La problematica di un'opera di critica letteraria è una serie di problemi che sono in qualche modo toccati nel testo. Questo può essere uno o più aspetti su cui si concentra l'autore. In questo lavoro ci concentreremo sui problemi del Temporale di Ostrovsky. A. N. Ostrovsky ha ricevuto una vocazione letteraria dopo la prima opera teatrale pubblicata. "La povertà non è un vizio", "Dote", "Luogo redditizio": questi e molti altri lavori sono dedicati ad argomenti sociali e quotidiani, ma la questione dell'opera teatrale "Temporale" dovrebbe essere considerata separatamente.
Lo spettacolo ha ricevuto recensioni contrastanti da parte della critica. Dobrolyubov ha visto in Katerina la speranza di una nuova vita, Ap. Grigoriev ha notato l'emergente protesta contro l'ordine esistente e L. Tolstoj non ha affatto accettato lo spettacolo. La trama di "Thunderstorm", a prima vista, è abbastanza semplice: tutto si basa su un conflitto amoroso. Katerina incontra segretamente un giovane, mentre suo marito è andato in un'altra città per affari. Incapace di far fronte ai rimorsi della coscienza, la ragazza confessa il tradimento, dopodiché si precipita nel Volga. Tuttavia, dietro tutto questo quotidiano, domestico, si trovano cose molto più grandi che minacciano di crescere fino alla scala dello spazio. Dobrolyubov chiama "regno oscuro" la situazione descritta nel testo. Un'atmosfera di bugie e tradimenti. A Kalinovo, le persone sono così abituate alla sporcizia morale che il loro consenso senza lamentele non fa che aggravare la situazione. Diventa spaventoso rendersi conto che questo posto non ha creato persone così, sono state persone che hanno trasformato la città in modo indipendente in una sorta di accumulo di vizi. E ora il "regno oscuro" inizia a influenzare gli abitanti. Dopo una conoscenza dettagliata del testo, si può notare quanto siano ampiamente sviluppati i problemi dell'opera "Thunderstorm".
I problemi in "Thunderstorm" di Ostrovsky sono diversi, ma allo stesso tempo non hanno una gerarchia. Ogni singolo problema è importante di per sé.
Il problema dei padri e dei figli
Qui non si parla di incomprensione, ma di controllo totale, di ordini patriarcali. Lo spettacolo mostra la vita della famiglia Kabanov. A quel tempo, l'opinione dell'uomo più anziano della famiglia era innegabile e le mogli e le figlie erano praticamente private dei diritti. Il capofamiglia è Marfa Ignatievna, vedova. Ha assunto le funzioni maschili. Questa è una donna potente e prudente. Kabanikha crede di prendersi cura dei suoi figli, ordinando loro di fare come vuole. Questo comportamento ha portato a conseguenze abbastanza logiche. Suo figlio, Tikhon, è una persona debole e senza spina dorsale. La mamma, a quanto pare, voleva vederlo così, perché in questo caso è più facile controllare una persona. Tikhon ha paura di dire qualsiasi cosa, di esprimere la sua opinione; in una delle scene, ammette di non avere affatto il suo punto di vista. Tikhon non può proteggere né se stesso né sua moglie dai capricci e dalla crudeltà di sua madre. La figlia di Kabanikhi, Varvara, invece, è riuscita ad adattarsi a questo modo di vivere. Mente facilmente a sua madre, la ragazza ha persino cambiato la serratura del cancello del giardino per uscire liberamente con Curly. Tikhon non è capace di alcun tipo di ribellione, mentre Varvara, nel finale dello spettacolo, scappa dalla casa dei suoi genitori con il suo amante.
Il problema dell'autorealizzazione
Quando si parla dei problemi del "Temporale" non si può non citare questo aspetto. Il problema si realizza nell'immagine di Kuligin. Questo inventore autodidatta sogna di realizzare qualcosa di utile per tutti gli abitanti della città. I suoi piani includono l'assemblaggio di un perpetu mobile, la costruzione di un parafulmine e l'elettricità. Ma tutto questo mondo oscuro e semipagano non ha bisogno né di luce né di illuminazione. Dikoy ride dei piani di Kuligin di trovare un reddito onesto, lo deride apertamente. Boris, dopo aver parlato con Kuligin, capisce che l'inventore non inventerà mai una sola cosa. Forse lo stesso Kuligin lo capisce. Potrebbe essere definito ingenuo, ma sa quale morale regna a Kalinov, cosa succede a porte chiuse, quali sono coloro nelle cui mani si concentra il potere. Kuligin ha imparato a vivere in questo mondo senza perdersi. Ma non è in grado di sentire il conflitto tra realtà e sogni così acutamente come ha fatto Katerina.
Il problema del potere
Nella città di Kalinov, il potere non è nelle mani delle autorità competenti, ma in chi ha denaro. Ne è prova il dialogo tra il mercante Wild e il sindaco. Il sindaco comunica al commerciante che si stanno ricevendo denunce contro quest'ultimo. A questo Savl Prokofievich risponde rudemente. Dikoy non nasconde il fatto che imbroglia i normali contadini, parla dell'inganno come di un fenomeno normale: se i mercanti si rubano l'un l'altro, puoi rubare ai normali residenti. In Kalinov, il potere nominale non decide assolutamente nulla, e questo è fondamentalmente sbagliato. Dopotutto, si scopre che senza soldi in una città del genere è semplicemente impossibile vivere. Dikoy si crede quasi un re padre, decidendo a chi prestare denaro e chi no. “Quindi sappi che sei un verme. Se voglio, avrò pietà, se voglio, lo schiaccerò ", ecco come risponde Dikoy Kuligin.
Il problema dell'amore
In "Thunderstorm" il problema dell'amore si realizza in coppia Katerina - Tikhon e Katerina - Boris. La ragazza è costretta a vivere con il marito, sebbene non provi altri sentimenti oltre alla pietà per lui. Katya corre da un estremo all'altro: pensa tra l'opzione di stare con suo marito e imparare ad amarlo o lasciare Tikhon. I sentimenti di Katya per Boris divampano all'istante. Questa passione spinge la ragazza a fare un passo decisivo: Katya va contro l'opinione pubblica e la morale cristiana. I suoi sentimenti erano reciproci, ma per Boris questo amore significava molto meno. Katya credeva che Boris, proprio come lei, fosse incapace di vivere in una città ghiacciata e di mentire a scopo di lucro. Katerina si paragonava spesso a un uccello, voleva volare via, scappare da quella gabbia metaforica, e in Boris Katya vedeva quell'aria, quella libertà che tanto le mancava. Sfortunatamente, la ragazza ha commesso un errore in Boris. Il giovane si rivelò essere lo stesso degli abitanti di Kalinov. Voleva migliorare i rapporti con Wild per ottenere denaro, ha parlato con Varvara che era meglio mantenere segreti i sentimenti per Katya il più a lungo possibile.
Conflitto tra vecchio e nuovo
Si tratta di resistere allo stile di vita patriarcale con il nuovo ordine, che implica uguaglianza e libertà. Questo argomento era molto rilevante. Ricordiamo che l'opera fu scritta nel 1859 e la servitù della gleba fu abolita nel 1861. Le contraddizioni sociali raggiunsero il loro apogeo. L'autore ha voluto mostrare a cosa può portare l'assenza di riforme e di un'azione decisa. A conferma di ciò sono le ultime parole di Tikhon. “Buon per te, Katya! Perché sono lasciato a vivere nel mondo e a soffrire!” In un mondo simile, i vivi invidiano i morti.
Soprattutto, questa contraddizione si rifletteva nel personaggio principale dell'opera. Katerina non riesce a capire come si possa vivere nella menzogna e nell'umiltà animale. La ragazza stava soffocando per molto tempo nell'atmosfera creata dagli abitanti di Kalinov. È onesta e pura, quindi il suo unico desiderio era così piccolo e così grande allo stesso tempo. Katya voleva solo essere se stessa, vivere nel modo in cui è stata cresciuta. Katerina vede che tutto non è affatto come immaginava prima del matrimonio. Non può permettersi nemmeno un impulso sincero - abbracciare suo marito - Kabanikha ha controllato e impedito qualsiasi tentativo di Katya di essere sincero. Varvara sostiene Katya, ma non riesce a capirla. Katerina è rimasta sola in questo mondo di inganni e sporcizia. La ragazza non ha potuto sopportare una tale pressione, trova la salvezza nella morte. La morte libera Katya dal peso della vita terrena, trasformando la sua anima in qualcosa di leggero, capace di volare via dal "regno oscuro".
Si può concludere che i problemi nel dramma "Thunderstorm" sono significativi e rilevanti fino ad oggi. Questi sono problemi irrisolti dell'esistenza umana, che preoccuperanno una persona in ogni momento. È grazie a questa formulazione della domanda che la commedia "Thunderstorm" può essere definita un'opera fuori dal tempo.
Prova dell'opera d'arte
Una commedia di A.N. Il "Temporale" di Ostrovsky rivela molti argomenti: il tema dei padri e dei figli, il tema della scelta morale, il tema della religiosità, il tema della lotta interna con se stessi, il tema della libertà e molti altri. Ma tutti sono rivelati sull'esempio della linea più importante dell'opera: il tema dell'amore.
L'amore è come la libertà
È l'amore che per l'eroina è sinonimo di libertà interiore, possibilità di cambiare il solito modo di vivere. Cresciuta con preghiere, racconti di pellegrini e ammirazione della natura, Katerina sapeva cos'è il vero amore sull'esempio del calore e della cura dei genitori.
Prima del matrimonio viveva libera, come un uccello, veniva curata e amata. Katerina si è allevata, osservando la crescita dei fiori e il volo delle farfalle. La sua anima, forte e libera, ardeva di luce divina.
Cinghiale
Abituata alla volontà, la ragazza dopo il matrimonio finisce nella casa della dispotica Marfa Kabanova. La loro famiglia è abituata a vivere diversamente: tutto è fatto sotto costrizione, l'atmosfera è piena di paura e umiliazione. I sogni di Katerina di una famiglia ideale non si sono avverati.
Ha cercato con tutte le sue forze di amare Tikhon, suo marito. Tuttavia, l'influenza di Kabanikha su suo figlio è stata così forte che il loro rapporto con la reciproca simpatia non ha funzionato in alcun modo. La madre torturò così tanto Kabanov che il suo unico sogno era scappare rapidamente di casa e ubriacarsi.
Tikhon
Quando le cose si fanno difficili per Katerina e suo marito ha un lungo viaggio di lavoro davanti a sé, lei praticamente lo implora di portarla con sé. Sembra prevedere il disastro imminente, è pronta a implorare il marito in ginocchio. Ma non ascolta le sue preghiere, non sente il suo dolore. Vuole liberarsi al più presto da questo inferno patriarcale e i problemi della moglie risultano per lui di secondaria importanza.
Katerina vede e comprende la debolezza del marito e quindi non può rispettarlo. Anche se continua ad amarlo umanamente. Senza rispetto e libertà, il vero amore per Katerina è impossibile.
Nuovo amore
Durante la partenza di Tikhon, Katerina si innamorò di Boris, nipote di Diky, in visita. Hanno iniziato a frequentarsi e l'amore con Boris per l'eroina è stata un'opportunità per una nuova vita felice. Per Katerina, Boris è una persona diversa da chiunque altro. È colto, educato, intelligente. Le sembrava che fosse lui a invertire le sorti degli eventi nella sua vita e salvarla dall'irrefrenabile disperazione che riempiva il suo destino. Tuttavia, Boris si è rivelato completamente diverso da come immaginava la sua ragazza. Si è rivelato non essere più forte di Tikhon, preferiva fingere per il bene di ricevere un'eredità.
A causa dell'incapacità di amare apertamente, di godersi ogni minuto passato accanto alla sua amata, i sensi di colpa nei confronti del marito dentro di sé, Katerina ha le contraddizioni più gravi che scoppiano proprio durante un temporale - confessa il suo legame con suo marito e sua madre- legalmente.
Epilogo
Il peso dell'opinione pubblica che incombe su di lei non le permette di calmarsi. Fugge dalle persone e si precipita nel Volga, che fin dall'infanzia ha personificato la libertà per lei.
Penso che Katerina sia l'unica persona a Kalinov capace di un amore sincero e divorante. Sfortunatamente, non c'era nessuno vicino a lei che potesse darle una forte mano d'aiuto.
Il dramma di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" è stato scritto nel 1859, alla vigilia di grandi cambiamenti in Russia. Lo scrittore ha creato nel dramma un'immagine che è fondamentalmente nuova nella letteratura russa. Secondo Dobrolyubov, "il personaggio di Katerina, così come viene interpretato in The Thunderstorm, è un passo avanti non solo nell'attività drammatica di Ostrovsky, ma in tutta la nostra letteratura". Il problema principale del lavoro, senza dubbio, è il problema della liberazione di una donna in un ambiente mercantile dall'oppressione familiare. Ma il gioco riflette anche altri problemi, non meno importanti: il problema dei padri e dei figli, il problema dei sentimenti e del dovere, il problema della menzogna e della verità, e altri.
La creatività degli scrittori di questo periodo (seconda metà dell'Ottocento) è caratterizzata da un interesse per il problema dell'amore. Il dramma "Thunderstorm" non fa eccezione. Ostrovsky descrive vividamente l'amore del personaggio principale dell'opera, Katerina Kabanova, per Boris Grigorievich. Questo amore diventa il primo vero sentimento, e quindi particolarmente forte, dell'eroina. Nonostante avesse sposato Tikhon Kabanov, il sentimento dell'amore le era sconosciuto. Durante la sua vita con i suoi genitori, i giovani hanno guardato Katerina, ma lei non li ha mai capiti. Ha sposato Tikhon solo perché non ha causato il suo rifiuto. La stessa Katerina, alla domanda di Varvara se amava qualcuno, risponde: "No, ha solo riso".
Avendo incontrato Boris, Katerina Kabanova si innamora di lui senza nemmeno parlargli correttamente. Si innamora in gran parte perché Boris rappresenta esteriormente un netto contrasto con la società sotto il giogo di cui vive. Questa nuova sensazione, a lei finora sconosciuta, cambia persino l'atteggiamento di Katerina. Così racconta a Varvara i suoi sogni: “Di notte, Varya, non riesco a dormire, continuo a immaginare una specie di sussurro: qualcuno mi parla così affettuosamente, è come se mi avesse immerso, come se tubasse una colomba. Non sogno più, Varya, come prima, alberi e montagne del paradiso, ma è come se qualcuno mi abbracciasse così caldo e caldo e mi portasse da qualche parte, e io lo seguo, vado ... ”Questa storia poetica è tutta intrisa con amore premonitore. L'anima dell'eroina cerca di conoscere questa sensazione e la sogna. E Boris Grigoryevich, il nipote di Dikoy, risulta essere per Katerina l'incarnazione dei suoi sogni nella realtà.
All'inizio, Katerina ha molta paura del suo amore peccaminoso. È molto pia e considera tale amore un peccato terribile, è inorridita dalla possibilità del castigo di Dio. Ma non resiste a questa sensazione e, dopo un po' di esitazione, prende da Varvara la fatidica chiave del cancello. La decisione è presa: vedrà Boris a tutti i costi.
Il desiderio d'amore in Katerina è strettamente intrecciato con il desiderio di libertà, di liberazione dall'oppressione familiare, da un marito volitivo e da una suocera burbera e ingiusta. Boris, come lo vede lei, è l'esatto opposto del "regno oscuro" dei piccoli tiranni. Ciò non sorprende: Boris è educato, educato, cortese, vestito alla moda della capitale. Ma Katerina si sbaglia crudelmente in questa persona: Boris differisce dagli abitanti della città di Kalinov solo nell'aspetto. Non è in grado di opporsi a nulla al Selvaggio, così come Tikhon non può dire nulla contro l'ordine che prevale nella casa del Kabanikh. L'amore di Katerina Kabanova porta a tragiche conseguenze. Dopo la sua confessione di adulterio, Katerina non può più vivere come prima con il marito e la suocera, soggetta a continue umiliazioni e insulti. In preda alla disperazione, cerca aiuto da una persona cara, sperando segretamente di trovare una via d'uscita dall'impasse psicologica creata. Katerina, andando al suo ultimo appuntamento con Boris, spera che lui la porterà con sé, non la lascerà così, la proteggerà. Ma Boris si rivela una persona volitiva, codarda e codarda, si rifiuta di portare Katerina con sé. È qui che si manifesta la sua completa incapacità di combattere, debolezza di carattere. Tradisce la donna che ama rifiutandosi di portarla con sé per paura di suo zio. Dopo questo tradimento, Katerina Kabanova non ha altra scelta che lasciare questa vita disgustosa. Ma anche allora, continua ad amare disinteressatamente Boris, che è così vividamente mostrato dall'autore nell'ultima scena d'addio. Gli dice queste parole: “Vai con Dio! Non preoccuparti per me. All'inizio, a meno che non sia noioso per voi, poveri, e poi lo dimenticherete. E lo dice una donna che ha tutto il senso della vita nell'amore. Non una sola parolaccia, non un solo rimprovero sfugge alle sue labbra. Il suo amore è alto, non può abbassarsi alle umiliazioni e ai rimproveri. In punto di morte, questa donna perdona il suo amante, che non ha mai giustificato le sue speranze, che non le ha mai dato la felicità desiderata.
Parlando del problema dell'amore nel dramma "Thunderstorm", possiamo anche menzionare l'amore di Varvara e Curly. Ma il rapporto tra questi personaggi è descritto dall'autore piuttosto per contrasto, al fine di evidenziare più chiaramente i sentimenti del personaggio principale. La relazione tra Varvara e Kudryash non può nemmeno essere chiamata amore; piuttosto, è affetto, simpatia. Questi giovani, pur vivendo l'oppressione del “regno oscuro”, i suoi fondamenti e costumi, hanno già appreso la morale e le leggi del “regno oscuro”. Ricorda, è Varvara che insegna a Katerina la saggezza della vita: "Fai quello che vuoi, purché tutto sia coperto e coperto". Ma anche questa giovane coppia non vuole rimanere in quell'atmosfera opprimente. Dopo essersi innamorati l'uno dell'altro, scappano semplicemente dalla città di Kalinov insieme.
Riassumendo, va detto che il desiderio di amare ed essere amato nell'anima del personaggio principale è strettamente intrecciato con il desiderio di liberarsi dall'oppressione del "regno oscuro". Pertanto, il problema dell'amore nel lavoro è strettamente connesso con il problema della liberazione della donna dall'oppressione familiare. Quindi, il problema dell'amore è, sebbene non il più importante, ma indubbiamente uno dei problemi più importanti del lavoro.
Il dramma di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" è stato scritto nel 1859, alla vigilia di grandi cambiamenti in Russia. Lo scrittore ha creato nel dramma un'immagine che è fondamentalmente nuova nella letteratura russa. Secondo Dobrolyubov, "il personaggio di Katerina, così come viene interpretato in The Thunderstorm, è un passo avanti non solo nell'attività drammatica di Ostrovsky, ma in tutta la nostra letteratura". Il problema principale del lavoro, senza dubbio, è il problema della liberazione di una donna in un ambiente mercantile dall'oppressione familiare. Ma il gioco riflette anche altri problemi, non meno importanti: il problema dei padri e dei figli, il problema dei sentimenti e del dovere, il problema della menzogna e della verità, e altri.
La creatività degli scrittori di questo periodo (seconda metà dell'Ottocento) è caratterizzata da un interesse per il problema dell'amore. Il dramma "Thunderstorm" non fa eccezione. Ostrovsky descrive vividamente l'amore del personaggio principale dell'opera, Katerina Kabanova, per Boris Grigorievich. Questo amore diventa il primo vero sentimento, e quindi particolarmente forte, dell'eroina. Nonostante avesse sposato Tikhon Kabanov, il sentimento dell'amore le era sconosciuto. Durante la sua vita con i suoi genitori, i giovani hanno guardato Katerina, ma lei non li ha mai capiti. Ha sposato Tikhon solo perché non ha causato il suo rifiuto. La stessa Katerina, alla domanda di Varvara se amava qualcuno, risponde: "No, ha solo riso".
Avendo incontrato Boris, Katerina Kabanova si innamora di lui senza nemmeno parlargli correttamente. Si innamora in gran parte perché Boris rappresenta esteriormente un netto contrasto con la società sotto il giogo di cui vive. Questa nuova sensazione, a lei finora sconosciuta, cambia persino l'atteggiamento di Katerina. Così racconta a Varvara i suoi sogni: “Di notte, Varya, non riesco a dormire, continuo a immaginare una specie di sussurro: qualcuno mi parla così affettuosamente, è come se mi avesse immerso, come se tubasse una colomba. Non sogno più, Varya, come prima, alberi e montagne del paradiso, ma è come se qualcuno mi abbracciasse così caldo e caldo e mi portasse da qualche parte, e io lo seguo, vado ... ”Questa storia poetica è tutta intrisa con amore premonitore. L'anima dell'eroina cerca di conoscere questa sensazione e la sogna. E Boris Grigoryevich, il nipote di Dikoy, risulta essere per Katerina l'incarnazione dei suoi sogni nella realtà.
All'inizio, Katerina ha molta paura del suo amore peccaminoso. È molto pia e considera tale amore un peccato terribile, è inorridita dalla possibilità del castigo di Dio. Ma non resiste a questa sensazione e, dopo un po' di esitazione, prende da Varvara la fatidica chiave del cancello. La decisione è presa: vedrà Boris a tutti i costi.
Il desiderio d'amore in Katerina è strettamente intrecciato con il desiderio di libertà, di liberazione dall'oppressione familiare, da un marito volitivo e da una suocera burbera e ingiusta. Boris, come lo vede lei, è l'esatto opposto del "regno oscuro" dei piccoli tiranni. Ciò non sorprende: Boris è educato, educato, cortese, vestito alla moda della capitale. Ma Katerina si sbaglia crudelmente in questa persona: Boris differisce dagli abitanti della città di Kalinov solo nell'aspetto. Non è in grado di opporsi a nulla al Selvaggio, così come Tikhon non può dire nulla contro l'ordine che prevale nella casa del Kabanikh. L'amore di Katerina Kabanova porta a tragiche conseguenze. Dopo la sua confessione di adulterio, Katerina non può più vivere come prima con il marito e la suocera, soggetta a continue umiliazioni e insulti. In preda alla disperazione, cerca aiuto da una persona cara, sperando segretamente di trovare una via d'uscita dall'impasse psicologica creata. Katerina, andando al suo ultimo appuntamento con Boris, spera che lui la porterà con sé, non la lascerà così, la proteggerà. Ma Boris si rivela una persona volitiva, codarda e codarda, si rifiuta di portare Katerina con sé. È qui che si manifesta la sua completa incapacità di combattere, debolezza di carattere. Tradisce la donna che ama rifiutandosi di portarla con sé per paura di suo zio. Dopo questo tradimento, Katerina Kabanova non ha altra scelta che lasciare questa vita disgustosa. Ma anche allora, continua ad amare disinteressatamente Boris, che è così vividamente mostrato dall'autore nell'ultima scena d'addio. Gli dice queste parole: “Vai con Dio! Non preoccuparti per me. All'inizio, a meno che non sia noioso per voi, poveri, e poi lo dimenticherete. E lo dice una donna che ha tutto il senso della vita nell'amore. Non una sola parolaccia, non un solo rimprovero sfugge alle sue labbra. Il suo amore è alto, non può abbassarsi alle umiliazioni e ai rimproveri. In punto di morte, questa donna perdona il suo amante, che non ha mai giustificato le sue speranze, che non le ha mai dato la felicità desiderata.
Parlando del problema dell'amore nel dramma "Thunderstorm", possiamo anche menzionare l'amore di Varvara e Curly. Ma il rapporto tra questi personaggi è descritto dall'autore piuttosto per contrasto, al fine di evidenziare più chiaramente i sentimenti del personaggio principale. La relazione tra Varvara e Kudryash non può nemmeno essere chiamata amore; piuttosto, è affetto, simpatia. Questi giovani, pur vivendo l'oppressione del “regno oscuro”, i suoi fondamenti e costumi, hanno già appreso la morale e le leggi del “regno oscuro”. Ricorda, è Varvara che insegna a Katerina la saggezza della vita: "Fai quello che vuoi, purché tutto sia coperto e coperto". Ma anche questa giovane coppia non vuole rimanere in quell'atmosfera opprimente. Dopo essersi innamorati l'uno dell'altro, scappano semplicemente dalla città di Kalinov insieme.
Riassumendo, va detto che il desiderio di amare ed essere amato nell'anima del personaggio principale è strettamente intrecciato con il desiderio di liberarsi dall'oppressione del "regno oscuro". Pertanto, il problema dell'amore nel lavoro è strettamente connesso con il problema della liberazione della donna dall'oppressione familiare. Quindi, il problema dell'amore è, sebbene non il più importante, ma indubbiamente uno dei problemi più importanti del lavoro.
Qual è il problema dell'amore nella commedia di A.N. Ostrovsky "Temporale"?
Il dramma di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" è stato scritto nel 1859, alla vigilia di grandi cambiamenti in Russia. Lo scrittore ha creato nel dramma un'immagine che è fondamentalmente nuova nella letteratura russa. Secondo Dobrolyubov, "il personaggio di Katerina, così come viene interpretato in The Thunderstorm, è un passo avanti non solo nell'attività drammatica di Ostrovsky, ma in tutta la nostra letteratura". Il problema principale del lavoro, senza dubbio, è il problema della liberazione di una donna in un ambiente mercantile dall'oppressione familiare. Ma il gioco riflette anche altri problemi, non meno importanti: il problema dei padri e dei figli, il problema dei sentimenti e del dovere, il problema della menzogna e della verità, e altri.
La creatività degli scrittori di questo periodo (seconda metà dell'Ottocento) è caratterizzata da un interesse per il problema dell'amore. Il dramma "Thunderstorm" non fa eccezione. Ostrovsky descrive vividamente l'amore del personaggio principale dell'opera, Katerina Kabanova, per Boris Grigorievich. Questo amore diventa il primo vero sentimento, e quindi particolarmente forte, dell'eroina. Nonostante avesse sposato Tikhon Kabanov, il sentimento dell'amore le era sconosciuto. Durante la sua vita con i suoi genitori, i giovani hanno guardato Katerina, ma lei non li ha mai capiti. Ha sposato Tikhon solo perché non ha causato il suo rifiuto. La stessa Katerina, alla domanda di Varvara se amava qualcuno, risponde: "No, ha solo riso".
Avendo incontrato Boris, Katerina Kabanova si innamora di lui senza nemmeno parlargli correttamente. Si innamora in gran parte perché Boris rappresenta esteriormente un netto contrasto con la società sotto il giogo di cui vive. Questa nuova sensazione, a lei finora sconosciuta, cambia persino l'atteggiamento di Katerina. Così racconta a Varvara i suoi sogni: “Di notte, Varya, non riesco a dormire, continuo a immaginare una specie di sussurro: qualcuno mi parla così affettuosamente, è come se mi avesse immerso, come se tubasse una colomba. Non sogno più, Varya, come prima, alberi e montagne del paradiso, ma è come se qualcuno mi abbracciasse così caldo e caldo e mi portasse da qualche parte, e io lo seguo, vado ... ”Questa storia poetica è tutta intrisa con amore premonitore. L'anima dell'eroina cerca di conoscere questa sensazione e la sogna. E Boris Grigoryevich, il nipote di Dikoy, risulta essere per Katerina l'incarnazione dei suoi sogni nella realtà.
All'inizio, Katerina ha molta paura del suo amore peccaminoso. È molto pia e considera tale amore un peccato terribile, è inorridita dalla possibilità del castigo di Dio. Ma non resiste a questa sensazione e, dopo un po' di esitazione, prende da Varvara la fatidica chiave del cancello. La decisione è presa: vedrà Boris a tutti i costi.
Il desiderio d'amore in Katerina è strettamente intrecciato con il desiderio di libertà, di liberazione dall'oppressione familiare, da un marito volitivo e da una suocera burbera e ingiusta. Boris, come lo vede lei, è l'esatto opposto del "regno oscuro" dei piccoli tiranni. Ciò non sorprende: Boris è educato, educato, cortese, vestito alla moda della capitale. Ma Katerina si sbaglia crudelmente in questa persona: Boris differisce dagli abitanti della città di Kalinov solo nell'aspetto. Non è in grado di opporsi a nulla al Selvaggio, così come Tikhon non può dire nulla contro l'ordine che prevale nella casa del Kabanikh. L'amore di Katerina Kabanova porta a tragiche conseguenze. Dopo la sua confessione di adulterio, Katerina non può più vivere come prima con il marito e la suocera, soggetta a continue umiliazioni e insulti. In preda alla disperazione, cerca aiuto da una persona cara, sperando segretamente di trovare una via d'uscita dall'impasse psicologica creata. Katerina, andando al suo ultimo appuntamento con Boris, spera che lui la porterà con sé, non la lascerà così, la proteggerà. Ma Boris si rivela una persona volitiva, codarda e codarda, si rifiuta di portare Katerina con sé. È qui che si manifesta la sua completa incapacità di combattere, debolezza di carattere. Tradisce la donna che ama rifiutandosi di portarla con sé per paura di suo zio. Dopo questo tradimento, Katerina Kabanova non ha altra scelta che lasciare questa vita disgustosa. Ma anche allora, continua ad amare disinteressatamente Boris, che è così vividamente mostrato dall'autore nell'ultima scena d'addio. Gli dice queste parole: “Vai con Dio! Non preoccuparti per me. All'inizio, a meno che non sia noioso per voi, poveri, e poi lo dimenticherete. E lo dice una donna che ha tutto il senso della vita nell'amore. Non una sola parolaccia, non un solo rimprovero sfugge alle sue labbra. Il suo amore è alto, non può abbassarsi alle umiliazioni e ai rimproveri. In punto di morte, questa donna perdona il suo amante, che non ha mai giustificato le sue speranze, che non le ha mai dato la felicità desiderata.
Parlando del problema dell'amore nel dramma "Thunderstorm", possiamo anche menzionare l'amore di Varvara e Curly. Ma il rapporto tra questi personaggi è descritto dall'autore piuttosto per contrasto, al fine di evidenziare più chiaramente i sentimenti del personaggio principale. La relazione tra Varvara e Kudryash non può nemmeno essere chiamata amore; piuttosto, è affetto, simpatia. Questi giovani, pur vivendo l'oppressione del “regno oscuro”, i suoi fondamenti e costumi, hanno già appreso la morale e le leggi del “regno oscuro”. Ricorda, è Varvara che insegna a Katerina la saggezza della vita: "Fai quello che vuoi, purché tutto sia coperto e coperto". Ma anche questa giovane coppia non vuole rimanere in quell'atmosfera opprimente. Dopo essersi innamorati l'uno dell'altro, scappano semplicemente dalla città di Kalinov insieme.
Riassumendo, va detto che il desiderio di amare ed essere amato nell'anima del personaggio principale è strettamente intrecciato con il desiderio di liberarsi dall'oppressione del "regno oscuro". Pertanto, il problema dell'amore nel lavoro è strettamente connesso con il problema della liberazione della donna dall'oppressione familiare. Quindi, il problema dell'amore è, sebbene non il più importante, ma indubbiamente uno dei problemi più importanti del lavoro.
