedini put. Do susreta starih prijatelja nije došlo: radi se o kratkotrajnom razgovoru sa željom nekog od sagovornika da ga što pre završi.
Narativ je izgrađen na kontrastu dva suprotna lika - Pečorina i Maksima Maksimiča. Portret je dat očima oficira-naratora. U ovom poglavlju pokušava se razotkriti "unutrašnji" Pečorin kroz spoljašnje "govorne" karakteristike.
"taman"
Priča ne govori o Pečorinovom odrazu, već ga prikazuje s aktivne, aktivne strane. Ovdje Pechorin, neočekivano za sebe, postaje svjedok, a kasnije, u određenoj mjeri, i učesnik aktivnosti bande. Pečorin isprva misli da osoba koja je otplovila s druge strane rizikuje život za nešto zaista vrijedno, a u stvari je samo švercer. Pečorin je zbog toga veoma razočaran. Ali ipak, odlazeći, ne žali što je posjetio ovo mjesto.
Glavno značenje u završnim riječima Pechorina: „I zašto me sudbina bacila u miran krug pošteni šverceri? Poput kamena bačenog u glatki izvor, narušio sam njihovu smirenost i, kao kamen, umalo sam potonuo!“
"princeza Marija"
Priča je napisana u obliku dnevnika. Po životnom materijalu, „Kneginja Marija“ je najbliža takozvanoj „sekularnoj priči“ iz 1830-ih, ali ju je Ljermontov ispunio drugim značenjem.
Priča počinje dolaskom Pečorina u Pjatigorsk u lekovite vode, gde upoznaje princezu Ligovsku i njenu ćerku, zvanu Marija na engleski način. Osim toga, ovdje upoznaje svoju bivšu ljubav Veru i prijatelja Grushnitsky. Junker Grušnicki, pozer i tajni karijerista, deluje kao kontrastni lik Pečorinu.
Tokom boravka u Kislovodsku i Pjatigorsku, Pečorin se zaljubljuje u princezu Mariju i posvađa se sa Grušnickim. Ubija Grušnickog u dvoboju i odbija princezu Mariju. Zbog sumnje u dvoboj, ponovo je prognan, ovoga puta u tvrđavu. Tamo upoznaje Maksima Maksimiča.
"fatalista"
Slučaj se dešava u kozačkom selu, gde stiže Pečorin. On sjedi na zabavi, društvo igra karte. Ubrzo im dosadi i počnu razgovor o predodređenosti i fatalizmu, u koji neki vjeruju, neki ne. Dolazi do svađe između Vuliča i Pečorina: Pečorin kaže da vidi očiglednu smrt na Vuličevom licu, kao rezultat spora, Vulič uzima pištolj i puca u sebe, ali dolazi do zastoja. Svi idu kući. Ubrzo Pečorin saznaje za Vuličevu smrt, izbo ga je pijani kozak. Tada Pečorin odlučuje okušati sreću i uhvatiti Kozaka. Provaljuje mu u kuću, kozak puca, ali mimo. Pečorin hvata Kozaka, dolazi do Maksima Maksimiča i sve mu ispriča.
Glavni akteri
Pechorin
Pečorin je Peterburgovac. Vojnik, i po činu i po duši. U Pjatigorsk dolazi iz glavnog grada. Njegov odlazak na Kavkaz povezan je sa "nekim avanturama". Završava u tvrđavi u kojoj se odigrava radnja "Bela" nakon duela sa Grušnjickim, u 23. godini. Eno ga u činu zastavnika. Vjerovatno je iz garde prebačen u vojnu pješadiju ili vojne dragune.
Susret sa Maksimom Maksimičem odvija se pet godina nakon priče sa Belom, kada Pečorin već ima 28 godina.
On umire.
Prezime Pečorin, nastalo od imena reke Pečore, ima semantički afinitet sa Onjeginovim prezimenom. Pečorin je prirodni naslednik Onjegina, ali Ljermontov ide dalje: kao r. Pechora sjeverno od rijeke. Onega, a lik Pečorina je više individualistički od lika Onjegina.
Slika Pečorina
Slika Pečorina jedno je od Ljermontovljevih umjetničkih otkrića. Pečorinov tip je zaista epohalan, a prije svega po tome što je dao koncentrisan izraz obilježjima postdecembrističkog doba, kada su na površini „vidjeli samo gubici, surova reakcija“, dok se unutra „radio veliki posao. .. gluh i tih, ali aktivan i neprekidan...” (Hercen, VII, 209-11). Pečorin je izuzetna i kontroverzna ličnost. Može se žaliti na propuh, a nakon nekog vremena skočiti sa sabljom u koricama na neprijatelja. Slika Pečorina u poglavlju "Maksim Maksimič": "Bio je srednje visine; njegova vitka, tanka građa i široka ramena pokazali su se snažnom konstitucijom, sposobnom da izdrži sve poteškoće nomadskog života i klimatskih promjena, ne poražen ni pokvarenošću gradskog života ni duhovnim olujama...“.
Publikacija
Roman je izlazio u štampi u dijelovima od 1838. godine. Prvo cjelovito izdanje objavljeno je godine
- "Bela" je napisana u gradu.Prva publikacija bila je u "Zapisima otadžbine", mart, tom 2, br.
- Fatalist je prvi put objavljen u Otechestvennye Zapiski 1839. godine, tom 6, br. 11.
- "Taman" je prvi put objavljen u "Zapisima otadžbine" 1840. godine, tom 8, br.2.
- „Maksim Maksimič“ se prvi put pojavio u štampi u prvom zasebnom izdanju romana u Moskvi.
- "Princeza Marija" se prvi put pojavila u prvom izdanju romana.
- "Predgovor" je napisan u Sankt Peterburgu u proleće 2009. godine i prvi put se pojavio u drugom izdanju romana.
Ilustracije
Knjigu su više puta ilustrovali poznati umjetnici, uključujući M. A. Vrubel, I. E. Repin, E. E. Lansere, V. A. Serov.
Poreklo i prethodnici
- Lermontov je namjerno nadvladao avanturističku romantičnu tradiciju romana na kavkasku temu koje je postavio Bestužev-Marlinski.
- Roman Alfreda de Musseta "Ispovijesti sina stoljeća" objavljen je 1836. godine i također govori o "bolesti", što znači "porocima generacije".
- Rusoova tradicija i razvoj motiva evropske ljubavi prema "divljaku". Na primjer, Bajron, kao i Puškinovi "Cigani" i "Kavkaski zarobljenik".
- Puškinov "Evgenije Onjegin", "Kavkaski zarobljenik", "Kapetanova kći" i tako dalje.
Srodni radovi Lermontova
- "kavkaski"- esej koji je napisao Lermontov godinu dana nakon završetka romana. Žanr - fiziološki esej. Opisani oficir izuzetno podseća na Maksima Maksimiča, čitaocu se predstavlja tipična životna priča takvog "belca".
- Drama "Dva brata", u kojoj se pojavljuje Aleksandar Radin, Pečorinov najbliži prethodnik.
Geografija romana
Radnja romana odvija se na Kavkazu. Glavno mjesto je Pjatigorsk.
Kavkaski narodi u romanu
Književna analiza
Adaptacije ekrana
- "Princeza Marija", ; "Bela",; "Maksim Maksimovič", . Direktor - V. Barsky. U glavnoj ulozi Nikolaj Prozorovski. Crno-bijelo, nemo.
- "Princeza Marija", . Direktor - I. Annensky.
- "Bela",; "Heroj našeg vremena", . Direktor - S. Rostotsky. U glavnoj ulozi Vladimir Ivašov (glas mu je dao Vjačeslav Tihonov).
- „Stranice Pečorinovog dnevnika“, filmska predstava. Direktor - Anatolij Efros. U glavnoj ulozi Oleg Dal.
- "Heroj našeg vremena", serija. Direktor - Alexander Kott. U glavnoj ulozi Igor Petrenko.
Bilješke
Linkovi
- Stranica posvećena romanu Mihaila Jurijeviča Ljermontova "Heroj našeg vremena"
- Međunarodni književni klub: Mihail Jurjevič Ljermontov "Heroj našeg vremena"
- "Heroj našeg vremena" u "Enciklopediji Lermontov"
| Mihail Jurjevič Ljermontov | ||
|---|---|---|
| Proza | Ashik Kerib · Vadim · Heroj našeg vremena · bijelac (funkcija) · Princeza Ligovskaya · Panorama Moskve · Stoss · želim ti reći | |
| pjesme | Azrael · Anđeo smrti · Aul Bastunji · Begunac · Boyar Orsha · Dvije robinje · Daemon · Julio · Ismail Bay · Ispovest · Poslednji sin slobode · Kavkaski zarobljenik · callas · Corsair · Litvinka · mongo · Sailor · Mtsyri · Oleg · Pjesma o caru Ivanu Vasiljeviču, mladom gardistu i odvažnom trgovcu Kalašnjikovu · Kriminal · Sasha · Bajka za djecu · Tambov Treasurer · Hadži Abrek · Čerkezi | |
| Igra | Arbenin · Dva brata · Španjolci · Masquerade · Čudan čovek · Cigani (nacrt) · Menschen und Leidenschaften (ljudi i strasti) | |
| Poems | Angel · Balada (U kolibi, ponekad kasnije...) · Balada (Preko mora, lijepa djevojka...) · Barteneva · Bashilov · Zahvalnost · Hvala za! · Sjaji, oblaci prolaze... · Bitka · Borodino · Bukharin · U album · Valerik · Venecija · Proljeće · Ogranak Palestine · Veče posle kiše · Pogledajte ovo lice... · Vision · Airship · Will · Izlazim sam na cestu… · Glupa lepota · Gledanje u budućnost sa strahom... · Grofica Rostopčina · Husar · Darovi Tereka · Dva giganta · Ugovor · Dodo · Mislio · Postoje govori - što znači... · Desire · Cupid's Delusion · Opet zaboravi nade... · Will · Zvezdica (iznad jedne...) · Nadu nazovi snom... · I dosadno i tužno · Od Goethea (planinski vrhovi…) · Ispod tajanstvenog, hladnog · polumaske... · Ispovest · Budi sa mnom, kao nekada... · Prijatelju moj uzalud trud!.. · Neću se ponižavati pred tobom... · Kad ti je hladno... · Na portret · Kozačka uspavanka · Kao duh očaja i zla... · Bodež · Groblje · Kada u poniznosti neznanja... · Kad požutjelo polje brine... · Kada ti se priča priča... · letak · Mrtvačka ljubav · Martynova · Mećava je bučna, a sneg pada... · moj demon · Molitva (ne krivi me...) · Monolog · Na sekularnim lancima... · Na divljem severu stoji sam... · Na srebrnim ostrugama... · Hope · Naryshkina · Doći će dan - i osuđen od svijeta... · Nemojte se smijati… · Ljudi su se često grdili... · Ne, ne volim te tako strastveno... · Ne, nisam Bajron, ja sam drugačiji... · Prosjak · Sam usred ljudske buke... · Usamljenost · Rođen je da bude srećan... · Ona peva - a zvuci se tope... · Voleli su se… · Strah · izvod · Iz onoga što · Sail · Imam parče papira ispred sebe... · Posveta N.N. · Poet · Predviđanje · Prelepi ste, polja... · Poslanik · Zbogom neoprana Rusijo... · Mogu li voljeti nekoga... · Rastanak · kajanje · Rastali smo se, ali tvoj portret... · Za klinca · domovina · sirena · Ruska melodija · Saburova · Gotovo je! puna ocekivanja... · 28. septembar · Silueta · Slepac, inspirisan patnjom... · Mogu li čuti tvoj glas... · Hrabro verujte da zauvek... · | |
