Jak wiadomo, termin „aluzja” to dość stara definicja, która pojawiła się w wielu krajach Europy już w XVI wieku. Niemniej jednak, jeśli nie weźmiemy pod uwagę starożytnych korzeni używania tego słowa w obcej literaturze i językoznawstwie, samo zjawisko zaczyna być aktywnie badane dopiero pod koniec ubiegłego wieku.
Znaczenie słowa
Aluzja jest rodzajem nawiązania do znanych wypowiedzi w mowie literackiej, potocznej i oratorskiej. Odnosi się także do faktów z życia historycznego czy politycznego, często do dzieł sztuki. Zaczerpnięty z greckiego „aluzja”, synonim - żart, podpowiedź.
Aluzja w literaturze
Samo słowo jest używane w krytyce literackiej.
Naukowcy ustalili, że aluzja jest figurą stylistyczną, która zawiera wyraźną aluzję lub wyraźne wskazanie pewnych faktów literackich, historycznych, mitologicznych lub politycznych zapisanych w mowie potocznej lub kulturze tekstu. Taki element nazywamy markerem, czyli reprezentantem aluzji, a fakty i teksty rzeczywistości, do których się odwołujemy, nazywamy denotacjami aluzji.
Krytycy literaccy definiują aluzję jako pośrednie wskazanie dowolnych faktów za pomocą słów lub fraz. Takie apele mogą być również kojarzone z wydarzeniami codziennego życia ludzkiego.
Obok aforyzmów, cytatów i różnych wtrąceń stylistycznych, głównym wyznacznikiem może być aluzje, co oznacza, że w każdym tekście jest to językowy sposób personifikacji kategorii intertekstualności. Również aluzja może być sposobem na rozszerzenie transferu cech i właściwości postaci i wydarzeń biblijnych, mitologicznych, historycznych, literackich na te, które są omawiane w tym stwierdzeniu.
Struktura aluzji
Jeśli mówimy o kompozycji, aluzję można wyrazić słowem, frazą lub formacjami słownymi o dużej konstrukcji i objętości.
Naukowcy wyróżniają następujące typy: aluzje - superfraza jedność, aluzje - akapity, aluzje - strofy prozowe, aluzje - strofy, aluzje - dzieła sztuki, aluzje - rozdziały. Językoznawcy twierdzą, że ostatnia aluzja ma charakter architektoniczny. Przedstawiany jest jako obszerne dzieło sztuki, które powtarza cechy układu fragmentów innych tekstów literackich. Ale tylko jeden przykład tego rodzaju aluzji jest znany w światowej literaturze - powielenie Odysei D. Joyce'a Homera, który napisał Ullisa.
- (od łac. podpowiedź aluzyjna). Figura retoryczna zawierająca wskazówkę dotyczącą obiektu, który nie jest bezpośrednio nazwany. Słownik wyrazów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov A.N., 1910. ALUZJA [fr. aluzja podpowiedź Słownik obcych wyrazów języka rosyjskiego
aluzja- i dobrze. aluzja f., łac. aluzja. 1690. Leksyka. łac. figura retoryczna. Wskazówka, sugestia, wskazywanie, nazywanie. Sty. 1803. świeci. podpowiedź czego? fakt dobrze znany jako środek stylistyczny w literaturze. Śl. 18. Lekarze, kiedy przychodzą do pacjenta ... Słownik historyczny galicyzmów języka rosyjskiego
Podpowiedź, wymowa Słownik rosyjskich synonimów. aluzja patrz podpowiedź Słownik synonimów języka rosyjskiego. Praktyczny przewodnik. M.: Język rosyjski. Z. E. Aleksandrowa. 2011 ... Słownik synonimów
- (podpowiedź) figura retoryczna odnosząca się do wydarzenia historycznego lub dzieła literackiego, które ma być dobrze znane. Są to m.in. wyrażenia: zwycięstwo pyrrusowe, ucho Demyanowa itp. Czasami A. przedstawia cały fragment ... Encyklopedia literacka
- (z łac. podpowiedź żartu allusio), figura stylistyczna, podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o dobrze znanym fakcie, wydarzeniu historycznym, dziele literackim (chwała Herostratusowi por. Herostratus) ... Wielki słownik encyklopedyczny
ORAZ; dobrze. [z francuskiego. wskazówka aluzyjna]. Zabieg stylistyczny polegający na wykorzystaniu nuty prawdziwych, dobrze znanych faktów, wydarzeń. Aluzje polityczne, literackie. * * * aluzja (od łac. allusio żart, podpowiedź), stylistyczna figura, podpowiedź... słownik encyklopedyczny
aluzja- (od łac. allusio wskazówka) odbiór odniesienia do dowolnego dzieła sztuki, faktu estetycznego, znanego wydarzenia społecznego, okoliczności historycznej lub osoby. Aluzje mogą być zabawne, ironiczne, satyryczne ... ... Estetyka. słownik encyklopedyczny
- (z łac. allusio żart, wskazówka) w mowie beletrystycznej, oratoryjnej i potocznej jedna z postaci stylistycznych: wskazówka na prawdziwy fakt polityczny, historyczny lub literacki, który ma być dobrze znany. Tak jak… … Wielka radziecka encyklopedia
G. Zabieg stylistyczny polegający na wykorzystaniu aluzje do rzeczywistego, znanego faktu politycznego, historycznego lub literackiego. Słownik wyjaśniający Efremovej. T. F. Efremova. 2000... Współczesny słownik objaśniający języka rosyjskiego Efremova
Aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje, aluzje (Źródło: „Pełny paradygmat zaakcentowany wg A. A. Zalizniaka”) ... Formy słów
Książki
- Aluzja miłości, S. Beauvoir, J. Sartre Autorami tej książki są znani filozofowie XX wieku. Simone de Beauvoir to francuska pisarka, filozof, przyjaciółka Jean-Paul Sartre i jednocześnie ideolog ruchu feministycznego. Jean-Paul Sartre - ...
- Złoty osioł Elena Czernikowa. Powieść aluzji o miłości i życiu pozagrobowym, napisana przez kobietę w Rosji, na rodzimym materiale męskim ...
ALUZJA
(z łac. allusio - żart, podpowiedź), w fikcjach, oratoriach i mowie potocznej jedna z postaci stylistycznych: podpowiedź do prawdziwego faktu politycznego, historycznego czy literackiego, który ma być dobrze znany. Jako wskazówkę często używa się skrzydlatych słów i wyrażeń (na przykład „chwała Herostratusa”, „przekroczyć Rubikon”, „przyszedł, zobaczył, podbił”, „ucho Demyanowa”).
Wielka radziecka encyklopedia, TSB. 2012
Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia słowa i co to jest ALUZJA po rosyjsku w słownikach, encyklopediach i leksykonach:
- ALUZJA w Słowniku Terminów Literackich:
- (z aluzji francuskiej - podpowiedź) - zabieg artystyczny: świadoma autorska aluzja do znanego faktu literackiego lub historycznego, a także ... - ALUZJA w Encyklopedii Literackiej:
[wskazówka] - figura retoryczna odnosząca się do wydarzenia historycznego lub dzieła literackiego, które z założenia jest dobrze znane. Są to m.in. wyrażenia: pyrrusowy ... - ALUZJA w Big Encyclopedic Dictionary:
(z łac. allusio - podpowiedź żartowa), figura stylistyczna, podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o znanym fakcie, wydarzeniu historycznym, literackim... - ALUZJA
[z aluzji francuskiej] figura stylistyczna, wyrażenie nawiązujące do znanego wydarzenia historycznego (np. pyrrusowe zwycięstwo) lub dzieła literackiego... - ALUZJA w słowniku encyklopedycznym:
i cóż. Korelacja tego, co jest opisywane lub dzieje się w rzeczywistości, ze stabilną koncepcją lub frazą literacką, historyczną, mitologiczną itp. postać. | … - ALUZJA w Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALUZJA (z łac. allusio - żart, podpowiedź), stylistyczna. figura, podpowiedź przez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o dobrze znanym rzeczywistym fakcie, ist. rozwój, … - ALUZJA w pełnym paradygmacie akcentowanym według Zaliznyaka:
aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, aluzja, ... - ALUZJA w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
Syn: Zobacz... - ALUZJA w Nowym Słowniku Wyrazów Obcych:
(fr. aluzja aluzja łac. alludere to żart, aluzja) figura stylistyczna, polegająca na skorelowaniu tego, co jest opisywane lub dzieje się w rzeczywistości, ze stabilnym... - ALUZJA w Słowniku Wyrażeń Obcych:
[figura stylistyczna, polegająca na skorelowaniu tego, co jest opisywane lub dzieje się w rzeczywistości, ze stałą koncepcją lub frazą porządku literackiego, historycznego, mitologicznego... - ALUZJA w rosyjskim tezaurusie:
Syn: Zobacz... - ALUZJA w słowniku synonimów języka rosyjskiego.
- ALUZJA w Nowym słowniku wyjaśniającym i derywacyjnym języka rosyjskiego Efremova:
- ALUZJA w Słowniku Języka Rosyjskiego Łopatin:
aluzja, ... - ALUZJA w Kompletnym słowniku pisowni języka rosyjskiego:
aluzja... - ALUZJA w Słowniku pisowni:
aluzja, ... - ALUZJA w Modern Explanatory Dictionary, TSB:
(z łac. allusio - żart, podpowiedź), figura stylistyczna, podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o znanym fakcie, wydarzeniu historycznym, literackim... - ALUZJA w Słowniku wyjaśniającym Efremovej:
aluzja Zabieg stylistyczny polegający na wykorzystaniu aluzji do prawdziwego, znanego, politycznego, historycznego lub literackiego... - ALUZJA w Nowym Słowniku Języka Rosyjskiego Efremova:
dobrze. Zabieg stylistyczny polegający na wykorzystaniu aluzji do prawdziwego, znanego, politycznego, historycznego lub literackiego... - ALUZJA w Big Modern Explanatory Dictionary of the Russian Language:
dobrze. Zabieg stylistyczny polegający na wykorzystaniu aluzji do prawdziwego, znanego, politycznego, historycznego lub literackiego... - HOUSE M.D. na Wiki Cytat.
- CORTASAR w Słowniku postmodernizmu:
(Cortazar) Julio (1914-1984) - argentyński pisarz, poeta, dramaturg i eseista. Wykładał literaturę na Uniwersytecie w Mendozie, pracował jako tłumacz, brał udział w ... - INTERTEKSTAŁOŚĆ w Słowniku postmodernizmu:
- koncepcja tekstologii ponowoczesnej, wyrażająca zjawisko interakcji tekstu z semiotycznym środowiskiem kulturowym jako internalizacji tego, co zewnętrzne. Termin „ja”. został wprowadzony... - HUMANIZM DRUGIEJ OSOBY w Słowniku postmodernizmu:
- Książka Levinasa („Humanisme de l” autre homme, 1973), w której znalazły się trzy jego autonomiczne dzieła: „Znaczenie i znaczenie”, „Humanizm i ...
Rodzaje aluzji literackich
Najpopularniejszą formą literackiej intertekstualności jest wprowadzanie jednych tekstów do drugiego we fragmentarycznej formie. Takie „wtrącenia” i „odniesienia” do wcześniejszych faktów literackich nazywa się zwykle aluzjami i reminiscencjami. Te formy intertekstualności są najbardziej rozwinięte. Granica między aluzją a reminiscencją jest trudna do ustalenia.
Podążając za poprzednimi tradycjami krytyki literackiej, N.G. Vladimirova zdefiniowała aluzję jako „postać stylistyczną, aluzję do znanego faktu literackiego lub historycznego, figurę retoryczną”. Reminiscencja to jej zdaniem przypomnienie obrazu artystycznego, dzieła lub zapożyczenia przez autora (często nieświadomego) obrazu artystycznego lub jakichkolwiek elementów „obcego” dzieła N.G. Władimirow. Konwencja, która tworzy świat. V.Novgorod, 2001. S.144.. VE Khalizev nazywa reminiscencje „obrazami literatury w literaturze” i uważa cytat, dokładny lub niedokładny, za najczęstszą formę reminiscencji. Wspomnienia, jego zdaniem, mogą być albo świadomie i celowo włączone do dzieła, albo powstać niezależnie od woli autora, mimowolnie („literackie wspomnienie”) Chalizev V.E. Teoria literatury. M., 1999. S.253. N.A. Idąc za koncepcją J. Genette'a, który określa aluzję i cytat jako równorzędne kategorie intertekstualności, badaczka skupia się na tych formach. Fateeva definiuje cytat jako „odtworzenie dwóch lub więcej elementów tekstu dawcy z własnym orzeczeniem”. Aluzja to zapożyczenie pewnych elementów pretekstu, przez co są one rozpoznawane w tekście odbiorcy, gdzie dokonuje się ich orzekanie. Aluzja różni się od cytatu tym, że „zapożyczenie elementów następuje selektywnie, a cała wypowiedź lub wers tekstu darczyńcy, skorelowane z nowym tekstem, występuje w tym ostatnim niejako „za tekstem”, jedynie niejawnie." Tych. w przypadku cytowania autor eksploatuje przede wszystkim intertekstualność rekonstrukcyjną, rejestrując wspólność tekstów „swoich” i „obcych”, a w przypadku aluzji na pierwszym miejscu wysuwa się intertekstualność konstruktywna, której celem jest uporządkowanie zapożyczonych elementów w taki tak, aby okazały się węzłami adhezji semantyczno-kompozycyjnej struktury nowego tekstu Fateeva N.A. Kontrapunkt intertekstualności, czyli Intertekst w świecie tekstów. M., 2000. S.122-129..
Niniejsze badanie nie wyznacza wyraźnej granicy między cytatem, aluzją i reminiscencją, ponieważ badacze nie doszli do konsensusu co do rozróżnienia między tymi zjawiskami. W oparciu o powyższe stwierdzenia o istnieniu aluzji „bezpośrednich” (cytowanych) i „pośrednich” (pośrednich), trzy wymienione wtrącenia intertekstualne określamy jako aluzyjne.
Wielu badaczy podjęło próby usystematyzowania rodzajów i funkcji aluzji i wtrąceń aluzyjnych.
lek.med. Tukhareli oferuje następującą klasyfikację aluzji według ich semantyki:
1. Nazwy własne - antroponimy. Do tej samej grupy należą: zoonimy często spotykane w dziele sztuki - nazwy zwierząt, ptaków; toponimy - nazwy geograficzne; kosmonimy - nazwy gwiazd, planet; ktematonimy - nazwy wydarzeń historycznych, świąt, dzieł sztuki itp.; teonimy - imiona bogów, demonów, postaci mitologicznych itp.
2. Realia biblijne, mitologiczne, literackie, historyczne i inne.
3. Echa cytatów, popularne powiedzenia, kontaminacje, reminiscencje.
Z punktu widzenia struktury aluzja może być reprezentowana przez słowo, kombinację słów i większe formacje słowne pod względem objętości i konstrukcji. Dr Tukhareli wyróżnia aluzje - jednostki superfrazy, aluzje - akapity, aluzje - strofy, aluzje - strofy prozowe, aluzje - rozdziały i wreszcie aluzje - dzieła sztuki autorstwa Tukhareli M.D. Aluzja w systemie dzieła literackiego: Streszczenie pracy dyplomowej. dis. cand. filol. Nauki. - Tbilisi, 1984. - 18. Jeśli chodzi o ostatnią odmianę aluzji, A. Mamaeva nazywa ją architektoniczną. Taką aluzję reprezentuje całe dzieło sztuki, powtarzające układ części i cech innego dzieła sztuki. Ale tylko jeden przykład tego rodzaju aluzji został znaleziony w literaturze światowej – „Ullis” D. Joyce'a, powielający „Odyseję” Homera.
Naszym zdaniem najpełniejszą klasyfikację proponuje praca D. Dyurishin Dyurishin D. Theory of Comparative Study of Literature. M., 1979. 397 s. „odwołanie się do pewnego chwytu artystycznego, motywu, idei itp., głównie przez luminarzy światowej literatury”. Aluzja wyróżnia się „chwilową chęcią skojarzenia z jakimś składnikiem oryginalnego źródła”. Wśród najpopularniejszych aluzji Dyurishin uważa bezpośrednie i zawoalowane cytowanie źródła. Istotną odmianą słowa „nieautorskiego” są aluzje do cytatów. Według Dyurishina jest to „najprostszy rodzaj powiązania literackiego” [Diryushin D., 1979. 340]. Aluzje cytatowe mające na celu „wypukłą radość uznania” mogą być zarówno dorozumiane, jak i wyraźne. Najczystszą formą bezpośredniego cytatu mogą być cytaty z dokładnym przypisaniem i identycznym odwzorowaniem próbki.
W powieści D. Fowlesa „Mag” znajduje się bezpośredni cytat z wiersza T.S. Eliota: „Jeden z nich zaznaczył stronę, na której ktoś zakreślił czerwonym atramentem czterowiersz z wiersza „Little Gidding”:
Będziemy wędrować myślą
A na końcu wędrówki przyjdziemy
Skąd pochodzimy
I po raz pierwszy zobaczymy naszą ziemię.
(Przetłumaczone przez A. Sergeev)
... Od razu zorientowałem się, że właścicielem willi był ten sam współpracownik, z którym pokłócił się Mitford; ale kiedyś myślałem o nim jako o jakimś przebiegłym, bystrym greckim Lavalu, a nie człowieku na poziomie kultury, który pozwala czytać - lub przyjmować gości, którzy czytają - Eliota i Audena w oryginale.
W tym przypadku poetycka aluzyjna inkluzja jest wyraźnie wyróżniona w tekście prozy i zyskała na popularności, gdyż wraz z cytatem wymienia się imię cytowanego dzieła i nazwisko jego autora. Cytat z Eliota jest aluzją do przyszłego odrodzenia bohatera powieści. W ten sposób, odwołując się do podobnego motywu znanego autora, pisarz wzmacnia własne brzmienie. Mag również wielokrotnie cytuje Burzę Szekspira. Wynika to z aluzyjnego wcielania się w bohaterów tej tragikomedii bohaterów powieści. O. Huxley również odnosi się do Burzy. Bohater Nowego wspaniałego świata przemawia w szekspirowskich cytatach, przeciwstawiając naturalne (Szekspir) sztuczne (cywilizacja utopijna), naturalne z dominacją technokracji.
Niejawna aluzja do cytatu nie wskazuje bezpośrednio autora lub dzieła. Często mówimy o cytowaniu fragmentów znanych utworów, tak aby skojarzenie z pretekstem „samodzielnie się sugerowało”. Przykładem najprostszej formy zwracania się do Szekspira jest cytat, za którym bezbłędnie odgaduje autorstwo. Takim przykładem jest sztuka Howarda Brentona „Tańce Hitlera”, która wyrosła z improwizacji aktorów na zadany temat. Stopniowo improwizacja nabiera kształtu w historii dziewczyny, która postanawia wyjść na front, by pomścić śmierć ukochanej. Gdy bohaterka przybywa na stanowisko werbunkowe, rozpoczyna się nalot. Jej przyszły mentor, kapitan Potter, jest zamknięty w ciemnym pokoju, pijąc, drżąc ze strachu. Na pukanie bohaterki do drzwi odpowiada nieco nie na miejscu: „Puk! Pukanie!" To właśnie fakt – nie na miejscu, wskazuje na cytowalność odpowiedzi. Są to słowa Strażnika Wrót z Makbeta, znane prawdopodobnie każdemu angielskiemu uczniowi. Podobnie jak w oryginale, ta wskazówka służy jako środek opóźniający akcję. U Brentona to opóźnienie osiąga się dzięki rozpoznaniu przez czytelnika słów bohatera Szekspira, co pozwala na poszerzenie pola gry i zabawnego kontekstu jego sztuki. Uwydatnia też ogólny komiczny charakter odcinka Koreneva M.M. Artystyczny świat Szekspira i nowoczesny angielski dramat // literatura angielska
zwiedzanie XX wieku i spuścizny Szekspira. M., 1997. S.23-24..
Zatem „świadome cytowanie lub aluzja to takie włączenie elementu „obcego” tekstu do „swojego”, co powinno modyfikować semantykę tego ostatniego ze względu na skojarzenia związane z tekstem źródłowym, ale jeśli takie zmiany nie są okazało się, że najprawdopodobniej mamy do czynienia z nieświadomym pożyczaniem. Między bohaterami dzieł literackich często pojawiają się osobliwe dialogi „cytatowe”. Więź intertekstualna działa jako podstawowy środek komunikacji, atrakcyjność jednej postaci wobec drugiej. Wymiana intertekstów w trakcie komunikowania się, naświetlenie zdolności osób komunikujących się do ich adekwatnego rozpoznania i odgadnięcia stojącej za nimi intencji pozwala ustalić wspólność pamięci kulturowej i preferencji estetycznych. Przykładem takiej komunikacji „aluzyjnej cytowania” jest powieść A. Murdocha „Czarny książę”. W trakcie rozmowy z córką swojego przyjaciela Arnolda Baffina zakochany w niej pisarz Bradley Pearson próbuje pochwalić książki jej ojca: „W jego rzeczach jest wielka miłość do życia i wie, jak to zrobić. zbudować historię. Umiejętność konstruowania fabuły to także sztuka.” Julian nazywa pracę ojca „martwą”. Pearson żartobliwie karci ją cytatem z Króla Leara: „Tak młody i tak bezduszny w sercu!” Po tym następuje odpowiedź z tego samego dzieła, a ponadto z tego samego dialogu: „Tak młody, mój panie, i prostolinijny”. W ten sposób dziewczyna daje do zrozumienia, że złapała kod komunikacyjny, zidentyfikowała cytowany cytat i dobrze zna źródło. „Cytat” służy tutaj jako sposób na oznaczenie cytatu. Uznaje się nieprzypisane aluzyjne włączenie, a jego znaczenie wykracza poza zdefiniowany styl.
Parafrazowany cytat zwiększa rozpoznawalność i wyostrza moment gry w tekście. Tak więc w „Ebony Tower” Fowlesa David Williams, charakteryzujący dosadną szczerość i prostotę Anny, mówi: „Błogosławieni biedni w smaku” Fowles D. Ebony Tower. Kijów, 2000. S.166. Parafraza jednego z przykazań ewangelicznych: „Błogosławieni ubodzy w duchu…” akcentuje identyfikację elementu intertekstualnego, a także bezpośredni cytat.
Niektóre teksty literackie stają się tak popularne, że zamieniają się w prawdziwe „cytaty ze spiżarni”. Na przykładzie szekspirowskiego „Hamleta” zjawisko to obrazowo charakteryzuje postać powieści „Czarny książę” Bradleya Pearsona: „Hamlet” jest najbardziej znanym dziełem literatury światowej. Rolnicy Indii, drwale z Australii, pasterze z Argentyny, norwescy żeglarze, Amerykanie — wszyscy najciemniejsi i najdziksi członkowie rasy ludzkiej słyszeli o Hamlecie. ... Z jakiego innego dzieła literackiego tak wiele miejsc weszło do przysłów? ... "Hamlet" to pomnik słów, najbardziej retoryczne dzieło Szekspira, jego najdłuższa sztuka, najbardziej misterny wynalazek jego umysłu. Zobaczcie, jak łatwo, z nieograniczoną, przejrzystą gracją, kładzie podwaliny pod całą współczesną prozę angielską. Rzeczywiście, wiele cytatów, weźmy na przykład słynne „być albo nie być”, stało się z czasem aforyzmami. W efekcie „spopularyzowane” cytaty, oderwane od ogólnego tekstu, stają się stereotypowymi metaforami mowy i stają się elementami kultury masowej.
Aby wyeliminować „blaknięcie” znanych pretekstów, pisarze stosują technikę ich „defamiliaryzacji”. Jedną z takich technik jest użycie aluzji w formie parafrazy. Ma ona charakter bardziej ogólny i mniej „rozpoznawalny” przez czytelnika, który nie jest zaznajomiony z całym wachlarzem literackich skojarzeń wywołanych przez oryginalne źródło. Tak więc powieść Fowlesa Mag jest najeżona parafrazami dzieł Szekspira. „Wszyscy jesteśmy aktorami i aktorkami”, mówi Lilia do Nicholasa, przypominając nieco Szekspira „Cały świat jest teatrem”. W „teatralnym” kontekście wydarzeń powieściowych autor uwagą bohaterki daje nam do zrozumienia, że wszystko, co się dzieje, jest tylko grą, a tej gry nie należy brać na poważnie. Aluzyjna alegoria zawsze przechodzi drogę „odszyfrowania”, w wyniku której przywracane są projekcje na tekstach poprzedników.
Następnie „nowa” krytyka wypracowała rodzaj intertekstualnego podejścia, w którym tekst wchodzi w dialog nie tylko z literaturą, ale także z różnymi rodzajami sztuki i kultury. Zjawisko to nazwano „synkretyczną intertekstualnością” i „intermedialnością”, rozumianą jako „relacje intertekstualne między sztukami werbalnymi i wizualnymi” Arnold I.V. Problemy intertekstualności // Biuletyn Uniwersytetu w Petersburgu. - 1992.s.132. Takie inkluzje zaczęto nazywać aluzjami malarskimi. Charakteryzują się odniesieniami do tworów różnych rodzajów sztuki, zarówno rzeczywistej (liczne reminiscencje obrazowe w powieściach D. Fowlesa „Kolekcjoner”, „Magik”, „Hebanowa wieża”), jak i fikcyjnego pisarza („Dr Faust” T. Mann, szeroko „malujący” twory malarskie i muzyczne, „Kolekcjoner” z „wymyślonymi” obrazami przez artystę George'a Pastona). Ostatni rodzaj odniesień do nieistniejących dzieł sztuki i literatury został przez badaczy określony jako pseudointertekstualność. W. Goebel i G. Plett zauważyli, że pseudointertekstualne aluzje odznaczają się zwiększoną konwencjonalnością, wyraźną zabawą. Należy zauważyć, że taka „gra” z czytelnikiem jest zaawansowaną metodą dyskursu postmodernistycznego.
Jednym z najciekawszych i mało zbadanych aspektów intertekstualności są powiązania, jakie istnieją między postaciami różnych dzieł sztuki. Wprowadzenie imion stworzonych wcześniej postaci, aluzyjne wcielenie się w „ich” bohaterów z „obcymi” są przez pisarzy celowo wykorzystywane jako odniesienia do innych tekstów. Ten rodzaj powiązania intertekstualnego można określić mianem aluzji interfiguralnych, posługując się określeniem niemieckiego naukowca W. Mullera „interfiguralność” Mullera W. Interfiguralność. Studium współzależności postaci literackich // Intertekstualność, Berlin i nowe
York, 1991. S.176-194. Według badacza, całkowita lub częściowa tożsamość nazw postaci w różnych dziełach sztuki jest zawsze elementem interfiguratywnym (poza przypadkami nieświadomego zapożyczenia). Naukowiec twierdzi też, że nazwisko znanego bohatera literackiego, podobnie jak cytat, okazuje się elementem „obcym”, „osadzonym” w jego tekście i, podobnie jak cytat, imię zapożyczone często skazane jest na przekształcenie nie tylko forma, ale także treść. Na przykład w sztuce T. Stopparda drugoplanowe postacie Hamleta Rosencrantza i Guildensterna stają się centralnymi postaciami akcji. Autor nadaje imionom nowoczesny akcent, skracając je do znanych „Rose” i „Gil”. Satyra polityczna Barbary Garson „Makbet!” została zaadaptowana z „Makbeta” Szekspira. („MacBird!”): Imię Duncan zostaje przekształcone w O „Dunk”, co jest aluzją irlandzkich korzeni rodziny Kennedy.
Inną formą przekształceń interfiguratywnych jest kontekstowa adaptacja imion postaci w utworach obcojęzycznych. Tak więc Don Juan Tenorio jest „zanglicyzowany” w „Człowieku i supermanie” B. Shawa. Wynikiem tej transformacji jest nazwisko John Tanner. „Zakodowana” aluzja interfiguratywna wymaga rozszyfrowania i jest skierowana do kompetentnego czytelnika. Niezmienione imię znanej postaci literackiej jest najbardziej rozpoznawalne w kontekście „nowego” dzieła. Niesie ze sobą pewien ładunek semantyczny, jest pojemnikiem na pewne cechy lub „ten” (R. Barth), w taki czy inny sposób charakteryzujący „nowy” charakter. Tak więc w „Imieniu róży” Umberto Eco postacie bohaterów Williama z Baskerville i Adso oparte są na wizerunkach Sherlocka Holmesa i dr Watsona. Jeśli jednak „detektywa w zakonnej sutannie” zdradza nazwisko „Conandoy”, to w przypadku Adso mamy do czynienia z personifikacją aluzyjną, a także z grą językową pod pretekstem: „Adso – Watson”. Czasami bohaterowie sami wybierają swój „prototyp”, często wyznaczany przez krąg ich lektury. Miranda z „Kolekcjonera” Fowles nie przypadkowo nosi imię bohaterki Szekspira. Jednak czytając powieści Jane Austen, dziewczyna często uosabia się swoimi bohaterkami, a nie wizerunkiem swojego imiennika z Burzy.
Aluzje mają głębokie znaczenie w literaturze różnych krajów i epok. Takie formy aluzyjności, jak mit, teksty religii kanonicznych, arcydzieła literatury światowej, nabrały we współczesnym procesie literackim szeregu specyficznych cech, które odróżniają je od ich pierwotnych form. Za pomocą klasycznych obrazów i fabuł artysta wyraża ideały i nastroje swojej epoki.
§1.3 Funkcje aluzji
Jako część dzieła sztuki aluzja ma ogromny potencjał tworzenia podtekstu. Ta technika daje autorowi możliwość przekazania dużej ilości informacji w zwięzłej formie, wyrażenia swojego stosunku do postaci lub wydarzeń, poprowadzenia czytelnika do pewnej myśli Evseev A.S. Podstawy teorii aluzji. (w mat. j. rosyjski): Streszczenie pracy magisterskiej. dis. …puszka. filol. Nauki / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 s. Allusion pełni następujące funkcje:
Szacowany i charakteryzujący;
„…Ciocia Aleksandra byłaby analogiczna do Mount Everest: przez całe moje wczesne życie była zimna i tam” (Harper Lee, „To Kill a Mockingbird”).
Jak wiecie, Everest to najwyższa góra świata, położona w Himalajach. Takie porównanie postaci z górą nie może obejść się bez dodatkowego dekodowania, gdyż ta aluzja może wywołać wiele różnych skojarzeń, które będą indywidualne dla każdego czytelnika. Rodzi obrazy wielkości, siły, wyższości z jednej strony, a niedostępności, tajemniczości z drugiej. W tym kontekście wyróżniają się takie aspekty tego toponimu, jak chłód i wieczność istnienia.
okolicznościowy;
Użycie odniesień do faktów historycznych i osobowości odtwarza ducha epoki, w której toczyła się akcja dzieła. Wystarczy przypomnieć znaną powieść Margaret Mitchell „Przeminęło z wiatrem”, w której akcja toczy się na tle wojny secesyjnej w latach 1861-1865. Praca zawiera wiele nazwisk generałów, bitew i innych realiów związanych z tym historycznym wydarzeniem.
Strukturyzacja tekstu;
Tekst jest formacją znakowo-tematyczną: w tekście ujawnia się pewien temat, który łączy wszystkie jego części w jedność informacyjną.
Połączenie intertekstualne, jakie realizuje aluzja, należy do formy spójności skojarzeniowej, gdyż pomaga spajać dzieło sztuki, a jednocześnie wprowadza dodatkowe informacje z zewnątrz.
§1.4 Mechanizm działania aluzji
Proces aktualizacji aluzji przez czytelnika składa się z kilku etapów:
1. Rozpoznawanie znaczników. Jeśli aluzja jest zamaskowana lub nieistotna (nie pojawia się w cudzysłowie, ma atrakcyjną interpretację bez aluzji itd.), czytelnik może nie zdawać sobie sprawy, że jest obecna. Niektórzy pisarze mogą stosować technikę aluzji, aby zadowolić niektórych czytelników, którym podoba się proces rozpoznawania aluzji. Rodzi to jednak ryzyko, że aluzja może zaginąć, a prawdziwy sens, choć prawdopodobny, jest słaby, czyli czytelnik może dużo stracić. Pisarz może mieć tylko nadzieję, że czytelnik później rozpozna aluzję lub że zrozumie ją tylko pewien krąg czytelników;
2. Identyfikacja czytelnego tekstu. Obecnie nie ma ustalonej listy książek wymaganych dla wszystkich – grono czytelników jest szersze, Biblia jest mniej popularna, a książek jest znacznie więcej. Współcześni autorzy chętniej nawiązują do tekstów mrocznych, bardzo osobistych, krótkotrwałych, a nawet nieistniejących. Rozszyfrowanie wielu aluzji jest czasem niemożliwe bez przypisów i wyjaśnień autora;
3. Modyfikacja oryginalnej interpretacji fragmentu tekstu. Na tym etapie następuje zmiana początkowego rozumienia tekstu zawierającego aluzję;
4. Aktywacja czytelnego tekstu. Czytając tekst, czytelnik utrwala to, co przeczytał w pamięci krótkotrwałej. Aktywacja każdego pomysłu aktywuje sąsiadujące z nim pomysły. W ten sposób aktywizacja rozchodzi się po całej strukturze pamięci, określając, co należy dodać, a co usunąć z interpretacji tekstu. Proces ten trwa do momentu, gdy dalsza aktywacja sąsiednich założeń zmienia założenie całego interpretowanego tekstu.
allusio „podpowiedź, żart”) - figura stylistyczna zawierająca wskazówkę, analogię lub aluzję do jakiegoś faktu literackiego, historycznego, mitologicznego lub politycznego, utrwalone w kulturze tekstu lub w mowie potocznej. Materiałem w sformułowaniu analogii lub podpowiedzi, które tworzy aluzję, jest często znana wypowiedź historyczna lub pewnego rodzaju frazes.Można również wykorzystać historie biblijne. Na przykład tytuł filmu „V. Dawidow i Goliat” nawiązuje do znanej biblijnej opowieści o Dawidzie i Goliacie.
W innych przypadkach można posługiwać się tytułami wcześniejszych prac. Na przykład dr James Tiptree Jr. zadebiutowała w literaturze science fiction opowiadaniem „Narodziny komiwojażera” (1968), w tytule którego znajduje się aluzja odsyłająca czytelnika do tytułu sztuki autorstwa amerykański dramaturg Arthur Miller „Śmierć komiwojażera” (1949), a w tytule rosyjskiego serialu „Zawsze mów 'zawsze'” – nawiązanie do filmu o Jamesie Bondzie „Nigdy nie mów 'nigdy'” [ ] .
W przeciwieństwie do reminiscencji jest częściej wykorzystywana jako figura retoryczna, wymagająca jednoznacznego zrozumienia i lektury.
Często pojawiają się trudności z użyciem terminu „aluzja”, czyli z wyborem kontroli. Z jednej strony definicja aluzji jako Wskazówka podpowiada pisarzowi przyimek na(aluzja na czymś). Z drugiej strony aluzja sprawdzenie zakłada, że zostanie użyty przyimek do(aluzja do czegoś).
