Requiem di Mozart e Salieri. COME

Se solo tutti potessero sentire il potere dell'armonia! Ma no…

Questa "piccola tragedia" di Pushkin è la riflessione dell'autore sull'essenza della creatività, del genio e dello scopo dell'arte. Pushkin cambia la versione originale del nome "Envy" in "Mozart e Salieri", perché. non gli interessa la moralità degli invidiosi, ma la filosofia dell'artista-creatore. La musica qui è oggetto di contesa tra gli eroi, ognuno dei quali ha la propria idea dell'arte e del suo ruolo (vedi Appendice 1).

" Salieri ha una sua logica; da parte sua c'è una specie di giustizia, paradossale rispetto alla verità, ma per lui giustificata dall'ardente sofferenza della sua passione per l'arte, non ricompensata con gloria. La sua passione è una specie di follia in uno stato d'animo sano. Salieri è così intelligente, ama così tanto la musica e la comprende così tanto che ora ha capito che Mozart è un genio e che lui, Salieri, non è niente prima di lui. La fama che acquistò fu la felicità della sua vita; non chiede più nulla al destino - e all'improvviso vede "un pazzo, un ozioso festaiolo", sulla cui fronte brucia l'unzione dall'alto.

Mozart, nella sua innocenza, non sospetta la propria grandezza o non vede nulla di speciale in lui. Per Mozart la parola "genio" non ha importanza; digli che è un genio, sarà rispettosamente d'accordo con questo, inizierà a dimostrare che non è affatto un genio, sarà d'accordo con questo, e in entrambi i casi ugualmente sinceramente. Di fronte a Mozart, Pushkin ha presentato un tipo di genio diretto, che si manifesta senza sforzo, senza contare sul successo, senza sospettare affatto la sua grandezza.

Concordando con l'opinione di V. G. Belinsky, vorremmo aggiungere: "Nella persona di Mozart, l'autore ha presentato un tipo di genio diretto uguale allo stesso Pushkin". Dopotutto, la comprensione dell'arte e il ruolo di una persona d'arte, presentata da Mozart, è in sintonia con quella di Pushkin. Proviamo a dimostrarlo, sulla base dell'interpretazione dell'idea di poesia e poeta di Pushkin, data nell'articolo di A. Blok "Sull'appuntamento del poeta".

"Cos'è un poeta? È chiamato poeta non perché scrive in versi, ma scrive in versi, cioè mette in armonia parole e suoni, perché è figlio dell'armonia, un poeta. Che cos'è l'armonia? L'armonia è il consenso delle forze del mondo, l'ordine della vita mondiale. Il poeta è figlio dell'armonia e gli viene assegnato un ruolo nella cultura mondiale. Gli sono assegnate tre cose: in primo luogo, liberare i suoni da l'elemento originario senza inizio in cui risiedono; in secondo luogo, per armonizzare questi suoni, dar loro una forma; in terzo luogo, per portare questa armonia nel mondo esterno. Non si può resistere alla potenza dell'armonia portata nel mondo dal poeta; il lottare contro di essa supera le forze umane sia personali che unite. "Se solo tutti sentissero così la forza dell'armonia!" - languiva il solitario Salieri Ma lo sentono tutti, solo i mortali - diversamente da Dio - Mozart ...

La prima cosa che il suo ministero richiede a un poeta è di scacciare "le preoccupazioni di vana luce" per sollevare le coperture esterne per rivelarne la profondità. Questa esigenza porta il poeta fuori dai ranghi del "mondo insignificante". La maestria richiede ispirazione. "L'ispirazione", disse Pushkin, "è la disposizione dell'anima verso l'accettazione più vivace delle impressioni e la considerazione dei concetti e, di conseguenza, la loro spiegazione".

L'interpretazione dell'immagine dell'artista data da Blok nella visione di Pushkin può essere attribuita non solo a Mozart, ma anche a qualsiasi creatore (poeta, musicista, artista).

La vera grandezza di una vera opera d'arte, secondo Pushkin, non è messa alla prova dal numero di concerti nelle sale da concerto chic, ma dalla sua popolarità tra la "mafia". Qui il rappresentante del popolo è un violinista cieco che suona Mozart davanti a una locanda. È cieco e non può vedere chi ha di fronte. Ma gli piace questa melodia, è facile da ricordare e cattura la sua immaginazione. Mozart, d'altra parte, sente i difetti nel suo modo di suonare, ma non presta loro attenzione e, al contrario, ride. Questo è il segno del vero genio. La musica brillante deve vivere tra la gente.

Quindi, l'immagine del compositore, l'idea di Mozart dell'arte gioca in quest'opera non solo un ruolo compositivo e di formazione della trama, ma riflette anche l'idea di questa "piccola tragedia", che abbiamo cercato di dimostrare.

Ma ci sembra interessante non solo il ruolo ideologico dell'immagine del musicista in quest'opera, ma anche il ruolo dell'immagine della musica (requiem di Mozart).

Requiem- una premonizione per i morti, una messa per i morti in latino. Il Requiem fu scritto da Mozart per ordine del conte Walsegg, che volle far passare quest'opera come sua. Il lavoro sul requiem fu interrotto dalla morte di Mozart. Si è laureato dal suo allievo Mozart Syusmayer. Le misteriose circostanze dell'ordine per la composizione colpirono molto l'immaginazione del compositore, che era già malato in quel momento. Un uomo che non conosceva, vestito di nero, venne da lui, non volle dire il suo nome. A Mozart sembrava che stesse scrivendo musica per la sua morte. Pushkin cattura accuratamente non solo la storia della creazione dell'opera, con tutte le sue circostanze mistiche, ma sostiene e sviluppa anche la leggenda secondo cui fu Salieri a uccidere (avvelenare) Mozart.

Il Requiem di Mozart va ben oltre lo scopo di un rigoroso lavoro di chiesa. Con una musica maestosa e toccante, il compositore ha trasmesso un profondo sentimento di amore per le persone.

Tradizionalmente, il Requiem si compone di 12 parti, le più importanti delle quali, alla luce della comprensione del ruolo dell'immagine della musica nei Mozart e Salieri di Pushkin, sono, a nostro avviso, "riposo eterno", "giorno dell'ira", "giorno delle lacrime". Possiamo parlare della rabbia di Salieri per questo "pazzo e ozioso festaiolo", Mozart, rabbia per il destino, che dona gloria e genio a chi non lavora. La causa di questa rabbia è la semplice invidia umana. "Day of Tears" può essere definito la sofferenza di Mozart per l'incontro con l'"uomo nero", il conflitto interiore generato da questo incontro. Il "riposo eterno" è la morte, il raggiungimento di una maggiore armonia, il sonno.

Sono questi tre temi, intrecciati, che danno origine alla melodia sia del requiem che del"piccola tragedia" Lo stato d'animo del Requiem diventa così il leitmotiv della tragedia, riflesso del conflitto interno del suo eroe.

Qual è la nostra prima associazione con la morte di Mozart?

E naturalmente Salieri! E sinceramente mi dispiace per lui...

Un'antica leggenda collega il nome di Salieri a quello di Mozart, nominando Salieri come suo presunto assassino. Sì, tra Mozart e Salieri c'era davvero un'ostilità basata sulla rivalità: Salieri era un compositore di corte, guadagnava molti soldi, ma non aveva il talento che aveva il povero compositore Mozart.

La reputazione di Salieri come l'assassino di Mozart si basa in gran parte sulla sua interpretazione in opere di narrativa: il dramma di Pushkin Mozart e Salieri (1831),

Illustrazione di M. Vrubel per la tragedia di A. S. Pushkin "Mozart e Salieri".

L'opera di Rimsky-Korsakov basata su di essa (1898),

N. Rimsky-Korsakov. Mozart e Salieri. Mozart - Artista onorato della Russia P. Solntsev. Salieri - Artista onorato della Russia V. Grichenko

L'opera teatrale di Peter Schaeffer Amadeus (1979) e l'omonimo film di Milos Forman (1984) basati su di essa.

Nel 1791 Mozart iniziò ad avere problemi di salute. Poco prima, uno strano messaggero, vestito di nero, ordinò a Mozart un Requiem, una messa per i morti. Mozart, che a quel tempo aveva sviluppato la paranoia, decise che era un messaggero dell'altro mondo e il Requiem era destinato a lui.

Mozart
Quindi ascolta.
Tre settimane fa, sono arrivato in ritardo
Casa. Mi hanno detto che sono venuti
Qualcuno è dietro di me. Perché, non lo so
Tutta la notte ho pensato: chi sarebbe?
E cosa ha in me? Stesso giorno domani
È entrato e non mi ha più ritrovato.
Il terzo giorno ho giocato sul pavimento
Con il mio ragazzo. Mi hanno chiamato;
Sono uscito. Uomo vestito di nero
Inchinandosi educatamente, ordinato
Me Requiem e scomparve. Mi sono seduto immediatamente
E iniziò a scrivere - e da quel momento dopo di me
Il mio uomo di colore non è venuto;
E sono contento: mi dispiacerebbe andarmene
Con il mio lavoro, anche se abbastanza pronto
Già Requiem. Ma intanto io...

Salieri
Che cosa?

Mozart
mi vergogno ad ammetterlo...

Salieri
In cosa?

Mozart
Il giorno e la notte non mi danno riposo
Il mio uomo di colore. Seguimi ovunque
Come un'ombra che sta inseguendo. Qui e ora
Mi sembra che sia il terzo con noi
È seduto.

(Pushkin "Mozart e Salieri")

In effetti, il Requiem era destinato a un conte che voleva ordinare una messa commemorativa per la moglie recentemente scomparsa e farla passare per una sua composizione, ma Mozart non lo seppe mai.
Mozart non ha terminato il requiem, anche se ci ha lavorato fino ai suoi ultimi giorni. Dopo la sua morte, la tragica composizione fu completata da uno degli studenti.

Chaliapin nel ruolo di Salieri Rimsky Korsakov

La morte di Mozart fu terribile. I suoi reni si sono guastati, il suo corpo si è gonfiato e ha cominciato a emanare un odore terribile. Pianse, rendendosi conto che stava lasciando la moglie Constanta e i due figli senza soldi proprio quando il destino finalmente iniziò a favorirlo. Dopo la sua morte, Constanta, fuori di sé dal dolore, si sdraiò sul letto accanto al defunto, sperando di prendere un contagio malattia e morire. Lei non ne ha ricavato niente.

Frammento del Requiem di Mozart -
I. Introduzione:
Requiem aetenam

Si sparse la voce, Salieri fu accusato della morte di Mozart.
Qualche anno fa si è svolto un processo in cui Salieri è stato assolto. Ma postumo...

Favorsky V. A. Illustrazione per la tragedia di A.S. Pushkin "Mozart e Salieri". 1959-61. Xilografia.

Salieri morì in un manicomio, tormentato dalle accuse dell'omicidio di Mozart.

Tutti dicono: non c'è verità sulla terra. Ma non c'è verità - e soprattutto.

mozartiano Requiem. È percepito come un testamento musicale del compositore, il suo canto del cigno. Il Requiem è centrale nell'opera teatrale di Schaeffer e nel film di Foreman. Amedeo. E nella piccola tragedia di Pushkin Mozart e Salieri- pure

... Un uomo vestito di nero si inchinò educatamente, ordinò un Requiem per me e scomparve ...

Il mio nero non mi dà pace giorno e notte,

... completamente pronto Già Requiem.

In queste righe di Pushkin - l'intera leggenda su Requiem. Un'altra leggenda e un altro detective. Proviamo a svelarlo. Quindi, la storia di Requiem e su un uomo di colore.

Dopo la morte di Mozart, iniziarono a diffondersi voci, che presto si trasformarono in leggende. Cosa riguardano? A proposito dell'avvelenamento del compositore. Sulla premonizione della morte. o Requiem. Oggi ne parleremo Requiem e su un uomo di colore - su una premonizione della morte. Una fonte di queste leggende era la vedova di Mozart, Constanza. Ha diffuso diverse versioni degli episodi della biografia di suo marito. Nel tempo, ha arricchito le sue memorie con dettagli sempre nuovi, mettendo sempre Mozart e se stessa nella luce più favorevole. Tutti i biografi del compositore hanno convenuto che non ci si può fidare completamente di lei. Ha manipolato la corrispondenza del defunto marito, cancellando parole, nomi e intere frasi. In futuro, tutto ciò che ha rovinato l'immagine del compositore, creato dagli agiografi, è stato scartato o relegato in secondo piano. È così che è stata creata la biografia del "tedesco Orfeo". Nella leggenda di Requiem ci sono due aspetti. Uno si riferisce alla paternità, l'altro al cliente - secondo la leggenda, una persona sconosciuta in nero o grigio.

[Mozart, Requiem - Lacrimosa.]

Recentemente ho letto un articolo del musicologo austriaco Leopold Kantner sul titolo Salieri: rivale o modello di Mozart? Ho chiesto un'intervista all'autore. Leopold Kantner è professore all'Università di Vienna. Ha preso un appuntamento con me nell'aula dove insegna e abbiamo avuto una conversazione piuttosto lunga sull'argomento del suo articolo. Ma ne parleremo più nei prossimi episodi. Tornato a Praga, l'ho chiamato e gli ho fatto qualche altra domanda in più sul Mozart Requiem. Ecco cosa mi ha risposto Leopold Kantner.

Il 19° secolo amava le storie romantiche, una circostanza che giocò nelle mani della vedova di Mozart. È noto che il Requiem fu commissionato dal conte Walsega-zu-Stuppach e che Mozart ricevette un anticipo per questo. Il resto è stato successivamente pagato alla vedova. Ma il fatto è che Mozart non ha terminato il lavoro sul Requiem. La vedova era eccezionalmente avida di denaro. Tutte le sue affermazioni sull'autenticità Requiem, sollevare dubbi, perché in primo luogo era interessata a vendere quest'opera nel modo più redditizio possibile. È riuscita a ottenere denaro per Requiem fino a cinque volte. Dal Conte Valsega - per l'opera, che, previo accordo, fu composta in forma anonima da Mozart. Poi ha venduto Requiem per 500 fiorini al re di Prussia. Inoltre, ha ricevuto il pagamento per uno degli spettacoli Requiem. E infine lo vendette, prima all'editore Breitkopf & Haertel, e poi all'editore André. La vedova di Mozart era la principale fonte di tutta la confusione e di tutte le incomprensioni intorno Requiem. Lei - si potrebbe dire - coltivava questa confusione, confondeva le acque per estrarre più denaro possibile.

[Mozart, Requiem - Die irae.]

Integriamo le informazioni fornite dal professore viennese Kantner.

Il mio uomo di colore non mi dà pace giorno e notte

scrive Puskin.

Il misterioso uomo in nero non era altro che il rappresentante del conte Valsegue, il cliente Requiem. Ma il cliente non era ordinario e l'ordine non era semplice. Il conte Walseg-zu-Stuppach aveva una sua cappella e amava eseguire la musica - che commissionava a vari compositori - come se fosse stata scritta da lui stesso. Vi ricordo le parole di Kantner: l'opera è stata composta da Mozart in forma anonima. Ci sono tutte le ragioni per credere che Mozart sapesse fin dall'inizio chi era il cliente. E Mozart è stato chiaro che accettando l'ordine, rinuncia così alla paternità. Si prega di notare - non solo da beni materiali a Requiem cosa che sarebbe stata normale a quei tempi, ma anche dalla stessa proprietà intellettuale. Rifiutato - a favore del cliente. E questo è già - non normale nemmeno per quei tempi. Il grande Mozart, famoso in tutta Europa, si comporta come un negro musicale, per così dire. Aveva un disperato bisogno di soldi - e ha acconsentito. Alcuni dei biografi scrivono che Mozart nascose questo accordo anche a sua moglie, si vergognava così tanto di lei. Questa interpretazione non è molto affezionata agli agiografi del compositore. Dopo aver ricevuto l'ordine, nel luglio del 1791, Mozart completa i lavori flauto magico, compone Titovo Misericordia, un concerto per clarinetto e una piccola cantata massonica, assiste regolarmente alle rappresentazioni flauto magico e ... si sbizzarrisce nel suo gioco preferito: il biliardo: ovviamente per soldi. Tutto questo - negli ultimi mesi prima della morte. E lavorare Requiem ritardi, anche se ha un sacco di tempo. Da qui la tesi della maggior parte dei biografi su cui Mozart ha lavorato diligentemente Requiem, e cosa Requiem rimasto incompiuto solo perché colto da una morte improvvisa, alla luce di questa interpretazione, appare poco plausibile. Leopold Kantner, professore all'Università di Vienna:

Il lavoro è rimasto incompiuto. Ma lei ha dovuto arrendersi. In primo luogo, la vedova di Mozart si rivolse a Joseph Eibler, amico di Mozart, che un tempo partecipò alla produzione dell'opera Così fan tutte. Eibler stava per mettersi al lavoro, come si vede chiaramente dalla partitura sopravvissuta con la calligrafia di Mozart. Tuttavia, presto cambiò idea e restituì il lavoro alla vedova. Avrebbe potuto sapere che Süssmayr, un altro compositore nell'entourage di Mozart, aveva in suo possesso schizzi di Mozart. Ma c'è un'altra possibilità. Eibler poteva capire che la vedova di Mozart stava per commettere un inganno. Dopotutto, sappiamo che ha spacciato la composizione come appartenente interamente a Mozart. Era una truffa. Aibler potrebbe non aver voluto essere coinvolto. Comunque sia, Süssmair ha ricevuto la commissione dopo di lui, che ha portato a termine il lavoro, lavorando sulla partitura originale. Nel suo facsimile si può vedere chiaramente cosa appartiene a Mozart e cosa appartiene a Süssmayr. Dopo che Süssmayr ha completato il lavoro, Requiem fu eseguita come composizione dal conte Walsega-zu-Stuppach nella chiesa cistercense di Wiener Neustadt il 12 dicembre 1793.

[Mozart, Requiem - Confutatis.]

L'intera prima parte Requiem, Te decet hymnus, Requiem, Kyrie- appartiene a Mozart, compresa la strumentazione. A partire dal Dies irae a Lacrymosa le parti vocali sono anche scritte da Mozart. La stessa immagine con l'Offerta. Mozart ha scritto parti vocali per Domine Jesu Christe, strumentale solo abbozzato. Lacrimosa si interrompe al tredicesimo battito. Eibler ha aggiunto un'altra misura, sulla quale si è conclusa la sua partecipazione. L'opera è stata portata in finale da Süssmair, che la possiede al 100%. Sanctus, Benedictus, Agnus Dei e Pie Jesu Domine. Per Luce eterna Süssmayr ha utilizzato la musica di Mozart per Kyrie. Questo è il contributo di Süssmayr. Tuttavia, gli appunti di Mozart con gli schizzi per il Requiem sono stati trovati a Vienna e Berlino, ed è possibile che Mozart avesse altri schizzi. Ad esempio, c'è uno schema per Benedetto, solo pochi battiti. Süssmayr ha potuto vedere tutto questo e utilizzare le idee di Mozart nel suo lavoro Requiem.

Disputa su Requiemè ancora in corso. Abbiamo sentito da Kantner chi e in che misura ha partecipato alla composizione Requiem. Ma il quadro è in realtà ancora più complesso. A Requiem molte mani erano coinvolte. Ad esempio, parti per strumenti a corda che ripetono linee vocali Kyrie eleison, scrisse Freistetter, allievo di Mozart. Dopo che Eibler si rifiutò di lavorare al Requiem, Constanze non si rivolse inizialmente a Süssmayr, ma a Maximilian Stadler, che strumentò due movimenti nell'Offerta. Kantner - su pedigree stilistico Requiem.

Da un lato, il pedigree stilistico di Mozart Requiem piuttosto ricco. In particolare, il suo esempio è stato Requiem in do minore di Michael Haydn, composta nel 1771. Devo dire subito che l'opera di Mozart è molto più alta, ma ciò nonostante l'influenza di Michael Haydn è evidente.

Leopold Kantner ha parlato dell'influenza Requiem Michael Haydn, fratello minore del più famoso compositore Joseph Haydn, in Mozart Requiem. Ascoltiamo, per esempio, Offerta regalo dal Requiem di Michael Haydn.

[haydn

E adesso - Offrendo regali da Mozart Requiem, strumentato da Stadler e Süssmayr. Presta particolare attenzione all'ultimo passaggio - dalle parole di Quam olim Abrahae.

[Mozart, Requiem, Offertorio (Offerta di doni).]

Potresti aver notato che passaggi dalle parole Quam olim Abrahae nell'Offerta di doni da Requiem Mozart e Michael Haydn coincidono quasi completamente. Pedigree Requiem Kantner continua:

v Tuba mirum, un assolo di trombone attraente e un po' manierato, può essere attribuito alla tradizione barocca, che scarta Requiem indietro di un'intera generazione. Mozart ha un passaggio di trombone simile in una delle sue opere giovanili. Inoltre, il maestoso dramma dell'opera, il suo forte dramma, ci introduce al tardo classicismo. Ma Requiemè costituito da molti strati. Riguardo Rex tremendae majestatis sorge la domanda: Mozart conosceva Requiem Cimarosa, composta a San Pietroburgo nel 1787? Questo requiem potrebbe servirgli da modello?

Cimarosa compose il suo requiem a San Pietroburgo all'inizio del 1787 in occasione della morte della moglie dell'ambasciatore napoletano. Era il suo primo lavoro in Russia. Mozart conosceva il suo Requiem? Non sono riuscito nemmeno a installarlo. Ascoltiamo Rex tremenda a partire dal Requiem Cimarosa, prestando attenzione alla seconda parte: le parole Salvami fons pietatis- molto simile al luogo corrispondente in Rex tremenda Mozart.

[cimarosa, Requiem, Rex tremendae.]

Un estratto simile da Mozart Requiem.

[Mozart, Requiem, Rex tremendae.]

Nel 1731 il compositore Carl Philipp Emmanuel Bach compose il suo Magnifico, considerato anche il prototipo di Mozart Requiem. Poesia Sicut erat in principio ha chiare analogie con Kyrie a partire dal Requiem. Ascoltiamo le prime battute.

[CPE Bach, Magnificat - Sicut erat.]

Dopo alcuni colpi di Magnifico Carlo Filippo Emanuele Bach - Kyrie da Mozart Requiem.

[Mozart, Requiem - Kyrie.]

Più recentemente, il musicologo Hartmut Krones ha trovato un altro modello di Mozart Requiem. Questo Requiem Il compositore francese Gossec, con il quale sia Mozart che l'altro autore principale Requiem Probabilmente Süssmayr era familiare. Introito v Requiem Gosseka è molto simile a quello composto da Süssmayr Agnello di Dio mozartiano Requiem. Cromatismi dentro lacrimosa Il segretario di Stato ricorda Registrare a Mozart. Leopold Kantner sulla natura dell'opera di Mozart.

Mozart era meraviglioso... era un genio nel prendere in prestito le idee degli altri. Li ha portati alla perfezione in un modo che i loro autori non potevano fare. Quanto a Süssmayr, posso dire con certezza che ha fatto un ottimo lavoro, non solo nei luoghi dove utilizzava i bozzetti di Mozart, ma anche, ad esempio, nella composizione Agnello di Dio. È una fortunata circostanza che Eibler abbia rifiutato l'incarico di vedova. Eibler in seguito divenne un compositore molto rispettato, ma all'epoca gli mancava l'abilità che Süssmayr mostrò quando completò il Requiem di Mozart.

Torniamo a miti e leggende. La vedova di Mozart ha testimoniato che poco prima della sua morte, Mozart una volta disse che stava scrivendo Requiem per te. Naturalmente, i romantici, gli agiografi interpretarono questa frase come una premonizione della morte. Questo non è plausibile: fino a novembre, e morì all'inizio di dicembre 1791, Mozart si sentì benissimo. Il musicologo italiano Piero Buscaroli offre una diversa interpretazione. Ricorda: Mozart ha accettato di scrivere Requiem per il conte Valsegue in forma anonima, negando così la paternità. Il compositore potrebbe voler dire che scrive musica funebre per se stesso perché si vergogna di aver accettato un accordo del genere, che ha sentito come la più grande umiliazione della sua carriera? Non potrebbe voler dire che così facendo si seppellisce come persona e come professionista?

[Mozart, Requiem - Requiem.]

La vedova di Mozart, Costanze, falsificò deliberatamente e sistematicamente la biografia del marito, coltivando leggende per estorcere più denaro possibile. storia con Requiem ha falsificato per la stessa ragione puramente egoistica.

Tali leggende corrispondevano allo spirito romantico di quei tempi. In ogni momento, le leggende corrispondono al gusto delle masse di consumatori. Vendono più facilmente delle storie vere, più facili dei fatti reali della vita. Al giorno d'oggi, queste leggende sono coltivate da grandi case discografiche. Requiem e oggi si vende con l'aiuto delle leggende. Quante copie Requiemè stato venduto dopo il dipinto Foreman Amedeo. Insomma, le leggende, specie se artistiche, sono redditizie.

Io amo veramente Requiem Mozart, lo ha sempre amato. Ma ecco la domanda: quale sarebbe il suo destino commerciale senza l'uomo nero, senza la leggenda del presagio di morte, senza la leggenda dell'avvelenamento?