Ostrovsky e n play le persone sono d'accordo. Composizione "Samson Silych Bolshov nella commedia A

Agenzia federale per l'istruzione

SEI HPE "Università statale di Udmurt"

Istituto di Comunicazioni Sociali

Corso di lavoro

sull'argomento: "I classici nei tempi moderni (sull'esempio dell'esibizione del Teatro municipale della gioventù di Izhevsk "Young Man" "Proprie persone - ci sistemeremo o falliremo" di A.N. Ostrovsky)"

studente ISC,

certo, gr. 47-21 AP Dolmatov

Supervisore,

Candidato di Scienze Filologiche, Professore Associato L.M. Orlova

Iževsk, 2010

introduzione

1 AN Ostrovskij. Fatti biografici ovvi e sconosciuti

2 Ostrovsky sul palcoscenico moderno

1 Commedia popolare "La mia gente - sistemiamoci". Caratteristiche della poetica di Ostrovsky

2.2 Lettura e visione dello spettacolo teatrale “Own people - we will settlement, or Bankrupt” A.N. Ostrovsky dopo un secolo e mezzo (sull'esempio dell'esibizione del Teatro municipale della gioventù di Izhevsk "Young Man")

Conclusione

Elenco della letteratura usata

Applicazioni

introduzione

Cosa diventa un classico? Ciò che è moderno non è solo il tempo della scrittura. L'autore ei suoi contemporanei sono scomparsi, ma l'opera suscita interesse, qualcosa in essa risuona con le nostre esperienze. Molte figure teatrali condividono il punto di vista di quei ricercatori teatrali che credono che l'arte riguardi una persona, e non i costumi di un tempo particolare, non re e sudditi, non mercanti o nobili.

Il classico ha già resistito. Lei, di regola, ha una discreta storia di letture, relazioni, interpretazioni. A distanza misurata in anni, decenni, secoli, diventa più chiaro cosa sia il "tronco" e quali siano i "rami" nell'opera classica, se lo confrontiamo con un albero monumentalmente simile, anche se tempi diversi scelgono momenti diversi dello stesso pezzo.

Passando ai classici, capiamo che se, anche per ragioni sconosciute, la performance è fallita, allora, ovviamente, la ragione del fallimento risiede proprio nella produzione, e non nella commedia stessa.

I classici sono certamente significativi. Le opere "passabili" non sopravvivono al loro tempo, non importa quanto siano attuali al momento della scrittura.

E.V. tavoli

Lo scopo di questo corso è studiare l'atteggiamento verso le opere classiche dell'arte teatrale moderna e gli attori coinvolti nelle produzioni moderne.

Compiti: analisi dell'opera teatrale di A.N. Ostrovsky "La nostra gente - ci sistemeremo o andremo in bancarotta"; chiarimento delle ragioni del ricorso delle attuali figure teatrali alle opere classiche allo stato attuale.

La novità scientifica di questo lavoro di ricerca è determinata dalla natura delle fonti di informazione utilizzate e dalle modalità della sua interpretazione.

Capitolo 1

.1 AN Ostrovskij. Fatti biografici ovvi e sconosciuti

Ostrovsky Alexander Nikolaevich (1823 - 1886) drammaturgo russo, figura teatrale. Nacque il 12 aprile (secondo il vecchio stile - 31 marzo 1823 a Mosca. Il padre di Ostrovsky si è laureato al corso presso l'accademia teologica, ma ha iniziato a prestare servizio nella camera civile e poi si è impegnato nella difesa privata. La nobiltà ereditaria fu acquisita. La madre, che ha perso durante l'infanzia, proviene dal basso clero. Non ha ricevuto un'istruzione formale. Ha trascorso la sua infanzia e parte della sua giovinezza nel centro di Zamoskvorechye. Grazie alla grande biblioteca di suo padre, Ostrovsky conobbe presto la letteratura russa e sentì un'inclinazione alla scrittura, ma suo padre voleva farne un avvocato. Dopo essersi diplomato nel 1840 al ginnasio del 1° ginnasio di Mosca (entrato nel 1835), Ostrovsky entrò nella facoltà di giurisprudenza dell'Università di Mosca, ma non riuscì a completare il corso (studiò fino al 1843). Su richiesta del padre, è entrato al servizio di un cancelliere. Prestò servizio nei tribunali di Mosca fino al 1851; il primo stipendio era di 4 rubli al mese, dopo un po 'aumentò a 15 rubli. Nel 1846 erano già state scritte molte scene della vita mercantile e fu concepita la commedia "Debitore insolvente" (secondo altre fonti, l'opera teatrale si chiamava "Il ritratto della felicità familiare"; in seguito - "La gente - Let's Settle") . Gli schizzi di questa commedia e il saggio "Note di un residente della regione della Moscova" furono pubblicati in uno dei numeri della "Lista delle città di Mosca" nel 1847. Sotto il testo c'erano le lettere: "A. O." e "D.G.", ovvero A. Ostrovsky e Dmitry Gorev, un attore di provincia che gli ha offerto collaborazione. La cooperazione non è andata oltre una fase e successivamente è stata fonte di grandi problemi per Ostrovsky, poiché ha dato ai suoi malvagi un motivo per accusarlo di appropriarsi dell'opera letteraria di qualcun altro. La fama letteraria di Ostrovsky è stata portata dalla commedia "La mia gente - sistemiamoci!" (titolo originale - "Fallito"), pubblicato nel 1850. L'opera suscitò risposte favorevoli da H.V. Gogol, I.A. Goncarova. La commedia era vietata: mercanti influenti di Mosca, offesi per tutta la loro classe, si lamentavano con i "capi"; e l'autore fu licenziato dal servizio e posto sotto la supervisione della polizia per ordine personale di Nicola I (la supervisione fu rimossa solo dopo l'ascesa di Alessandro II). Lo spettacolo fu ammesso in scena solo nel 1861. A partire dal 1853 e per più di 30 anni, nuove opere di Ostrovsky apparvero nei teatri Maly di Mosca e San Pietroburgo Alexandrinsky quasi ogni stagione.

Dal 1856 Ostrovsky divenne un collaboratore permanente della rivista Sovremennik. Nel 1856, quando, secondo l'idea del granduca Konstantin Nikolayevich, ebbe luogo un viaggio d'affari di scrittori eccezionali per studiare e descrivere varie aree della Russia in termini industriali e domestici, Ostrovsky rilevò lo studio del Volga dall'alto arriva al Basso. Nel 1859, nella pubblicazione del Conte G.A. Kushelev-Bezborodko, sono stati pubblicati due volumi delle opere di Ostrovsky. Questa edizione è stata la ragione della brillante valutazione che Dobrolyubov ha dato a Ostrovsky e che gli ha assicurato la fama di raffiguratore del "regno oscuro". Nel 1860, The Thunderstorm apparve in stampa, suggerendo un articolo di Dobrolyubov (A Ray of Light in a Dark Realm).

Dalla seconda metà degli anni '60, Ostrovsky riprese la storia del Tempo dei guai ed entrò in corrispondenza con Kostomarov. Nel 1863 Ostrovsky ricevette il Premio Uvarov ed elesse membro corrispondente dell'Accademia delle scienze di San Pietroburgo. Nel 1866 (secondo altre fonti - nel 1865) creò a Mosca il Circolo Artistico, che in seguito diede al palcoscenico moscovita molte figure di talento. I.A. ha visitato la casa di Ostrovsky. Goncharov, D.V. Grigorovich, I.S. Turgenev, AF Pisemsky, FM Dostoevskij, I.E. Turchaninov, PM Sadovsky, LP Kositskaya-Nikulina, Dostoevskij, Grigorovich, M.E. Saltykov-Shchedrin, L.N. Tolstoj, I.S. Turgenev, PI Ciajkovskij, Sadovsky, M.N. Ermolova, G.N. Fedotov. Dal gennaio 1866 era a capo del repertorio dei teatri imperiali di Mosca. Nel 1874 (secondo altre fonti - nel 1870) fu costituita la Società degli scrittori drammatici e dei compositori d'opera russi, il cui presidente permanente Ostrovsky rimase fino alla sua morte. Lavorando nella commissione "per la revisione delle disposizioni legislative in tutte le parti della gestione del teatro", istituita nel 1881 sotto la direzione dei Teatri Imperiali, ottenne molti cambiamenti che migliorarono notevolmente la posizione degli artisti.

Nel 1885 Ostrovsky fu nominato capo del repertorio dei teatri di Mosca e capo della scuola di teatro. Nonostante il fatto che le sue opere facessero buone collezioni e che nel 1883 l'imperatore Alessandro III gli concesse una pensione annuale di 3mila rubli, i problemi di denaro non lasciarono Ostrovsky fino agli ultimi giorni della sua vita. La salute non ha soddisfatto i piani che si era prefissato. Il lavoro rinforzato ha esaurito rapidamente il corpo; Il 14 giugno (secondo il vecchio stile - 2 giugno 1886, Ostrovsky morì nella sua tenuta di Kostroma Shchelykovo. Lo scrittore vi fu sepolto, il sovrano concesse 3.000 rubli delle somme del gabinetto per la sepoltura, una pensione di 3.000 rubli fu assegnata alla vedova, inseparabilmente con 2 figli, e 2.400 rubli all'anno per l'educazione di tre figli e una figlia .

Dopo la morte dello scrittore, la Duma di Mosca ha allestito una sala di lettura intitolata ad A.N. Ostrovskij. Il 27 maggio 1929 fu inaugurato un monumento a Ostrovsky davanti al Teatro Maly (scultore N.A. Andreev, architetto IP Mashkov).

Autore di 47 opere teatrali (secondo altre fonti - 49), traduzioni di William Shakespeare, Italo Franchi, Teobaldo Chiconi, Carlo Goldoni, Giacometti, Miguel de Cervantes. Tra le opere - commedie, drammi: "Note di un residente di Zamoskvoretsky" (1847), "La propria gente - sistemiamoci!" (titolo originale - "Fallito"; 1850; commedia), "Povera sposa" (1851; commedia), "Non salire sulla tua slitta" (1852), "La povertà non è un vizio" (1854), "Non vivi come il desiderio "(1854)," In una strana festa, una sbornia "(1855, commedia)," Luogo redditizio "(1856, commedia), una trilogia su Balzaminov (1857 - 1861)," Un sogno festivo prima di cena " (1857), "Personaggi non d'accordo" (1858), "Allievo" (1858-1859), "Temporale" (1859-1860, dramma), "Un vecchio amico è meglio di due nuovi" (1860), " I tuoi cani litigano, non infastidire qualcun altro" (1661), "Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk" (1861, 2a edizione 1866; dramma storico), "Minin" (1862, cronaca storica), "Hard Days" (1863 ), "Jokers" (1864), "Voevoda" (1864, 2a edizione 1885; rappresentazione storica), "Abyss" (1865-1866), "Dmitry the Pretender e Vasily Shuisky" (1866; rappresentazione storica), "Tushino" (1866-1867; dramma storico), "Vasilisa Melentyeva" (1867, tragedia), "Ogni saggio è abbastanza semplice" (1868, commedia), "Cuore caldo" (1868-1869), "Denaro pazzo "(1869-1870), "Forest" (1870-1871), "Non tutto al burro di gatto" (1871), "Non c'era un centesimo, improvvisamente Altyn" (1872), "Snow Maiden" (1873; fiaba, opera N.A. Rimsky-Korsakov), Late Love (1874), Labor Bread (1874), Wolves and Sheep (1875), Rich Brides (1876), Truth is Good, Happiness is Better (1877), "The Marriage of Belugin" (1878; scritto in collaborazione con N.Ya. Solovyov), "The Last Victim" (1878), "The Dowry" (1878-1879), "The Good Master" (1879), "The Heart is Not a Stone" (1880) , "Wild Woman" (1880; scritto in collaborazione con N.Ya. Solovyov), "Slaves" (1881), "Sulla soglia del business" (1881; scritto in collaborazione con N.Ya. Solovyov), "Shines, ma non scalda" (1881; scritto in collaborazione con N.Ya. Solovyov), "Talenti e ammiratori" (1882), "Colpevole senza colpa" (1884), "Uomo bello" (1888), "Non di questo mondo" (1885; l'ultima commedia di Ostrovsky, pubblicata pochi mesi prima della morte dello scrittore); traduzione di dieci "intermezzi" di Cervantes, la commedia di Shakespeare "La domata del ribelle", "Antonio e Cleopatra" (la traduzione non è stata pubblicata), la commedia di Goldoni "La stanza del caffè", la commedia di Frank "Il grande banchiere", il dramma di Giacometti " La famiglia del criminale".

1.2 Ostrovsky sulla scena contemporanea

Il repertorio dei teatri russi oggi comprende 89 opere di Alexander Nikolaevich Ostrovsky. Le sue opere vanno in un'ondata ripida da Kaliningrad a Khabarovsk. Ostrovsky non è solo vivo, è senza dubbio il principale drammaturgo del teatro moderno russo. Come mai? Quale delle sue opere viene scelta più spesso e più volentieri adesso? Che per vari motivi hanno paura di toccare? Cosa non capiscono, non vogliono o non possono capire, nonostante la semplicità (armonica, però, semplicità) della sua scrittura? Cosa, dal punto di vista delle “conquiste del progresso”, è guardato con arroganza e indulgenza?

Soprattutto, a quanto pare, i teatri adorano Ostrovsky: un cantante nel backstage e dietro le quinte, un intenditore e un intenditore della vita da attore e dei destini della recitazione. I registi con estasi, in diversi modi hanno messo "Talenti e ammiratori", "Foresta", "Colpevole senza colpa". Qui in primo piano c'è l'arte dell'attore, il suo potere magico e il suo potere vittorioso.

Ostrovsky amava e sapeva scrivere i ruoli di attrici e attori. Questi ruoli sono stati interpretati nel teatro russo dai grandi predecessori e predecessori dei nostri preferiti e favoriti moderni. Tuttavia, il flusso stesso di commedie sul teatro, sulla recitazione, appositamente selezionate dalle più ricche riserve drammaturgiche di Ostrovsky, punta ai dettami spietati dei tempi.

Non è un caso che la performance di Vakhtangov "Guilty Without Guilt", volutamente trasformata in un melodramma con un finale zuccherino, quando i personaggi, come se muovessero bicchieri di vino in un impeto d'amore, si promettano una nuova felicità, è stato un successo straordinario . Lo spettacolo era destinato al successo anche perché i ruoli delle attrici Kruchinina e Shelavina, basati sull'opera teatrale del famoso e venerato, erano venerati e famosi Yulia Borisova e Lyudmila Maksakova.

Un attore o un'attrice che interpreta un attore o un'attrice nelle commedie di Ostrovsky (una specie di recitazione in una piazza) è forse l'indicatore principale del successo calcolato oggi, questo è comprensibile. Ma anche una sorta di doping, senza il quale è sempre più difficile per il teatro competere con il progressivo predominio del comportamento recitativo di una persona semplicemente; con il potere dell'immagine, della mascherata, del casinò ó- passione per la roulette che si è infiltrata nelle nostre vite alla velocità di una favolosa corsa a sette leghe; con il predominio totale del gioco, dei giochi sullo schermo della TV, quando la maggior parte del tempo di trasmissione è dato ai programmi di trasmissione, come se uniti in modo speciale dalla frase del pazzo Hermann: “Qual è la nostra vita?! Il gioco!"

La commedia "Guilty Without Guilt" è stata messa in scena da Pyotr Fomenko e interpretata da attori nel buffet di Vakhtangov e non sul palco di Vakhtangov. "Siamo attori, il nostro posto è nel buffet", dice l'indimenticabile Shmaga. Il regista, invitando il pubblico al buffet, li trasforma immediatamente in attori. Tutti gli attori. Ogni angolo del mondo terreno è una piattaforma teatrale. E cosa? Il “Buffet Theatre” rappresenta non tanto una “terra magica” quanto una “terra” di persone poco intelligenti, poco gentili, poco perbene. Il loro posto, infatti, è nel buffet. Il vero palcoscenico non è dato a loro, non così. Lei è da qualche parte al di fuori di questi "limiti da tavola calda". Non è un caso che Kruchinina (Yulia Borisova) esca in diversi costumi sul palco "fuori scena" e da qualche parte da un altro spazio qui, nella sala del buffet, triste, ritorna. Per quanto la vita con i suoi inganni, ipocrisie e inganni catturi il mondo del teatro, così tanti intrighi, la depravazione della “terra magica” rotola come una nona ondata sui resti-frammenti dell'ordine della vita quotidiana. Nello spettacolo sono coinvolti anche i famosi Vakhtangovisti (Yuri Yakovlev, Vyacheslav Shalevich, Yuri Volyntsev, Yevgeny Knyazev e altri), che interpretano Ostrovsky nello stile di un inaspettato e rischioso scontro di melodramma e farsa, sembrano spostare il presunto bellissimo mondo del backstage nella sfera degli imprevedibili accidenti della vita. E quando questo brusco cambiamento, questo tempestoso processo di attraversamento del gioco e del dolore della vita viene illuminato da un lampo luminoso di un effetto teatrale irreale, come l'acquisizione dei legami familiari di Kruchinina e Neznamov, lo sporco della vita viene purificato da un lieto fine . Tuttavia, non è scomparsa. Si è mossa, è fluita nella "metà teatrale". Non ci sono confini sacri tra la rampa e la sala. Dov'è l'arte "santa", dov'è la maleducazione della vita - non importa. Il processo di compenetrazione e sostituzione reciproca è importante. La redistribuzione delle zone di influenza è importante: non la vittoria della vita sul palcoscenico, ma la vittoria del gioco nella vita.

L'accento dello spostamento suscita una triste ironia nella performance di Vakhtangov. Questa è l'ironia dei sottotesti oggettivi e dei confronti dell'opera teatrale, che si manifestano nella performance di Fomenko proprio come un atteggiamento ironico nei confronti dell'arte dell'attore. Come con l'aiuto di Ostrovsky, il teatro si prende gioco di se stesso, fischi, frusta, ma si scusa anche per i peccati e le abominazioni che si sono accumulate nel tempo trattandosi come un orgoglioso, gonfio di narcisismo servitore della fortuna.

Nel ruolo del tragico Neschastlivtsev al Theatre on Malaya Bronnaya ("La foresta" di Lev Durov), il talentuoso Oleg Vavilov rivela la profondità dell'ironia dell'esistenza del ruolo del tragicomico attraverso passaggi quasi impercettibili dal serio al comico e tragicomico. Il ruolo, così come l'attore tragico dell'antica grandezza, purtroppo, non è presente nel teatro del presente. Tutto era una volta. Una sorta di silenzioso svanire della passione tragica, il flusso sfuggente della vita dal gioco, secondo me, costituiscono un tono non convenzionale, il momento clou del ruolo di Neschastlivtsev nella performance di Durov. Il regista apprezza senza dubbio il pensiero di Ostrovsky sulla grandezza della sua vocazione di attore. C'è solo una disgrazia: molti sono invitati alla festa allegra, ma pochi sono gli eletti. L'anima chiede a tutti una canzone, un tragico o un comico si nasconde in tutti, e la natura è impegnata attraverso l'anima, non ha tempo per le canzoni, la sua regola: un'ora di divertimento è tempo di affari. Questa "Foresta" è come permeata, traslucida dei colori dell'autunno, dell'oro, dello splendore dell'appassimento. Nelle forti urla di Neschastlivtsev, in Oleg Vavilov, un attore sia temperamento che liricamente trattenuto, si rivela il silenzio interiore della sorpresa di fronte alla bellezza di tale appassimento, la triste umiltà di fronte a qualcosa che inevitabilmente si avvicina. Più tardi, ad esempio, in Shamraev di Cechov, che non è affatto come Neschastlivtsev, ma in parte anche un eroe tragicomico, tale sorpresa si trasformerà in una deliberata mancanza di tatto, disprezzo per il teatro, l'attore, in una completa mancanza di colore nella visione del mondo e sarà approssimativamente registrato: “Il palcoscenico è caduto! .. Prima c'erano querce possenti, e ora vediamo solo ceppi.

Prima c'era Nikolai Khrisanfych Rybakov, ora eccolo qui, Gennady Neschastlivtsev. Prima c'era Gennady Neschastlivtsev - ma chi è oggi?

E il ruolo del tragediografo della scena russa, ubriacone in genere, ma ottimo animo umano, si riveste, come bronzo di una patina, con un tocco di compassionevole ironia, divenendo un prezioso accessorio del passato.

Lo stesso con il ruolo della tragica eroina. Ma su questo - al suo posto.

Nelle esibizioni del "flusso dell'attore", Ostrovsky, senza perdere il titolo onorifico di scrittore della vita quotidiana, cantante nel backstage, pittore di genere, ecc., apparve improvvisamente come un intellettuale perspicace che prevedeva i moderni disturbi spirituali e tutti tipi di spostamenti, distorsioni, brutte fusioni; è apparso anche, se vuoi, come un ispettore abile che è apparso come inaspettato, avendo trovato confusione sia nella vita che nel teatro.

Da un lato, con insistenza e ostinazione, rinato sul palcoscenico multiforme in alcuni punti di svolta della vita della Russia, trasforma il teatro nel suo nucleo - l'attore, ricordando nel caos del tempo la non scissione del nucleo. Restituisce e restituisce a teatro l'insaziabile brama degli artisti per la parola succosa, ruoli di prima classe, brillanti, tipi di un altro tempo, costringendo volontariamente o involontariamente i favoriti e i favoriti di oggi a studiare se stessi, a pensare ai guadagni, alle perdite, a la svalutazione dell'art. D'altra parte, dettando una certa scelta - un rullo - il drammaturgo spinge a pensare alla disarmonia, alla scissione della nostra esistenza in metà "giocose" e "non giocose", alla lotta di formazioni miracolose (dalla parola mostruoso, non dalla parola meravigliosa) della fine del XX secolo. v. per la leadership, per l'influenza sull'anima umana. A prima vista, l'innocente, che suggerisce il periodo di sopravvivenza ai teatri e ai registi di questi, e non di altri spettacoli, apre nel contesto del tempo un quadro di gravi tentazioni nelle battaglie sui "campi dei miracoli", lanciando, manovrando lo smarrito spettatore-non-partecipante tra i cambiamenti della vita. E in generale, è terribile a dirsi, il concetto stesso di santità, di inviolabilità della vita umana, scompare con un'accelerazione impensabile. Uno dei motivi dell'accelerazione, non esagero, è la nuova "moralità": che la nostra vita è un gioco! Se è così, allora tutto dipende dalla fortuna. La ricerca del successo (in qualsiasi forma: dal successo finanziario al prestigio, alla fama, ecc.) ad ogni costo comporta la scomparsa della comprensione dell'inestimabile valore di una vita umana separata. Anche in questo caso, il fine giustifica i mezzi. Ancora una volta, l'uomo è una sciocchezza.

Ostrovsky porta oggi attori e non attori a una situazione di scelta non quotidiana, non sociale o politica, ma spirituale. Cosa ci prevarrà: ordine interiore, atteggiamento verso la vita e l'uomo come valore incondizionato? O il caos interno, il calcolo, i principi animali di sopravvivenza, la tentazione della buffoneria, il gioco d'azzardo, la vincita a tutti i costi? Non è, ovviamente, se recitare o meno, ridere o non ridere, diventare attrice o no. Il punto è che il gioco (nel senso ampio del termine) dovrebbe conoscere il suo posto, i suoi rigidi limiti, affinché la sua aggressività non si ammucchi, non annulli nella vita quello spazio in cui qualsiasi gioco è distruttivo. La situazione di una tale scelta è eterna. Vechen e Ostrovsky.

Ma alla fine del secolo si manifestava, secondo me, in tutta la potenza del tragico. Pertanto, nel presente A.N. Ostrovsky è percepito come un drammaturgo tragico. Non un cantante di Zamoskvorechye, non un denunciatore del "regno oscuro" o dei vizi di una burocrazia insopportabile, non un conoscitore della gloria del teatro russo, ecc. Ostrovsky oggi è un ricercatore psicologicamente sottile e sensibile della frammentazione della coscienza umana. Sia maschio che femmina. È qui che scorre inaspettatamente il "flusso recitativo" delle sue opere. L'appello dei registi agli stessi titoli, l'accogliente quartiere sul palco dei suoi "dietro le quinte" sul nesso tra recitazione, rischio, intrigo, astuzia, calcolo - e la quotidianità, il lavoro della vita, la pazienza rivelano involontariamente una chiara riluttanza, dirò più acutamente, la paura del teatro moderno parlare della deformazione morale della società, della stessa svalutazione dell'arte, che può, deve essere chiamata svalutazione dello spirito e della cultura. Quelli. sulla tragica situazione.

È perché, non per confusione di fronte a una situazione del genere, o per paura radicata, sia nel "suonare" che nella metà del pubblico in spettacoli basati sui drammi di Ostrovsky ora l'inaspettatamente nuovo, come raddoppiato, ironia dell'ospite compassionevole, ma freddamente distaccata e razionale?

Il teatro degli anni '90, se abbiamo in mente registi e attori più giovani, ha sicuramente sentito la situazione di una tale scelta nella drammaturgia di Ostrovsky. Una delle ultime produzioni che ha toccato una serie di tali problemi è stata la prima nel 1994 al Teatro Pokrovka. La commedia "Talents and Admirers", messa in scena da Sergei Artsibashev, uno dei registi moscoviti più promettenti della generazione media, secondo me, è costruita in una serie di opere teatrali "dietro le quinte". I giovani attori recitano in modo scaltro e leggero, con ironia su se stessi e su quei rapporti in cui il teatro moderno è inevitabilmente coinvolto nella situazione del mercato. Tuttavia, questa performance è speciale in termini di intonazione, in relazione al regista e agli attori ai giocatori della vita. La performance di Artsibashev si distingue anche per il fatto che l'ironia avvolge l'incrocio moderno, più spesso brutto che bello, dell'arte e del commercio.

In Talents and Admirers, entrambe le attrici, Negina (N. Grebenkina) e Smelskaya (E. Borisova), sono dotate, belle e hanno il meritato rispetto. Non c'è enfasi sulla rivalità delle due primedonne, come ci si potrebbe aspettare. La performance non riguarda la lotta delle vanità. Allora di cosa?

A proposito di scelta, ovviamente. Sulla scelta di un'attrice del proprio destino. Ma anche sulla scelta del talento in un tifoso. Pazienza, solitudine, lento lavoro di auto-miglioramento - o successo, fama, denaro? Entrambe le attrici scelgono successo e denaro. Tuttavia, a Nina Smelskaya viene data, per così dire, una scelta volgare e ordinaria. Sashenka Negina è più sofisticata e astuta. Questa tentazione di un'anima giovane e fragile diventa la grana della performance. Pertanto, l'insinuante, seducente e freddamente prudente Velikatov (V. Stukalov) è così importante qui. È venuto a teatro come in un negozio e ha acquisito con sicurezza una cosa bella? Sarebbe troppo diretto. Velikatov in questa performance non è egoista, ma è comunque un sincero conoscitore del talento recitativo. Conoscendo i costumi dietro le quinte, osservando l'inganno e la morte, decide un affare ordinario per il bene della futura fioritura di un talento straordinario. Anche questo tifoso ha talento a modo suo.

Nella performance, una sorta di invisibile coesistenza di altruismo, enorme, da qualche altra dimensione, per sempre, l'amore del vecchio Narokov (V. Polyakov) e l'interesse personale di Velikatov, che sembra essere ripulito "sotto l'ala" di Narokov, diventa un simbolo. Il passato stesso del teatro, personificato da questo strano vecchio, con il suo passato, incidenti, sconveniente - e la vera nobiltà, amore disinteressato per il talento, è messo in primo piano dal regista. Tutto era una volta. Era e non è scomparso. Vive nelle vicinanze. Solo qui th ó scegliamo dal passato, ognuno decide da solo. In "Talents and Admirers" del Pokrovka Theatre c'è una convinzione nella vita del teatro moderno, che dipende tanto dall'atteggiamento dei fan, dai clienti del talento, quanto dall'atteggiamento del talento verso se stesso. E questa pura nota sulla dignità dell'attore, sull'attenzione attenta, o forse gentile, al vero talento suona appassionata e potente.

In connessione con il problema della scelta spirituale, non si può non parlare del "Temporale". Questa commedia è misteriosa e, nonostante le tante meravigliose rappresentazioni teatrali del passato, non vuole essere risolta dal teatro moderno. Concentriamoci solo su una scena.

C'è una scena nello spettacolo "Temporale", che, nell'ambito delle nostre riflessioni, viene letta come profondamente obbligata per l'epoca, per il naturale sviluppo del teatro russo. In essa, credo, c'è la previsione di quella che oggi viene definita una situazione di scelta spirituale.

L'intero fenomeno è dedicato dallo scrittore, a quanto pare, a una tipica scena quotidiana: Varvara ha dato a Katerina la chiave del cancello. Katerina si trova di fronte a una scelta: lasciare la chiave o non partire? Ometto le sue lamentele liriche e cito le fasi del processo interno: confusione - paura - autoconvincimento - autogiustificazione - gioia. “Katerina (da sola, con in mano la chiave).<…>Ecco la morte! Eccola! Gettalo via, gettalo lontano, gettalo nel fiume, perché non si trovino più. Si brucia le mani come carbone... (Guarda pensieroso la chiave.) Lasciarlo? Certo che devi smettere. E come è finito nelle mie mani? Alla tentazione, alla mia rovina. (Ascolta.)". Questa scena in tempi diversi nel teatro sovietico è stata recitata in modi completamente diversi, anche se, a quanto pare, in cosa c'è da essere intelligenti? Ostrovsky ha scritto chiaramente un disegno del ruolo per l'attrice. Ad esempio, negli anni '70, nella famosa rappresentazione del Maly Theatre, messa in scena da Boris Babochkin, l'episodio con la chiave si risolse così. L'attrice (L. Shcherbinina) ha afferrato la chiave quasi immediatamente. Lo nascose in tasca velocemente, convulsamente, come se con questo segreto si stesse vendicando della malvagia suocera Kabanikhe. È scappata da vincitrice, implorando appassionatamente qualcuno in movimento: "Se solo la notte arrivasse prima". Non c'era scelta. Le tentazioni non hanno tormentato l'eroina. Piuttosto, qui è stato risolto il problema dei padri e dei figli.

Nel 1992, a San Pietroburgo, il Teatro della Gioventù ha messo in scena per molti anni la prima produzione moderna di The Thunderstorm (diretto da S. Spivak ("Thunderstorm" non va in scena da quasi 20 anni, il che porta anche ad alcune riflessioni). Katya Kabanova è stata interpretata da una bella attrice, forse più lirica che drammatica e anche più tragica. Era Katya, Katyusha e non Katerina. La scena con la chiave nell'opera di Spivak è centrale. Fu in lei che avvenne la trasformazione di Katyusha in Katerina. L'attrice (E. Untilova), su un palcoscenico quasi vuoto ricoperto da una tela grigio-azzurra, come tra cielo e terra, è rimasta sola con se stessa. Cominciò a lottare con la tentazione di qualcosa di sconosciuto, come se la avvolgesse da tutte le parti, inspiegabile, comprendendo, tuttavia, una cosa: la morte le si avvicinava. In un duello impari, una donna e un rock si incontrarono. Ecco perché la vita infelice di Katya è diventata il tragico destino di Katerina. L'attrice prima ha lanciato la chiave, come se fosse bruciata, poi l'ha studiata come una creatura insolita. E all'improvviso, come se si stesse toccando involontariamente, non riuscì a strappare la chiave dalle proprie dita, scivolò fuori da se stessa e cadde nella tasca del suo vestito. E lei, rendendosi conto che la sua anima era morta e una forza sconosciuta soggiogava tutto il suo essere, andò non verso Boris, ma verso la sua stessa morte. Se l'anima non viene salvata, la morte fisica non è nulla. La moglie di Tikhon Kabanov lo sapeva bene.

L'amore di Katerina e Boris nella performance di Spivak è stato mostrato ... cosa ne pensi? Ironia della sorte. Come un innocente gioco di feste. Dopo essersi incontrati di notte, Katerina e Boris (A. Petrov) si sono seduti l'uno di fronte all'altro, hanno sostenuto le guance con i pugni e hanno iniziato, come bambini, a chiacchierare, cinguettando ogni sorta di sciocchezze. La performance dei pietroburghesi non riguardava l'amore, ma proprio la frammentazione dell'individuo, la morte dell'anima a seguito di tale e nessun'altra scelta. Questo "Temporale", credo, ha cercato di restituire al teatro moderno, al nostro mondo di incredulità e cinismo, i concetti di peccato, di confessione, del Giudizio Universale. Cioè, quei valori specifici e secolari della coscienza ortodossa russa che costituivano e costituiscono tuttora il significato della parola spirituale: il rapporto dell'uomo con Dio e la Chiesa, la vita nella fede, la vita al di fuori della fede, e così via in poi. Tuttavia, l'esibizione di Spivak è stata accolta con freddezza, con condiscendenza indifferente, come se non volessero complicarsi la vita, disturbare il loro conforto interiore, tuttavia falso.

E il nostro teatro vive oggi come un mondo magico, un gioco: gioco d'azzardo, rischioso, ma con un esito obbligatorio di successo. Le persone stanche e infedeli bramano, aspettano il lieto fine e questa amara aspettativa influisce inesorabilmente sulla scelta delle opere del regista. Traggono ispirazione da Ostrovsky per attutire la paura. È sorprendente come i teatri cambino i titoli delle opere di Ostrovsky, in quale direzione. Nel teatro drammatico di Voronezh intitolato ad A. Koltsov, ad esempio, "Wolves and Sheep" iniziò a essere chiamato "Frissful Wings of Cupid". Il regista non nasconde i suoi obiettivi: niente conflitti sociali, niente tensioni. Mostriamo una storia d'amore semplice, moderatamente volgare, moderatamente divertente, moderatamente prudente. Mostriamo, gentilmente ironicamente, gentilmente ridendo dell'ingenuità sia dei "lupi" che delle "pecore", che la giostra Amur ha abilmente mescolato in un gregge, abbastanza, in generale, rispettabile. Anatoly Ivanov ha messo in scena una performance colorata ed elegante, con belle messe in scena eleganti in porcellana. Ostrovsky è apparso in questa esibizione spettacolare in una nuova veste: una canzone d'amore, forse. Sei stanco dei temporali di tutti i giorni? Andare a teatro! Riposa se puoi. È così che dovrebbe essere anche il teatro moderno di Ostrovsky, a quanto pare. Ma qual è il prossimo passo? A Mosca, è stato in cartellone per diversi anni e l'opera teatrale di Yuri Pogrebnichko "The Forest" era popolare, ribattezzata come segue: "È necessaria un'attrice tragica". Le attrici tragiche russe sono un ricordo del passato? Non voglio crederci. Tuttavia - non c'è "Temporale". Non c'è "dote". Tuttavia, entrambi i giochi richiedono un articolo separato.

capitolo 2

2.1 Commedia popolare "La mia gente - ci accontentiamo". Caratteristiche della poetica di Ostrovsky

Di per sé, l'intrigo della commedia, la cui messa in scena è stata vietata per 11 anni, era molto tradizionale. Ostrovsky non ha affatto lottato per la novità della trama, ha scritto: "Un drammaturgo non inventa trame ... Sono date dalla vita, dalla storia, dalla storia di un amico, a volte da un articolo di giornale. Io ... ho tutte le trame prese in prestito. "

Al centro della commedia "Proprietà - sistemiamoci" - un ricco proprietario, un impiegato intelligente, una figlia insidiosa. Il mercante Bolshov ha avviato una falsa bancarotta per ingannare i creditori, e l'impiegato Podkhalyuzin alla fine lo ha ingannato lui stesso - e ha sottratto la sua fortuna e "ha vinto" sua figlia Lipochka. L'azione si sviluppa secondo il principio di una clessidra: la forza di Bolshov si indebolisce gradualmente, il suo potere "perde", ad un certo punto l'orologio gira - e Podkhalyuzin è in cima ...

Anche l'onomastica di Ostrovsky, il sistema dei nomi dei suoi personaggi, risale alle tradizioni del teatro russo del XVIII secolo.

Il classicismo prescriveva regole rigide per il comico. Lo spettatore doveva sapere in anticipo come l'autore si relaziona con questo o quell'eroe, quindi i nomi e i cognomi sono stati scelti dagli oratori. Starodum e gli Skotinins in "Undergrowth" di Fonvizin sono vividi esempi di questo tipo. Il primo Ostrovsky non si discosta da questa regola. Se al centro dell'azione c'è un piccolo truffatore (nel dizionario di Vladimir Dal chiamato podkhalyuzin), allora il cognome Podkhalyuzin si suggerisce. Ed è naturale dare al personaggio principale, un mercante ricco e potente, il cognome gonfio Bolshov, il nome biblico Sansone (nella Bibbia questo è un potente eroe che ha perso le forze) e il patronimico beffardo e orgoglioso Silych.

Il nuovo non era intrighi. Il principio della scelta dei nomi non era nuovo. L'approccio dell'autore ai personaggi era nuovo. L'arte teatrale è molto più convenzionale della prosa epica e persino dei testi; l'azione scenica detta le proprie regole rigide al drammaturgo. Un attore non può recitare bene se non c'è una risposta del pubblico, un'"onda" reciproca del pubblico. Allo stesso tempo, la performance non dura a lungo, si svolge rapidamente. Affinché lo spettatore possa immediatamente, senza perdere tempo, unirsi al corso degli eventi, rispondere emotivamente ad essi, nei personaggi devono essere riconosciute caratteristiche tipologiche e comuni. (Ricorda quali sono i ruoli teatrali - ne abbiamo parlato quando abbiamo ripetuto la commedia di Griboyedov "Woe from Wit".)

Naturalmente, in questi ruoli riconoscibili, come in una specie di coni, l'artista "infonde" nuovi contenuti, dota gli eroi di individualità e carattere. Ma Ostrovsky fin dall'inizio si è concentrato su un compito diverso. Non per niente ha preso lezioni dalla "scuola naturale". I "naturalisti" hanno dipinto la realtà circostante in dettaglio, in dettaglio, prestando attenzione alle sciocchezze, comprese quelle antiestetiche; volevano che il lettore verificasse l'immagine letteraria non con la tradizione culturale, non con i libri di altre persone, ma con la disordinata realtà russa. Quindi il primo Ostrovsky correlava i suoi personaggi non con i tipi teatrali, non con le maschere teatrali (un servitore intelligente, un marito ingannato, un gentiluomo avaro, una contadina intelligente), ma con i tipi sociali. Cioè, ha fatto di tutto in modo che lo spettatore guardasse gli eventi teatrali attraverso il prisma della vita circostante, confrontando le immagini dei personaggi con i loro prototipi sociali: mercanti, servitori, nobili.

Nell'immagine di Bolshov, lo spettatore ha immediatamente riconosciuto le caratteristiche di un moderno mercante, un "modello" degli anni '50 dell'Ottocento. Lo stesso con Podkhalyuzin. Le osservazioni quotidiane del drammaturgo erano condensate, concentrate, concentrate nei suoi personaggi. E solo allora queste nuove osservazioni furono messe in risalto da un background letterario facilmente riconoscibile. (In Podkhalyuzin si riconosce il tipo di Molchalin; alcune scene con il sofferente Bolshov assomigliano a una parodia del re Lear di Shakespeare.)

Nella prima opera notevole di Ostrovsky, furono determinate anche altre caratteristiche della sua poetica.

Le caratteristiche del linguaggio dei personaggi non solo hanno portato ulteriori colori all'immagine del personaggio, non solo hanno enfatizzato la sua individualità. I dialoghi nelle commedie e nei drammi di Ostrovsky hanno svolto un ruolo molto più serio, fungevano da analogo verbale dell'azione. Cosa significa? Ed ecco cosa. Quando leggerai le opere teatrali del grande drammaturgo russo, presterai sicuramente attenzione: nonostante tutto il loro fascino, non sono troppo dinamiche. L'esposizione in essi è molto lunga, e il culmine e l'epilogo, al contrario, sono rapidi e fugaci. L'interesse dello spettatore e del lettore è assicurato da qualcosa di completamente diverso: una vivida descrizione della morale, la tensione dei conflitti morali che affrontano i personaggi. Come impariamo a conoscere queste collisioni? Proprio dai dialoghi degli eroi. Come giudichiamo il colore e l'originalità? Dal discorso dei personaggi. Compresi i loro monologhi.

Ostrovsky trasferì sul piano drammatico l'esperienza psicologica accumulata dalla prosa narrativa russa. Romanizza deliberatamente le sue opere, cioè, come gli autori di romanzi psicologici russi, sposta il baricentro dall'intrigo al mondo interiore di una persona. (Ecco perché sono così interessanti da leggere, non meno interessanti che da guardare a teatro.)

Lo stesso spiega un'altra caratteristica della poetica di Ostrovsky. Nelle sue commedie non c'è la figura di un eroe ragionante istruito (come, ad esempio, Chatsky in Griboedov). Quasi tutti i personaggi appartengono alla stessa classe - mercantile, meno spesso nobile, ancor più raramente filistea. Nella moderna classe mercantile, come in una goccia d'acqua, si riflette l'intera Russia, che risulta essere, per così dire, il risultato della storia russa, un grumo del popolo russo. E la casa del mercante, in cui si concentra l'azione di molte delle commedie di Ostrovsky, appare come un piccolo "modello" dell'intera Russia centrale. Il conflitto tra le generazioni più anziane e quelle più giovani dei mercanti domestici, tra il vecchio e il nuovo, che si svolge proprio davanti agli occhi dello spettatore, riassume le contraddizioni dell'epoca.

Nonostante tutto ciò - e questo è un altro importante principio di Ostrovsky - il drammaturgo guarda invariabilmente a tutti i problemi sociali attraverso il prisma della moralità. I suoi personaggi fanno la loro scelta morale (o - più spesso - immorale) in circostanze sociali rigorosamente definite, ma le circostanze non sono importanti di per sé. Non fanno che esacerbare le eterne domande della vita umana: dov'è la verità, dov'è la menzogna, ciò che è degno, ciò che è indegno, su cosa sta il mondo...

Spettacolo teatrale di Ostrovsky

2.2 Lettura e visione dello spettacolo teatrale “Own people - we will settlement, or Bankrupt” A.N. Ostrovsky dopo un secolo e mezzo (sull'esempio dello spettacolo del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man")

I classici russi sono una prova piuttosto seria per uno spettatore moderno, a volte indifferente, cinico. Chi di quelli riuniti in questa sala sarà interessato ai “casi d'altri tempi”? O forse tutti noi vogliamo solo ascoltarci, sentire, realizzare: di cosa stiamo ridendo, di cosa stiamo piangendo? Mi chiedo cosa ne pensino gli stessi creatori dello spettacolo?

Intervista al direttore principale del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man" E.V. Stolov, attrici teatrali E. Sushkova-Oparina, M. Rudneva:

Evgeny Vadimovich, pensi che i problemi sollevati da Ostrovsky siano di interesse per il pubblico moderno?

Ho la sensazione che le opere teatrali di tutti i nostri drammaturghi russi, in linea di principio, non possano non essere interessanti o, più precisamente, i problemi che sollevano. Risultano essere proiettati per qualsiasi tempo: almeno 50 anni fa, almeno 100, almeno 150 - il nome "Faldato" non ha perso il suo significato nemmeno oggi. La commedia è scritta come se ora e per questa volta. Penso che non stiamo scoprendo quasi nulla di nuovo qui, tutti i problemi che una volta erano rilevanti sono naturali di anno in anno, sembrano solo un po' diversi da diverse angolazioni. E lo stesso, il nostro obiettivo principale è presentare questi problemi in una forma interessante e mozzafiato per lo spettatore moderno senza perdere nemmeno la più piccola frazione del carico semantico e spirituale che l'opera teatrale porta nell'originale. Dopotutto, nulla cambia nel tempo: una persona non cambia, non può essere corretta. Poiché era un adattatore per le circostanze che lo circondavano, si adatta, si adatta alla vita fino ad oggi.

Bene, Yevgeny Vadimovich, allora perché fare tutto questo: esibirsi su questi problemi? Perché, se non cambia nulla:

Bene, penso che questo non sia stato fatto invano. Non per niente il filosofo disse: "Finché l'umanità si ricorda di se stessa, c'è sempre stato un teatro". Il teatro non può essere vuoto. Siamo costantemente circondati da situazioni della vita che ci permettono di scaricare ... Scaricare esternamente: in modo emotivo e vocale, se così posso dire. E una persona viene a teatro per scaricare e rilassarsi internamente. E, soprattutto, dovrebbe vedere sul palco ciò che gli è vicino e familiare.

L'intera commedia consiste in una cosa: Podkhalyuzin inizia a vendicarsi. Si vendica di Bolshov per tutte le umiliazioni che ha subito. E non appena si presenta una situazione conveniente, l'ha catturato, "l'ha agganciato per la cresta", l'ha preso e l'ha fatto! E questo è tutto... Nient'altro. Bene, è lo stesso nella vita. Guarda, ricorda come 20 anni fa era facile diventare ricchi - velocemente, istantaneamente! Ora provalo!

Si scopre che è arrivato il momento dei Podkhalyuzin ...

Penso che sia già andato... andato per tornare di nuovo. Di nuovo, qui vale il detto del grande: "La storia si ripete". Ma ora, tuttavia, sono arrivati ​​tempi leggermente diversi, quando, per così dire, è molto difficile mettere da parte Podkhalyuzin. Anche se ... se prendi il primo titolo dell'opera teatrale "Bankrupt" - è molto importante. Ora guardate cosa sta succedendo nelle nostre vite: dietro le sbarre, gli oligarchi, l'ex presidente del Kirghizistan, sono accusati, non senza ragione, secondo noi, perché “non c'è fumo senza fuoco”, di appropriazione indebita di fondi di bilancio. Non è Podkhalyuzin? Ho appena derubato e basta... E anche qui... derubato e basta. Ha indovinato il momento, ne ha approfittato ed è stato così. Bene, la situazione è andata così!.. Ora, probabilmente, c'è un'opinione tale che lo giustifico (Podkhalyuzin), che è una brava persona che l'ha usato in tempo, beh, il portafoglio di qualcun altro stava mentendo, non era necessario a nessuno, e lo prese. Se prendi questa situazione fuori contesto, puoi, ovviamente, dire che sei un mascalzone, un mascalzone! Ho offeso mia zia - non puoi farlo! Dove sono i sentimenti umani, dove sono le qualità che dovresti avere per i tuoi genitori? E ancor di più al benefattore che ti ha allevato, si potrebbe dire, fin dall'infanzia! Il ragazzo è stato preso! Ti hanno accarezzato ... e inserendo di nuovo il pezzo strappato nel contesto - la domanda: "Come hai accarezzato?" - "Calci!" E se non avessero accarezzato con i calci, forse questo non sarebbe successo. Il fatto è che una natura di grande talento è Podkhalyuzin. Ha un potenziale molto grande, sia sensuale che, se così posso dire, mentale.

Elena Sushkova-Oparina:

Quando ho letto il ruolo, mi sono subito scritto: "La mamma ha sette venerdì a settimana". In generale, ho cercato di incarnare questi "sette venerdì della settimana".

Perché ami la tua professione e probabilmente non la cambierai mai?

Per quello? Per tutto: per ciò che è difficile, per il fatto che il successo capita molto spesso... per tutti noi, ovviamente. Questo non è un lavoro individuale, ma un lavoro collettivo. E siamo tutti molto dipendenti l'uno dall'altro. E l'ho sempre pensato, i miei primi insegnanti GITIS e compagni di teatro mi hanno insegnato così tanto che, in generale, molto dipende dal partner. E questa è l'unica cosa che posso dire, forse, a differenza di qualcun altro: prendo molto da un partner, prendo e nutro un partner. Non posso vivere senza un partner. Tutto ciò che ottengo bene nel ruolo è tutto, ovviamente, merito dei miei partner. E mi è stato insegnato che in nessun caso dovresti rimproverare il tuo partner. Permettiti anche di dire interiormente: “Ah, poteva stare meglio qui! Ho fatto bene ora, ma lui non ha fatto molto bene: “Non capisco. Posso solo dire che questo è un lavoro collettivo, siamo tutti insieme e i nostri successi, ovviamente, sono comuni e, penso, i nostri fallimenti sono comuni.

Maria Rudneva

Masha, dimmi, perché questa Lipochka ti interessa?

Il fatto che sia una persona viva ... con marciume, ovviamente ... se parliamo del finale dello spettacolo - si vendica senza pietà del fatto che non l'hanno capita, non volevano capire, l'hanno fatto non ha sentito, non ha ascoltato e non ha voluto sentire.

Pensi che il teatro possa cambiare qualcosa in una persona o è un'illusione?

Probabilmente, qualcosa può... Quando apri un libro e sai che non ti insegnerà, è stupido. Lei parla, ma parla attraverso i tuoi occhi, le tue immagini, le tue idee. Il teatro è come un libro. Quando una persona prende un libro interessante, si lascia trasportare, lo legge. Non vuole essere ammaestrato, ma che gli sia dato uno spunto di riflessione. Nel teatro vengono colpite le terminazioni nervose più sottili, poiché tutto passa attraverso il mondo interiore di una persona, si tenta di suscitare sentimenti, evocare empatia, compassione o, al contrario, rabbia e ostilità nei confronti del personaggio. Ma spetta allo spettatore decidere come relazionarsi con questo o quel personaggio. Nulla accade in uno spazio vuoto, non un singolo ruolo, anche il più piccolo.

Conclusione

Noi nel 21° secolo non siamo cambiati in molti modi rispetto al 19° secolo. Le condizioni esterne della vita sono cambiate: macchine al posto di cavalli e squadre, e-mail invece di contatti epistolari, le donne padroneggiano i pantaloni, ma la coscienza è una cosa più inerziale. Le regole del gioco non sono stabilite.

Lipa e Lazar nella commedia "Our People - Let's Settle" non danno al padre l'importo richiesto, non perché sono crudeli squali capitalisti, ma semplicemente non si adattano alle loro teste come è possibile dare soldi se sono necessari a "vivere come le persone". Cioè, il modo in cui immaginano una vita degna. "Non siamo una specie di borghese", dice Lipa a suo padre. Non puoi chiamarli senza cuore per tutta la crudeltà del loro atto: il padre ha dato via tutto il suo capitale e non vogliono violare i loro piani per una vita prospera per salvare il padre dal buco del debito.

Sembra cattiveria, ma non se ne rendono ancora conto...

Questa commedia del maestro del dramma russo, pubblicata per la prima volta esattamente 160 anni fa, si rivela assolutamente equivalente alla sua proiezione ai nostri giorni, sul presente. Quelle esperienze e quei sentimenti che evoca quando si vede la produzione in un'interpretazione moderna e su un palcoscenico moderno sembrano incredibili. Fa davvero nascere "Sentimenti" con la lettera maiuscola, e questo è il suo fascino. Del resto “solo la barba può essere finta, ma i sentimenti sono tutti reali” (M. Rudneva)

Quindi, forse è per questi sentimenti vivi e gentili, veri, che veniamo a teatro. Forse tali spettacoli ci aiutano a realizzare noi stessi non solo come una popolazione senza clan e tribù, ma come russi!

Elenco della letteratura usata

1.Ashukin N.S., Ozhegov SI, Filippov V.A. Dizionario delle opere di Ostrovsky. M., 1983.

2.Zhuravleva AI, Nekrasov V.N. Teatro Ostrovsky. M., 1986.

.Lakshin V.Ya. Aleksandr Nikolaevich Ostrovsky. M., 1982.

.Lotman LM La drammaturgia di Ostrovsky // Storia della drammaturgia russa: la seconda metà del XIX e l'inizio del XX secolo. Fino al 1917. L., 1987.

Altre fonti di informazione

.Intervista al direttore principale, attori del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man"

2.Revisione dello spettacolo del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man" "Proprietà - andiamo d'accordo" A.N. Ostrovsky People's Artist of the Udmurt Republic, Honored Artist of the Russian Federation, Chairman of the Union of Theatre Workers of Udmurtia A.G. Mustaeva

Applicazioni

1.Risposte scritte del direttore principale del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man" alle domande poste

2.Intervista documentata con il regista principale, attori del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man"

.Registrazione audio di un'intervista con il direttore principale del teatro giovanile municipale di Izhevsk "Young Man" E.V. Mensa

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La commedia "La nostra gente - ci sistemeremo" è stata attribuita ad A.N. Ostrovsky al genere della commedia, tuttavia, sia i contemporanei che i critici dei periodi successivi consideravano la storia raccontata dal drammaturgo piuttosto tragica. E il destino dell'opera in sé non è stato semplice: è stato bandito dalla messa in scena e lo stesso autore è stato persino preso sotto sorveglianza. Tuttavia, la lettura dell'opera teatrale ha comunque avuto luogo: si è svolta nella casa dello storico russo Mikhail Pogodin. Ma ha dovuto aspettare altri 11 anni per un incontro con il pubblico - e poi la produzione è stata notevolmente ridotta rispetto all'originale.

La base dell'opera teatrale di Ostrovsky "Our People - Let's Settle" è il conflitto tra padri e figli. La vecchia generazione è piuttosto comprensiva, dal momento che il mercante Samson Silych Bolshov inganna almeno per il futuro di sua figlia e si fida completamente di lei e del suo fidanzato, ma Lazar e Lipochka ingannano a proprio vantaggio, non imbarazzati nel tradire la persona più vicina . Pertanto, i conflitti sociali e familiari sono strettamente intrecciati nell'opera, il che consente di mostrare più chiaramente i caratteri dei personaggi.

Vale la pena leggere fino alla fine o scaricarlo per intero per vedere la trasformazione di una commedia in una tragedia. Lo spettatore può osservare l'intuizione dell'ingannato ingannatore Bolshov, che è stato imprigionato per debiti a causa dell'avidità e dell'egoismo della sua amata figlia. La moralità nell'esibizione di Ostrovsky sembra piuttosto crudele e la generazione più giovane di mercanti è ancora più poco attraente di quella vecchia. Dopotutto, se Sansone Silych credeva almeno nei legami familiari, i giovani credono solo in una borsa grassa. Non è noto con certezza se il drammaturgo abbia affrontato situazioni simili nella pratica mentre lavorava presso il tribunale commerciale di Mosca, ma il massimo realismo dell'opera, reso possibile grazie alla sua esperienza legale, rende ciò che sta accadendo ancora più toccante.

L'opera teatrale di Ostrovsky "Our People - Let's Settle" è molto interessante per il lettore moderno. Nella commedia, l'autore, con il suo caratteristico umorismo, descrive l'ambiente mercantile con le proprie abitudini e aspirazioni. I personaggi principali dell'opera sono allo stesso tempo meschini e arroganti, testardi e miopi. Ciascuno dei personaggi della commedia merita molta attenzione.

Samson Silych Bolshov, mercante, capofamiglia, si occupa soprattutto delle sue questioni di denaro. È ignorante e mercenario, sono state queste sue qualità a fargli uno scherzo crudele. Sua moglie, Agrafena Kondratievna, è la tipica moglie di un mercante. Non avendo ricevuto istruzione, ha comunque un'alta opinione di se stessa. Agrafena Kondratievna conduce una vita sorprendentemente primitiva. Non le importa di nulla, non cerca di diversificare in qualche modo la realtà quotidiana. Vive solo con problemi urgenti, quotidiani.

La figlia Olimpiada Samsonovna, o Lipochka, è estremamente divertente. È maleducata, ignorante, non sa nemmeno ballare come si deve. Ma allo stesso tempo, crede fermamente di meritare lo sposo più redditizio. Il ragionamento di Lipochka sul suo desiderio di sposare un nobile è particolarmente ridicolo e assurdo. L'impiegato Lazar Elizarych Podkhalyuzin, che alla fine sposa Lipochka, è mercenario, egoista, non ha la minima gratitudine per il mercante Voltov, al quale Podkhalyuzin, si potrebbe dire, deve tutto. Podkhalyuzin apprezza soprattutto la propria persona. E di conseguenza, ottiene ciò che è così importante per lui.

Il resto dei personaggi completa l'immagine della vita del mercante disegnata dall'autore. Tra i personaggi c'è la vivace sensale Ustinya Naumovna, l'avvocato Sysy Psoyich Rispolozhensky, la governante Fominishna e il ragazzo Tishka, che prestava servizio nella casa dei Bolshov. Tutti gli eroi del dramma sono ugualmente primitivi, non hanno il minimo accenno di nobiltà, lottano per il bello e il sublime. L'ultimo sogno per loro è quello di provvedere alle necessità quotidiane e quotidiane.

Il rapporto tra "padri" e "figli" in questo spettacolo è interessante. All'inizio del lavoro, il lettore ha l'opportunità di assistere alla lite tra Lipochka e sua madre. Non c'è il minimo rispetto nella figlia. Lipochka dichiara semplicemente e francamente: “Dio ti ha creato per questo, per lamentarti. Tu stesso non sei molto importante per me!”

Lipochka è fermamente convinta di essere molto più educata e educata di sua madre. Naturalmente, tali affermazioni dall'esterno sembrano particolarmente ridicole. Lipochka dice con arroganza: "... tu stesso, per confessare di dire, non sei stato allevato in nulla". E poi si vanta con orgoglio: “E sono cresciuta e ho guardato al tono laico, e vedo che sono molto più colta di altri. Perché dovrei assecondare la tua stupidità!

Durante una lite tra Lipochka e sua madre, si scambiano caratteristiche poco lusinghiere. Poi, però, si riconciliano. Di conseguenza, Ag-rafena Kondratievna promette di acquistare braccialetti con smeraldi. E su questo c'è un completo accordo tra loro. Cosa potrebbe indicare una scena del genere? Lipochka è completamente privo di una tale qualità come il rispetto per gli anziani. È indifferente a sua madre e suo padre. Butterfly pensa solo a se stessa. È meschina e stupida. Lipochka è pienamente coerente con l'atmosfera familiare rappresentata in questa commedia.

I "padri" trattano i loro "figli" anche con totale indifferenza. Per il mercante Bolshov, la figlia è solo un mezzo per aumentare il capitale. Inizialmente, intende sposare sua figlia con un uomo ricco. E poi, quando al mercante viene in mente un'avventura di denaro, che gli permetterà di sembrare un fallito agli occhi di tutti, pur rimanendo di fatto una persona benestante, Podkhalyuzin diventa il fidanzato di Lipochka.

In relazione alla figlia, il mercante sembra un vero tiranno. Tiene Lipochka rinchiusa, poi la sposa completamente a sua discrezione. big dichiara con sicurezza di sua figlia: "Per chi comando, per questo andrò, frutto di un'idea mia: voglio con il porridge, voglio imburrare il burro". Questo atteggiamento nei confronti della figlia dà successivamente i suoi risultati. Lipochka diventa la moglie di Podkhalyuzin, grazie alla quale fugge dal potere di suo padre. E non vuole più mostrare pietà o compassione all'anziano padre. il grande si rivolge a Podkhalyuzin e Lipochka: “Aiutatemi, ragazzi, aiutatemi!”. E in risposta sente rassicurazioni: “Beh, caro, non possiamo stare con niente noi stessi. Dopotutto, non siamo una specie di piccolo borghese". Allo stesso tempo, Lipochka rimprovera suo padre: "Ho vissuto con te, mia cara, fino all'età di vent'anni - non vedevo il mondo. Ebbene, mi ordini di darti i soldi e di andare di nuovo in giro con abiti di cotone?"

Tali affermazioni di "bambini" parlano da sole. Podkhalyuzin e sua moglie non vogliono aiutare il padre a uscire dai debiti, sono completamente indifferenti al fatto che l'anziano si trovi in ​​una situazione così deplorevole.

Lo spettacolo "La nostra gente - sistemiamoci" mostra il mondo delle persone senz'anima, in cui ognuno vive secondo le proprie leggi. E i "figli", crescendo, adottano l'atteggiamento dei "padri" nei confronti della vita, così da non avere il minimo dubbio su cosa fare in futuro.

Il drammaturgo non ha inventato molte trame per le sue commedie, ma le ha prese direttamente dalla vita. Gli è stata utile l'esperienza di prestare servizio nei tribunali di Mosca, dove sono state prese in considerazione controversie sulla proprietà, casi di falsi fallimenti, conflitti sull'eredità. Ostrovsky, a quanto pare, ha semplicemente trasferito tutto questo sulle pagine delle sue opere. Una di queste commedie, tratta dal fitto della vita mercantile, è stata la commedia "Bancarotta", che il drammaturgo scrisse proprio alla fine degli anni '40 del XIX secolo. Fu pubblicato sulla rivista "Moskvityanin" nel 1850 con il titolo "La nostra gente - sistemiamoci!" e portò al giovane autore la meritata fama.

La trama della commedia si basa su un caso di frode, molto comune nel secolo scorso tra i mercanti: un ricco mercante, Samson Silych Bolshov, prese in prestito una quantità piuttosto grande di denaro da altri mercanti, non volendolo restituire, dichiarò fallimento. E ha trasferito tutte le sue proprietà al nome della "persona fedele" - l'impiegato Lazar Podkhalyuzin, per il quale, per maggiore fiducia e tranquillità, sposa sua figlia Lipochka, Olimpiada Samsonovna.

Il debitore insolvente Bolshov viene imprigionato (buco del debito), ma Samson Silych è sicuro che sua figlia e suo genero pagheranno per lui una piccola somma di denaro dalla proprietà ricevuta e sarà rilasciato. Tuttavia, gli eventi non si sviluppano affatto come vorrebbe Bolshov: Lipochka e Podkhalyuzin non hanno pagato un centesimo e il povero Bolshov è costretto a finire in prigione.

Sembrerebbe che non ci sia nulla di interessante e divertente in questa storia: un truffatore ha ingannato un altro truffatore. Ma la commedia è interessante non per la sua trama complessa, ma per la verità della vita, che, mi sembra, costituisce la base di tutte le opere di Ostrovsky. Con quale precisione e realismo vengono disegnati tutti i personaggi della commedia! Prendi, ad esempio, Bolshov. Questa è una persona maleducata e ignorante, un vero tiranno. Era abituato a comandare e gestire tutto. Sansone Silych ordina a sua figlia di sposare Podkhalyuzin, ignorando completamente i suoi desideri: “Materia importante! Non ballare con me sulla sua pipa nella mia vecchiaia. Per chi comando, per questo andrò. Nato da un'idea: voglio mangiare con il porridge, voglio imburrare il burro ... "Bolshov stesso iniziò dal basso", commerciava a testa nuda "; nella sua infanzia è stato generosamente ricompensato con “bagni” e “schiaffi”, ma ora ha risparmiato, è diventato un commerciante e già rimprovera e incita tutti. Certo, la dura "scuola di vita" lo ha cresciuto a modo suo: è diventato scortese, pieno di risorse, è diventato persino un truffatore. Alla fine dello spettacolo, suscita anche una certa simpatia, perché è stato crudelmente tradito da sua figlia e ingannato dal "suo" uomo - Podkhalyuzin, di cui si fidava così tanto!

Podkhalyuzin è un truffatore ancora più grande di Bolshov. Riuscì non solo a ingannare il proprietario, ma anche a conquistare il favore di Lipochka, che all'inizio non voleva sposarlo. Questo è come un "nuovo" Bolshov, ancora più cinico e arrogante, più in linea con i costumi del nuovo tempo: il tempo del guadagno. Ma c'è un altro personaggio nella commedia che è indissolubilmente legato ai precedenti. Questo è il ragazzo Tishka. Per il momento, presta ancora servizio "per commissioni", ma a poco a poco, con un bel soldo, inizia a raccogliere il suo capitale e, ovviamente, nel tempo diventerà il "nuovo" Podkhalyuzin.

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Aleksandr Nikolaevich Ostrovsky

La nostra gente - contiamo

OCR: Kamionsky K.A. Controllo ortografico: Dyachenko M.V. Bolshov Samson Silych Mercante Agrafena Kondratievna sua moglie Lipochka loro figlia Podkhalyuzin Balivo Ustinya Naumovna Matchmaker Fominishna Governante Rispolozhensky Sysy Psoyich Avvocato Tishka ragazzo

PRIMO PASSO

Soggiorno in casaBolshova.

IL FENOMENO IN PRIMO LUOGO

appiccicoso (seduto alla finestra con un libro). Che attività divertente sono questi balli! Dopotutto, che buono! Cosa potrebbe esserci di più sorprendente? Vieni all'Assemblea, o al matrimonio di qualcuno, ti siedi, naturalmente, - tutto in fiori, vestito come un giocattolo o un'immagine su una rivista - improvvisamente un signore vola su: "Dammi la felicità, signora!" Bene, vedi: se una persona con il concetto di Ali è che tipo di esercito - lo prendi e strizzi gli occhi, rispondi: "Se per favore, con piacere!" Oh! (con calore) ocha-ro-va-tel-ma! È semplicemente sbalorditivo! (Sospira.) Soprattutto, non mi piace ballare con gli studenti e con gli impiegati. Che differenza con i militari! Ah, adorabile! Delizia! E baffi, e spalline, e un'uniforme, e alcuni hanno persino speroni con campanelli. Una cosa mortale è che non c'è la sciabola! E perché la stanno legando? Strano, per Dio! Loro stessi non capiscono come brillare in modo più affascinante! Dopotutto, avrebbero guardato gli speroni, come suonano, soprattutto se un lanciere o un colonnello dipinge cosa - un miracolo! Ammira - carino-costoso! Bene, attaccaci una sciabola: non vedrai nulla di più interessante, sentirai abbastanza tuoni meglio della musica. Che tipo di paragone c'è: militare o civile? Un militare - puoi già vederlo ora: sia la destrezza che tutto il resto, ma che dire di un civile? Quindi alcuni inanimati! (Silenzio.) Mi chiedo perché molte donne sono sedute con le gambe incrociate? Formalmente, non c'è difficoltà ad imparare! Questo è quello che mi vergognavo del maestro, e in venti lezioni ho capito tutto completamente. Perché non imparare a ballare! È solo una superstizione! Qui, la madre era arrabbiata perché l'insegnante prendeva tutto per le ginocchia. Tutto questo per ignoranza! Che importanza! È un maestro di danza, non nessun altro. (pensa.) Immagino: all'improvviso un militare mi sposerà, all'improvviso abbiamo una cospirazione cerimoniale: candele accese ovunque, camerieri vanno in giro con i guanti bianchi; Io, naturalmente, in abito di tulle o di garza, poi all'improvviso comincerà a suonare un valzer. Ebbene, quanto mi vergogno di fronte a lui! Ah, che paura! Dove andare allora? Cosa penserà? Ecco, dirà, uno sciocco ignorante! No, come è possibile! Tuttavia, non ballo da un anno e mezzo! Lo proverò ora a mio piacimento. (Valzer malissimo.) Uno... due... tre... uno... due... tre...

FENOMENO DUE

appiccicosoeAgrafena Kondratievna.

Agrafena Kondratievna (entrando). Sì, sì, senza vergogna! Come se il cuore sentisse: né luce né alba, non mangiare il pane di Dio, e anche per ballare subito! appiccicoso Tipo, mamma, ho bevuto il tè e mangiato una cheesecake. Guarda, va bene? Uno, due, tre... uno... due... Agrafena Kondratievna (inseguendola). Allora cosa hai mangiato? Ho proprio bisogno di guardare come pecchi!.. te lo dico io, non agitarti!.. appiccicoso Che peccato! Ora tutti si divertono con questo - Uno... due... Agrafena KondratievnaÈ meglio sbattere la fronte sul tavolo, ma non essere malizioso con i piedi! (Correndo dietro di lei.) - Cosa sei, perché hai preso a non obbedire! appiccicoso. Come non obbedire a chi te l'ha detto! Non interferire, fammi finire come dovrebbe! Uno due tre... Agrafena Kondratievna. Quanto tempo dovrei rincorrerti nella mia vecchiaia! Wow, torturato, barbaro! Ascolta, fermati! Scusa con mio padre! appiccicoso. Ora, ora, madre! Ultimo cerchio! Dio ti ha creato per questo, per lamentarti. Tu stesso non sei molto importante per me! Uno due... Agrafena Kondratievna. Come! stai ancora ballando e stai ancora imprecando! Lascia perdere questo minuto! Sarà peggio per te: ti prenderò per la gonna, ti strapperò tutta la coda. appiccicoso. Bene, rallegrati! Dovrai cucire! Eccolo! (Si siede.) Fu... fu... com'era imballato, come se trasportasse un carrello! Oh! Dammi, madre, di asciugare il sudore su un fazzoletto. Agrafena Kondratievna. Aspetta, lo asciugo io stesso! Sembri stanco! Ma anche allora dire, come se non fossero disposti. Se non onori tua madre, ti vergogneresti dei muri! Papà, mio ​​caro, muove le gambe con grande forza, ed eccoti saltare come una trottola! appiccicoso. Avanti con il tuo consiglio! Cosa pensi che dovrei fare! La maggior parte, forse, ordinerai di essere ammalata? Ecco un altro modo, se solo fossi un medico! Oh! Che idea disgustosa che hai! Oh! Cosa sei, madre, per Dio! Davvero, a volte devo arrossire per le tue stupidità! Agrafena Kondratievna. Che bambino incredibile! Ti chiedo di pensare a come onora sua madre! Oh, stupido chiacchierone! È possibile insultare i genitori con discorsi del genere? È possibile che poi ti abbia dato alla luce, ti abbia insegnato e ti abbia amato più delle cannucce? Velcro. Non hai insegnato - estranei; completezza, per favore; tu stesso, per confessarlo, non sei stato allevato in niente. Bene? Hai partorito - ero allora cosa? Un bambino, un bambino senza un concetto, non ha capito il ricorso. E sono cresciuto e ho guardato al tono laico, e vedo che sono molto più educato degli altri. Bene, dovrei assecondare la tua stupidità! Come! C'è un'occasione. Agrafena Kondratievna. Calmati, ehi, calmati, senza vergogna! Se mi fai perdere la pazienza, andrò direttamente da mio padre, quindi busserò ai miei piedi, dirò, non c'è vita da mia figlia, Samsonushko! appiccicoso. Sì, non hai vita! Immagino.--E ho una vita da te? Perché hai rifiutato lo sposo? Perché non una festa impareggiabile? Perché non capidone? Cosa hai trovato credulone in lui? Agrafena Kondratievna. E anche credulone, che beffa! Arrivato, rotto, rotto, filato, filato. Eka è invisibile! appiccicoso. Sì, sai molto! È noto che è una persona nobile e agisce in modo delicato. Lo fanno sempre nella loro cerchia: "In quale altro modo osi diffamare persone che non conosci nemmeno?" Non è una specie di mercante. (Sussurra di lato.) Caspita, carina! Agrafena Kondratievna. Sì, buon tesoro! Dimmelo, ti prego! È un peccato che non ti abbiano dato via per un giullare per un pisello. Dopo tutto, tu sei, che capriccio c'è in te; perché sussurri sottovoce per far dispetto a tua madre. appiccicoso. Motivo visibile per cui non vuoi la mia felicità. Tu e tua zia non fate altro che calunniare e tiranneggiare. Agrafena Kondratievna. Bene, qualunque cosa tu voglia, pensaci. Il Signore è il tuo giudice! E nessuno si prende cura della sua prole quanto il grembo della madre! Qui stai truffando e tirando fuori varie sciocchezze, e mio padre ed io ci occupiamo giorno e notte di come puoi trovare una brava persona e attaccarti il ​​prima possibile. appiccicoso. Sì, è facile per te parlare, ma lascia che ti chieda, com'è per me? Agrafena Kondratievna. Non mi dispiace per te, pensi? Sì, cosa fare! Sii un po' paziente, se stai aspettando da molti anni. Dopotutto, non puoi trovare improvvisamente uno sposo; presto solo i gatti catturano i topi. appiccicoso. Cosa m'importa dei tuoi gatti! Ho bisogno di un marito! Cos'è! È un peccato incontrare conoscenti, in tutta Mosca non hanno potuto scegliere uno sposo: tutto è diverso e diverso. Chi non sarà toccato al vivo: tutti gli amici con i loro mariti da molto tempo, e io sono come un orfano! Uno è stato trovato e quello è stato rifiutato. Ascolta, trovami un fidanzato, trovami immancabilmente!.. te lo dico avanti, cercalo immancabilmente, altrimenti ti sarà peggio: apposta, per farti dispetto, di nascosto avrò un ammiratore, lo farò scappa con un ussaro e ci sposeremo di nascosto. Agrafena Kondratievna. Cosa, cosa, dissoluto! Chi ti ha martellato addosso tanta sporcizia! Signore misericordioso, non riesco a raccogliere il mio coraggio... Oh, mozzicone di cane! Bene, non c'è niente da fare! Sembra che tu debba chiamare tuo padre. appiccicoso. Basta andare d'accordo come un padre e un padre; Boyki tu parli davanti a lui, ma prova tu stesso! Agrafena Kondratievna. Allora, sono uno sciocco, cosa ne pensi, o cosa? Che ussari hai là, il tuo naso spudorato! Pah tu, ossessione diabolica! Ali, pensi che io non abbia alcun potere su di te per ordinare? Parla, i tuoi occhi spudorati, perché hai uno sguardo così invidioso? Cosa vuoi essere più veloce di tua madre! Non ho molto tempo, manderò le pentole in cucina a salire. Guarda tu! Guarda tu! Ah!.. Ah, siete le mie madri! Cucirò un sarafan slanciato e te lo metterò in testa! Con i maialini, invece dei tuoi genitori, ti pianterò! appiccicoso. Come! Lasciami prendere il controllo! Ecco altre novità! Agrafena Kondratievna. Zitto, zitto, Yegorovna tarant! Lascia il posto a tua madre! Il seme ecologico è cattivo! Dirai una parola, quindi cucirò la lingua sotto i talloni. Il Signore ha mandato consolazione! La ragazza è sfacciata! Sei un ragazzo, un ladro, e tutto ciò che hai in mente non è femminile! Pronto, tè, salta su un cavallo come un soldato! appiccicoso. Immagino che presto trascinerai tutte le guardie. Sarebbe meglio se non fossero così educati. Sono tutto cattivo, ma dopo che cosa sei! Cosa, vuoi mandarmi nell'altro mondo in anticipo, per tormentarmi con i tuoi capricci? (Pianto.) Beh, forse sto già tossendo come una mosca. (Pianto.) Agrafena Kondratievna (si alza e la guarda). Bene, pieno, pieno! Lipochka piange più forte e poi singhiozza. Bene, sei pieno, sei pieno! Ti dicono di smetterla! Beh, sono io la colpa, smettila, sono io la colpa. Il velcro sta piangendo. Velcro! Tiglio! Ebbene, lo farà! Bene, smettila! (Tra le lacrime.) Beh, non essere arrabbiato con me (pianto)... donna stupida... ignorante... (Entrambi piangono insieme.) Bene, perdonami... Comprerò degli orecchini. appiccicoso (pianto). A cosa mi servono i tuoi orecchini, ho già un bagno pieno. E tu compri bracciali con smeraldi. Agrafena Kondratievna. Lo comprerò, lo comprerò, smettila di piangere! appiccicoso (tra le lacrime). Allora smetterò quando mi sposerò. (Pianto.) Agrafena Kondratievna. Esci, esci, sei il mio tesoro! Bene, baciami! Si baciano. Bene, Cristo è con te! Bene, lascia che ti asciughi le lacrime (Salviette.) Oggi Ustinya Naumovna voleva venire e ne parleremo. appiccicoso (con voce che non si è ancora calmata). Oh! Se solo venisse presto!

FENOMENO TRE

Lo stesso e Fominishna.

Fominishna. Indovina, madre Agrafena Kondratyevna, chi vorrebbe farci un favore? Agrafena Kondratievna. non posso dire. Cosa sono io per te, indovinando nonna, o cosa, Fominishna? appiccicoso. Perché non mi chiedi che sono più stupido di te e tua madre? Fominishna. non so come dire; a parole, sei dolorosamente veloce con noi, ma in realtà eccoti qui. Ha chiesto, ha chiesto, non solo cos'è, dai almeno un fazzoletto, hai due mucchi in giro senza carità, quindi tutto è andato, tutto è estraneo e estraneo. Agrafena Kondratievna. Questo, Fominishna, non lo capirò fino in fondo. appiccicoso. Guarda lei! Per sapere, ho bevuto un sorso di birra dopo colazione, ho messo i miracoli qui in un setaccio. Fominishna. Andiamo così; cosa sta ridendo? Qual è la fine, Agrafena Kondratievna, a volte l'inizio è peggio della fine. Agrafena Kondratievna. Non ti separerai! Se inizi a interpretare, batti le orecchie. Chi è venuto lì? appiccicoso. Uomo o donna? Fominishna. Tutti gli uomini nei tuoi occhi stanno saltando. Ma dove si vede che un uomo cammina con un berretto? Gli affari della vedova: come dovrebbero essere chiamati? appiccicoso. Naturalmente, celibe, vedova. Fominishna. Quindi la mia verità? E si scopre che una donna! appiccicoso. Eka è all'oscuro! Chi è la donna? Fominishna. Ecco fatto, intelligente, ma non arguto: non c'è nessun altro da essere, se non Ustinya Naumovna. appiccicoso. Oh, madre, come si addice! Agrafena Kondratievna. Dov'è ancora? Guidala velocemente, Fominishna. Fominishna. Lei stessa apparirà in un secondo: si è fermata nel cortile - rimprovera il custode: non ha aperto il cancello presto.

FENOMENO QUATTRO

Lo stesso e Ustinya Naumovna.

Ustinja Naumovna (entrando). Uff, fa, fa! Che c'è di voi, d'argento, che scala ripida: salite, salite, strisciate a forza. appiccicoso. Eh si, eccola! Ciao, Ustinya Naumovna! Ustinja Naumovna. Non avere fretta! Ci sono più vecchi di te. Parliamo prima con la mamma. (Baciando.) Ciao, Agrafena Kondratyevna, come ti sei alzato e hai passato la notte, è tutto vivo, brillante? Agrafena Kondratievna. Gloria al creatore! Io vivo - mastico il pane; ho passato l'intera mattinata a ballare con mia figlia. Ustinja Naumovna. Tè, tutto sugli abiti. (Baciando Lipochka.) Ora è il tuo turno. Cos'è che sembri essere ingrassato, smeraldo? Dai, creatore! Cosa c'è di meglio che fiorire di bellezza! Fominishna. Pah, peccatore! Ancora malissimo, forse. appiccicoso. Ah, che sciocchezza! Ti è sembrato così, Ustinya Naumovna. Continuo ad ammalarmi: a volte coliche, a volte il mio cuore batte come un pendolo; tutto è come se venissi lavato via, o se stessi galleggiando sul mare, e così la malinconia increspa i tuoi occhi. Ustinja Naumovna (Fominishne). Bene, con te, vecchia di Dio, ci baceremo comunque. È vero, si sono salutati nel cortile, argento, quindi non c'era niente da muovere le labbra. Fominishna. Come sapete. Si sa che non siamo noi i padroni, un piccolo fritto cucito con una rafia, ma abbiamo anche un'anima, e non il vapore! Agrafena Kondratievna (sedendosi). Siediti, siediti, Ustinya Naumovna, sei in piedi come un cannone su ruote! Dai, dicci, Fominigan, di scaldare il samovar. Ustinja Naumovna. Sega, sega, perla; fallire sul posto - ha bevuto e corso così, per un minuto. Agrafena Kondratievna. Cosa stai facendo, Fominishna? Corri, madre mia, più veloce. appiccicoso. Permettimi, mamma, scappo al più presto, vedi com'è goffa. Fominishna. Non più complicato, dove non chiedono! E io, madre Agrafena Kondratyevna, ecco cosa penso: non sarebbe più bello servire il balsamo con l'aringa. Agrafena Kondratievna. Bene, un balsan è un balsan e un samovar è un samovar. Al ti dispiace per il bene di qualcun altro? Sì, appena è in tempo, di' loro di portarlo qui. Fominishna. Come! Sto ascoltando! (Esce.) QUINTO FENOMENO Lo stesso senza Fominishna . Agrafena Kondratievna. Ebbene, c'è qualcosa di nuovo, Ustinya Naumovna? Ascolta, ho una ragazza a cui sono mancato completamente. appiccicoso. E infatti, Ustinya Naumovna, cammini e cammini, ma non ha senso. Ustinja Naumovna. Dai, non te ne accorgerai presto con voi, geniali. Il tuo tyatenko va d'accordo con un uomo ricco: dice che anche Fedot è fuori dal cancello per me, finché ha soldi, e rompe una dote più piccola. Mamma, Agrafena Kondratyevna si impegna anche per il suo piacere: dagli un mercante immancabilmente, ma che dovrebbe essere pagato, ma manterrai dei buoni cavalli e battezzeresti persino la tua fronte alla vecchia maniera. Anche tu hai la tua mente. Come puoi per favore?

FENOMENO SESTO

Lo stesso e Fominishna, entra, mette in tavola la vodka con uno spuntino.

appiccicoso. Non andrò per un mercante, non andrò per niente - È per questo che sono stato educato così: ho studiato in francese, e al pianoforte, e ballo! No no! Ovunque tu voglia, portalo, ma prendi quello nobile. Agrafena Kondratievna. Quindi parla con lei. Fominishna. Cosa ti hanno dato questi nobili? Qual è il loro gusto speciale? Nudo su nudo, e non c'è affatto cristianesimo: non va allo stabilimento balneare, non prepara torte durante le vacanze; e anche se ti sposerai, ti stancherai della salsa con il sugo. appiccicoso. Tu, Fominishna, sei nata tra i contadini e allungherai le gambe come un contadino. Di cosa ho bisogno nel tuo commerciante! Che peso può avere? Dov'è la sua ambizione? È il suo asciugamano o cosa, mi serve? Fominishna. Non un asciugamano, ma i capelli di Dio, signora, tal dei tali! Agrafena Kondratievna. Dopotutto, tua zia non è una specie di sciocca, e anche la sua barba non è trasandata, ma in qualche modo lo baci. appiccicoso. Una cosa è per una zia e un'altra cosa per un marito. Che cosa stai combinando, madre? Ho già detto che non andrò per un commerciante, non andrò! Preferisco morire adesso, lo pagherò fino in fondo per tutta la vita: non ci saranno abbastanza lacrime, mangeremo pepe. Fominishna. Stai per piangere? E non puoi pensare! E tu vuoi prendere in giro, Agrafena Kondratievna! Agrafena Kondratievna. Chi la prende in giro? Lei si rialza. Ustinja Naumovna. Forse, se hai un tale appetito, ti troveremo un nobile. Cosa ti piace: più imponente o fritto? appiccicoso. Niente e più spesso, non sarebbe piccolo. Certo, è meglio essere alti che una specie di mosca, e soprattutto, Ustinya Naumovna, per non avere il naso camuso, immancabilmente una bruna; beh, certo, in modo che fosse vestito in modo da rivista. (Si guarda allo specchio.) Ah, Signore! e ora io stesso sono tutto arruffato come una scopa. Ustinja Naumovna. E ora ho un fidanzato, esattamente come te, brillante, dipingi: nobile, alto e brulé. appiccicoso. Ah, Ustinja Naumovna! Non brulee affatto, ma bruna. Ustinja Naumovna. Sì, ho proprio bisogno, nella mia vecchiaia, di rompermi la lingua a modo tuo: come ha colpito, così vive. E ci sono i contadini, e l'ordine al collo; tu vai a vestirti, e io e mia madre parleremo di questa faccenda. appiccicoso. Oh, mia cara, Ustinya Naumovna, vieni già nella mia stanza: ho bisogno di parlarti. Andiamo, Fominishna. Fominishna. Oh, dimmi, agitato!

Essi lasciano.

FENOMENO SETTIMO

Agrafena Kondratyevna, Naumovna e Ustinya

Agrafena Kondratievna. Prendiamo un po' di balsamo prima del tè, Ustinya Naumovna? Ustinja Naumovna. È possibile, geniale, è possibile. Agrafena Kondratievna (versando). Mangia per la salute! Ustinja Naumovna. Sì, tu stesso avresti qualcosa prima, yacht. (Potabile.) Agrafena Kondratievna. Sarò più veloce! Ustinja Naumovna. Oh! Uh! Dove prendi questa pozione? Agrafena Kondratievna. Dalla cantina. (Potabile.) Ustinja Naumovna. Secchi, tè? Agrafena Kondratievna. Secchi. Che morendo per una piccola cosa, ti salverai? Abbiamo molte spese. Ustinja Naumovna. Che dire, mamma, che dire! Bene, sono stato impegnato, sono stato impegnato per te, Agrafena Kondratievna, a tagliare, tagliare il marciapiede e persino scavare lo sposo: sussulto, brillanti e nient'altro. Agrafena Kondratievna. Pronunciato con forza una parola intelligente. Ustinja Naumovna. Nobile nascita e persona significativa; un tale grande che non hai mai visto in un sogno. Agrafena Kondratievna. Si può vedere che dovresti chiedere a Sansone Silych un paio di arabi. Ustinja Naumovna. Niente, perla, lo prendo io. E ci sono dei contadini e un organo al collo, ma è intelligente, solo un idolo d'oro per te. Agrafena Kondratievna. Dovresti, Ustinya Naumovna, riferire in anticipo che per nostra figlia non abbiamo montagne, dicono, d'oro. Ustinja Naumovna. Sì, non ha dove mettere il suo. Agrafena Kondratievna. Sarebbe bello, fa troppo male; solo questo, Ustinya Naumovna, tu stessa, madre, giudica cosa farò con un genero nobile! Non so come dirgli una parola, come in una foresta. Ustinja Naumovna. È decisamente perlato, selvaggio all'inizio, beh, ma poi ci si abitua, ci si riesce in qualche modo. Sì, devo parlare con Samson Silych, forse lo conosce, quest'uomo.

FENOMENO OTTO

Lo stesso eRispolozenskij.

Rispolozenskij (entrando). E io sono per te, madre Agrafena Kondratyevna. Stavo spingendo verso Sansone Silych, ma ero impegnato, vedo; quindi penso: andrò, dicono, sono da Agrafena Kondratyevna. Cos'è questo, hai la vodka? Io, Agrafena Kondratievna, berrò un bicchiere. (Potabile.) Agrafena Kondratievna. Mangia, padre, alla salute! Ti chiediamo di sederti; come puoi vivere? Rispolozenskij. Qual è la nostra vita! Quindi, fumiamo il cielo, Agrafena Kondratievna! Tu conosci te stesso: la famiglia è grande, le gesta sono piccole. E io non brontolo, è un peccato brontolare, Agrafena Kondratyevna. Agrafena Kondratievna. Questa, padre, è l'ultima cosa. Rispolozenskij. Chi brontola vuol dire che si oppone a Dio, Agrafena Kondratievna. Ecco la storia... Agrafena Kondratievna. Come ti chiami, padre? Dimenticherò tutto. Rispolozenskij. Sysoi Psoich, Madre Agrafena Kondratievna. Ustinja Naumovna. Com'è così: Psovich, argento? Com'è? Rispolozenskij. Non posso dirtelo con certezza; Il nome del padre era Psoy - beh, quindi, io sono Psoyich e sto uscendo. Ustinja Naumovna. E Psovich, quindi Psovich; Beh, non è niente, e succede peggio, brillante. Agrafena Kondratievna. Allora che tipo di storia volevi raccontare, Sysoi Psovich? Rispolozenskij. Quindi, madre Agrafena Kondratyevna, c'era una storia: non che fosse una parabola o una fiaba, ma un incidente vero. Io, Agrafena Kondratievna, berrò un bicchiere. (Potabile.) Agrafena Kondratievna. Mangia, piccola, mangia. Rispolozenskij (si siede). vissuto un vecchio, un venerabile vecchio... Ora, mamma, dimenticavo dove, ma solo in un tale... lato disabitato. Aveva, mia signora, dodici figlie - piccole e piccole in meno. Non può lavorare da solo, sua moglie è anche una vecchia, i bambini sono ancora piccoli, ma devi bere e mangiare. Cosa c'era di buono, tutti vivevano in vecchiaia, non c'era nessuno da bere, da mangiare! Dove andare con i bambini piccoli? Quindi la pensa così, la pensa così - no, signora, non si può pensare a niente qui. "Andrò, dice, sono a un bivio: ci sarà qualcosa da donatori ben intenzionati". Un giorno si siede - Dio darà, un altro giorno si siede - Dio darà; eccolo, mamma, e mormorò. Agrafena Kondratievna. Ah, padri! Rispolozenskij. Signore, dice, io non sono un tangente, non sono un uomo avido... è meglio, dice, imporre le mani su te stesso. Agrafena Kondratievna. Ah, mio ​​padre! Rispolozenskij. E che lui, mia signora, dorma la notte...

InclusoBolshov.

FENOMENO NOVE

Lo stesso eBolshov.

Bolshov. UN! e tu, signore, sei qui! Cosa stai predicando qui? Rispolozenskij (si inchina). Tutto bene, Sansone Silych? Ustinja Naumovna. Cos'è che tu, yacht, sembri aver perso peso? Al mutilazione cosa ha attaccato? Bolshov (sedendosi). Deve aver preso il raffreddore, o le emorroidi, o qualcosa del genere, divergere... Agrafena Kondratievna. Bene, allora, Sysoy Psovich, quale sarebbe stato il prossimo passo per lui? Rispolozenskij. Dopo, Agrafena Kondratyevna, dopo che te lo dirò, quando sarò libero, in qualche modo mi imbatterò nel crepuscolo e te lo dirò. Bolshov. Cosa sei, Ali ha preso la santità! Hahaha! È tempo di sentire. Agrafena Kondratievna. Bene, stai per iniziare! Non lasciare che la tua anima parli. Bolshov. A mio piacimento!.. Ah, ah, ah... E tu chiedi come il suo caso sia scomparso dal tribunale; Ecco una storia che ti racconterà meglio. Rispolozenskij. Ma no, e non è andato! Non è vero, Sansone Silych! Bolshov. E perché ti hanno cacciato? Rispolozenskij. Ma per cosa, madre Agrafena Kondratievna. Ho portato a casa un caso dal tribunale, ma lungo la strada è stato chiuso con un amico, l'uomo è debole, beh, capisci ... se così posso dire, almeno in cantina ... l'ho lasciato lì, ma deve essere stato ubriaco e dimenticato. Bene, può succedere a chiunque. Poi, mia signora, in tribunale questo caso è mancato: hanno perquisito, perquisito, sono andato anche a casa due volte con un carnefice - no, no! Volevano portarmi in tribunale, e poi mi ricordo che dev'essere, dicono, l'ho dimenticato in cantina. Andiamo con l'esecutore testamentario: è lì. Agrafena Kondratievna. Bene! Non è solo con un bevitore, ma succede con un non bevitore. Che disastro! Bolshov. Perché non sei stato esiliato in Kamchatka? Rispolozenskij. Già in Kamchatka! E per cosa, lascia che ti chieda, perché esiliare in Kamchatka? Bolshov. Per quello! Per la vergogna! Quindi ti assecondi? In questo modo ti ubriachi con il cerchio. Rispolozenskij. Ah, perdonato. Qui, madre Agrafena Kondratievna, volevano processarmi proprio per questo. Ora sono al generale ai nostri, sbattono ai suoi piedi. Eccellenza, dico! Non perdere! Moglie, dico io, i bambini sono piccoli! Ebbene, dice, Dio vi benedica, non picchiano una persona bugiarda, rinunciate, dice, dimettetevi per non vedervi qui. Quindi ho perdonato. Bene! Che Dio lo benedica! Non mi dimentica nemmeno adesso; a volte correrai da lui in vacanza: cosa, dice, sei, Sysoi Psoich? Buone vacanze, dicono, Eccellenza, sono venuto per congratularmi. Di recente sono andato alla Trinità, gli ho portato una prosvirka. Io, Agrafena Kondratievna, berrò un bicchiere. (Potabile.) Agrafena Kondratievna. Mangia, padre, alla salute! E tu ed io, Ustinya Naumovna, andiamo, tè, il samovar è pronto; Sì, ve lo mostro, abbiamo un po' della nuova dote. Ustinja Naumovna. Hai il tè, e quindi i cumuli sono preparati, geniali. Agrafena Kondratievna. Cosa fare qualcosa! Sono usciti nuovi materiali ed è come se non potessimo pagarli. Ustinja Naumovna. Che dire, perla! Il tuo negozio è come crescere in un giardino.

Essi lasciano.

FENOMENO DECIMO

BolshoveRispolozenskij.

Bolshov. E cosa, Sysoi Psoich, tè, hai speso molto inchiostro nella tua vita con questo imbroglio? Rispolozenskij. Eh, eh... Samson Silych, il materiale non è costoso. E sono solo corsa a vedere come stanno i tuoi affari. Bolshov. Hai corso! E ti fa male saperlo! Ecco perché sei un popolo così vile, una specie di sanguisughe: se solo potessi fiutare qualcosa del genere, allora sei qui in bilico con la tua istigazione diabolica. Rispolozenskij. Cosa può succedere, Sansone Silych, istigazione da parte mia? E che tipo di insegnante sono io quando tu stesso sei forse dieci volte più intelligente di me? Qualunque cosa mi chieda, la farò. Perché non farlo! Sarei un maiale se non lo facessi, perché, si potrebbe dire, sono benedetto da te e dai bambini. E sono ancora abbastanza stupido da consigliarti: tu stesso conosci i tuoi affari meglio di chiunque altro. Bolshov. Sai! Questo è il guaio, nostro fratello, il mercante, è uno sciocco, non capisce niente e le sanguisughe come te ne traggono vantaggio. Dopotutto, ora con me batterai tutte le soglie trascinando qualcosa. Rispolozenskij. Come non lasciarmi trasportare! Se non ti amassi, non uscirei con te. Non mi sento? Che cosa sono, in effetti, bestiame, o cosa, che tipo di stupido? Bolshov. So che ami - ci ami tutti; semplicemente non otterrai niente di buono da te. Ora mi sto affaticando, sgobbando con la questione, sono così esausto, ci crederai, con questa sola opinione. Almeno il prima possibile, o qualcosa del genere, ma fuori di testa. Rispolozenskij. Ebbene, Sansone Silych, tu non sei il primo, non sei l'ultimo; qualcosa che gli altri non fanno? Bolshov. Come non fare, fratello, e gli altri lo fanno. E come fanno qualcosa: senza vergogna, senza coscienza! Cavalcano su taglialegna sdraiati, vivono in case a tre piani; un altro tale belvedere a colonne dedurrà che egli, con la sua immagine, si vergogna di entrarvi; e c'è kaput, e non c'è niente da prendergli. Queste carrozze si disperderanno non si sa dove, le case sono tutte ipotecate, se ne rimarranno, se non ci sono vecchie paia di stivali per i creditori. Ecco il tuo breve tempo. Inoltre, ingannerà qualcuno: per esempio, farà girare il mondo a dei poveri in una maglietta. E i miei creditori sono tutti ricchi, che ne sarà di loro! Rispolozenskij. Affari conosciuti. Bene, Samson Silych, è tutto nelle nostre mani. Bolshov. So cosa abbiamo nelle nostre mani, ma sarai in grado di fare questa cosa? Dopotutto, anche tu sei un popolo! ti conosco già! A parole, sei veloce, e lì è andato la fornicazione. Rispolozenskij. Cosa sei, Sansone Silych, abbi pietà, qualcosa per me per la prima volta! Non lo so ancora! eh, eh, eh ... Ma ho fatto cose del genere ... ma me la sono cavata. Qualcun altro sarebbe stato mandato via per cose del genere molto tempo fa, dove Makar non guidava i vitelli. Bolshov. Oh è? Quindi che tipo di meccanica ritarderai? Rispolozenskij. E lì, a seconda delle circostanze. Io, Samson Silych, berrò un bicchiere... (Potabile.) Ecco, la prima cosa, Samson Silych, devi ipotecare casa e negozi o venderla. Questa è la prima cosa. Di più in. Sì, è assolutamente da fare in anticipo. Su chi verrebbe scaricato questo onere? Sì, ma per una moglie? Rispolozenskij. Illegale, Sansone Silych! È illegale! Le leggi stabiliscono che tali vendite non sono valide. Dopotutto, non ci vuole molto per farlo, in modo che i ganci non escano dopo. È necessario farlo, Samson Silych, più forte. Bolshov. E questo è il punto, in modo che non si potesse guardare indietro. Rispolozenskij. Non appena risolvi qualcosa su qualcun altro, non c'è nulla di cui lamentarsi. Discuti dopo, vai, contro alcune carte autentiche. Di più in. Solo questo è il problema; come lo aggiusti a casa di qualcun altro, e lui, forse, rimarrà bloccato lì, come una pulce in guerra. Rispolozenskij. Stai già cercando, Sansone Silych, una persona così che conosce la sua coscienza. Di più in. Dove puoi trovarlo oggi? Al giorno d'oggi, tutti si sforzano di prenderti per il bavero, ma tu volevi una coscienza. Rispolozenskij. Ed è così che so, Samson Silych, se vuoi ascoltarmi, se vuoi... no: che razza di persona è il nostro impiegato? Di più in. Quale? Lazzaro, vero? Rispolozenskij. Sì, Lazar Elizarych. Bolshov. Ebbene, e nessun Lazzaro, quindi lascialo; è piccolo con il concetto e c'è un capitalista. Rispolozenskij. Che cosa ordini, Samson Silych: un mutuo o un atto di vendita? Bolshov. E quale percentuale è inferiore, quindi l'arpa. Dato che fai tutto in modo ordinato, ti metterò un tale mogarych, Sysoy Psoich, dì solo che brucerai. Rispolozenskij. Stai calmo, Samson Silych, conosciamo i fatti nostri. Hai detto a Lazar Elizarych di questa faccenda o no? Io, Samson Silych, ne berrò un bicchiere. (Potabile.) Bolshov. Non ancora. Ora parliamo. È un bravo ragazzo, sbatte le palpebre, capisce. E lui farà qualcosa, in modo che tu non scivoli un dito - Bene, ipotecheremo la casa, e poi? Rispolozenskij. E poi scriviamo un registro che, dicono, da una parte e dall'altra, venticinque copechi per rublo: beh, dai creditori. Se qualcuno inciampa dolorosamente, puoi aggiungerlo e pagare tutto all'altro arrabbiato ... Lo paghi e lui - in modo che scriva di aver ricevuto venticinque copechi sull'affare, quindi, per le apparenze, per mostrare altri. Ecco, dicono, così e così, beh, altri, guardandoli, saranno d'accordo. Bolshov. Questo è certo, non interferisce con la contrattazione: se non prendono venticinque, ne prenderanno la metà; e se non prendono mezzo rublo, prenderanno sette grivna con entrambe le mani. Ancora un bastardo. Ecco, almeno dire qualcosa, ma mia figlia è una sposa, anche adesso da un piano all'altro e fuori dal cortile. Sì, e te stesso, fratello mio, è ora di riposare; staremmo dalla nostra parte, e tutto questo commercio all'inferno. Sì, ecco che arriva Lazzaro.

FENOMENO UNDICI

Lo stesso ePodkhalyuzin(incluso).

Bolshov. Che ne dici, Lazzaro? Sei della città? Come stai lì? Podkhalyuzin. Grazie a Dio, sta andando piano. Sysoy Psovich! (Si inchina.) Rispolozenskij. Ciao, padre Lazar Elizarych! (Si inchina.) Di più in. E va, quindi lascialo andare. (Dopo una pausa.) Ma tu, Lazar, quando mi hai fatto un bilancio a tuo piacimento, prenderesti in considerazione la parte commerciale del panorama, beh, e il resto, cos'altro c'è. E poi commerciamo, commerciamo, fratello, ma non un centesimo è utile. I detenuti di Ali, forse, stanno peccando, trascinando parenti e amanti; sarebbero un po' consigliati. Che cos'è, senza profitto, fumare il cielo? Al destrezza non lo so? Era ora, a quanto pare. Podkhalyuzin. Com'è possibile, Sansone Silych, non conoscere l'abilità? Sembra che io stesso sia sempre in città, signore, e lei parla sempre con loro, signore. Bolshov. Sì, di cosa stai parlando? Podkhalyuzin. Un noto affare, signore, cerco di assicurarmi che tutto sia in ordine e come dovrebbe essere, signore. Ragazzi, vi dico, non sbadigliate: vedete qualcosa di adatto, l'acquirente, o qualcosa del genere, si è alzato qualche polsino, o a qualche signorina è piaciuto il colore con il motivo, l'ha preso, dico, e ha lanciato un rublo o due su un arshin. Bolshov. Tè, fratello, sai come i tedeschi rapinano i nostri bar nei nostri negozi. Assumiamo che non siamo tedeschi, ma cristiani ortodossi, e mangiamo anche torte ripiene. È così, eh? Rispolozenskijride. Podkhalyuzin. La questione è comprensibile. E per misurare, dico, occorre anche più naturalmente: tira e sorseggia. solo, solo perché, Dio non voglia, come non è scoppiato, dopotutto, non sta a noi, dico, indossarlo dopo. Be', restano a bocca aperta, quindi nessuno è da biasimare, puoi, dico, e farti scivolare di mano un altro arshin una volta. Grande. Tutto è unico: in fondo il sarto ruberà. UN? Ruberà? Rispolozenskij. Ruberà, Sansone Silych, immancabilmente, un imbroglione, ruberà; Conosco già questi sarti. Bolshov. Questo è tutto; sono tutti imbroglioni in giro, e la gloria è su di noi. Rispolozenskij, Questo è certo, Samson Silych, altrimenti vorresti dire la verità. Bolshov. Eh, Lazar, oggi i guadagni sono pessimi: non ai vecchi tempi. (Dopo una pausa.) Cosa ha portato Vedomosti? Podkhalyuzin (tira fuori di tasca e serve). Si prega di ricevere. Bolshov Dai, vediamo. (Si mette gli occhiali e si guarda intorno.) Rispolozenskij. Io, Samson Silych, ne berrò un bicchiere. (Beve, poi si mette gli occhiali, si siede accanto a Bolshov e guarda i fogli.) Bolshov. (legge ad alta voce)."Avvisi dello Stato e delle diverse società: 1, 2, 3, 4, 5 e 6, dall'Orfanotrofio". Non è nella nostra linea, non possiamo comprare contadini. "7 e 8 dal Novelsitet di Mosca, dai Consigli provinciali, dagli Ordini della carità pubblica". Bene, questo è passato. "Dal Consiglio Comunale del Sesto Consiglio". Bene, bene, non c'è qualcosa! (Sta leggendo.)"Questo è un annuncio a sei voci della Duma della città di Mosca: qualcuno sarebbe disposto a inserire i seguenti articoli quitrent nel contenuto". Non sono affari nostri: dobbiamo presentare impegni. "L'ufficio della Casa della Vedova ti invita qui..." Lascia che ti inviti, ma non andiamo. "Dalla corte degli orfani". Non hanno né padre né madre. (Guarda oltre.) Ehi! Wow, dov'è finito! Ascolta, Lazzaro! "Tale anno, settembre, tale e tale giorno. Con decisione del tribunale commerciale, la prima corporazione, il mercante Fedot Seliverstov Pleshkov fu dichiarato debitore insolvente; in conseguenza del quale ..." Che cosa c'è da fare interpretare! È noto che di conseguenza accade. Ecco Fedot Seliverstich! Qual era l'asso, ma è volato fuori dal tubo. E cosa, Lazzaro, non ci deve? Podkhalyuzin. Un piccolo must, signore. Prendevano trenta o quaranta libbre di zucchero per la casa. Bolshov. Brutti affari, Lazzaro. Ebbene sì, mi darà per intero in modo amichevole. Podkhalyuzin. In dubbio, signore. Bolshov. Andiamo d'accordo in qualche modo. (Sta leggendo.)"Il mercante della prima gilda di Mosca Antip Sysoev Enotov è stato dichiarato debitore insolvente". Non c'è niente dietro questo? Podkhalyuzin. Per l'olio vegetale, signore, hanno preso un barilotto con tre signore per la Grande Quaresima. Bolshov. Ecco i mangiatori secchi, i digiuni! E si sforzano di piacere a Dio a spese di qualcun altro. Tu, fratello, non credi a questa laurea! Questo popolo si battezza con una mano e con l'altra si arrampica nel seno di qualcun altro! Ecco il terzo: "Il mercante moscovita della seconda corporazione, Efrem Lukin Poluarshinnikov, è stato dichiarato debitore insolvente". Bene, che ne dici di questo? Podkhalyuzin. C'è un conto! Bolshov. protestato? Podkhalyuzin. Protestò, signore. Lui stesso si sta nascondendo. Bolshov. Bene! E il quarto qui, Samopalov. Di cosa stanno parlando, o cosa? Podkhalyuzin. Un popolo così degradante, signore. Bolshov (girando fogli). Sì, non li rileggerai fino a domani. Porta via! Podkhalyuzin (prende un giornale). Il giornale è solo rovinato. C'è una sorta di moralità per tutti i mercanti. Silenzio. Rispolozenskij. Addio, Samson Silych, corro a casa adesso: ci sono delle cose da fare. Bolshov. Sì, potresti sederti per un po'. Rispolozenskij. No, per Dio, Sansone Silych, questo non è il momento. Verrò da te presto domani. Bolshov. Bene, come sai! Rispolozenskij. Addio! Addio, Lazar Elizarych! (Esce.)

FENOMENO DODICI

BolshovePodkhalyuzin.

Bolshov. Allora sai, Lazzaro, che razza di commercio è! Lo pensi tu! Quindi dona e prendi i soldi. Se non soldi, dirà, ha visto saltare le rane. Na-ko, dice, un conto. E su una cambiale, cosa puoi prendere dagli altri! Qui ne ho centomila travolti, e con proteste; solo cose che ogni anno racchiudono. Darò tutto per mezzo argento! Non si trovano debitori per loro, tè, e con i cani: quelli che si sono estinti, e quelli che sono fuggiti, non c'è nessuno da mettere in una fossa. Ma anche se pianti qualcosa, Lazzaro, tu stesso non sei felice: l'altro sarà così ossessionato che non ti fumerai la sigaretta del suo ottedov. Per me, dice, va bene qui, ma esci. È vero, Lazzaro? Podkhalyuzin. È così. Bolshov. Tutto cambiale sì cambiale! Cos'è una cambiale? Quindi, carta, e basta. E lo restituirai con uno sconto, così l'interesse scivolerà che il tuo stomaco ringhierà e, anche dopo, rispondi con la tua gentilezza. (Dopo una pausa.) Meglio non scherzare con i poliziotti: tutto è indebitato e indebitato; e se lo porta, non è vero, così sciocchezze cieche e arabi, guardate: niente gambe, niente testa, e da tempo non c'è stato rango per sciocchezze. Ed eccoti qui, come preferisci! È meglio non mostrarlo ai mercanti locali: andrà in qualsiasi anbar, solo cose che annusa, annusa, raccoglie, raccoglie e se ne va. Sarebbe una meraviglia se non ci fossero merci - cos'altro vale la pena vendere. Un negozio è moscovita, un altro è rosso, il terzo è con generi alimentari; quindi no, niente è fortunato. Non venire alle aste: abbassano i prezzi più di quanto il diavolo sappia cosa; e indossare un colletto, e persino dare un lavoro a maglia, mogarychs e dolcetti, e ci sono varie carenze con il cedimento. Eccolo! Lo senti? Podkhalyuzin. Sembra sentirsi, signore. Bolshov. Ecco cos'è il commercio, qui e il commercio! (Dopo una pausa.) Cosa, Lazzaro, cosa ne pensi? Podkhalyuzin. Sì, come pensare! È come preferisci. La nostra attività è primaria. Bolshov. Qual è la cosa principale qui: parli a tuo piacimento. Ti sto chiedendo degli affari. Podkhalyuzin. Questo è di nuovo, Samson Silych, come desidera, signore. Bolshov. Prepara una cosa: come desideri. Sì, come stai? Podkhalyuzin. Questo non posso saperlo. Di più in (dopo una pausa). Dimmi, Lazarus, onestamente, mi ami? (Silenzio.) Lo ami? Perché sei silenzioso? (Silenzio.) Abbeverato, nutrito, portato alle persone, a quanto pare. Podkhalyuzin. Oh, Sansone Silych! Ma cosa c'è di cui parlare, signore, non dubiti di me! Una parola: ecco com'è, tutto qui. Bolshov. Bene, di cosa ti occupi? Podkhalyuzin. Se questo o quello, allora sarai soddisfatto: non mi pentirò di me stesso. Bolshov. Beh, non c'è niente di cui parlare. Per me, Lazzaro, ora è il momento più presente; Abbiamo abbastanza soldi in contanti, tutte le bollette sono scadute. Cosa stai aspettando? Aspetti, forse, che qualcuno di tuo fratello, figlio di un cane, ti derubi della pulizia, e poi, vedi, farà un patto per una grivna per un rublo, e si siede su un milione, e non Non voglio sputarti addosso. E tu, onesto mercante, guarda e uccidi te stesso, sbatti le palpebre. Quindi sto pensando, Lazar, di offrire ai creditori qualcosa come questo articolo: mi prenderanno venticinque copechi per un rublo. Come pensi? Podkhalyuzin. E per me, Samson Silych, se paghi venticinque, è più decente non pagare affatto. Bolshov. E cosa? Dopotutto, è vero. Non sorprenderai nessuno con il coraggio, ma è meglio fare un piccolo affare in modo tranquillo. Là dopo giudichi il signore alla seconda venuta. È solo un sacco di seccature. Ti costruirò una casa e dei negozi. Podkhalyuzin. Non può essere fatto senza problemi. Qui, le banconote devono essere vendute per qualcosa, signore, la merce deve essere trasportata all'inferno. Mettiamoci all'opera! Bolshov. È così. Sì, vecchio, mi sto dando da fare. E tu aiuterai? Podkhalyuzin. Abbi pietà, Sansone Silych, mi arrampicherò nel fuoco e nell'acqua, signore. Bolshov. Qualcosa di meglio! Che diavolo c'è per un centesimo per fare soldi! Salutò subito, e il sabato. Solo su, Dio non voglia il coraggio. Grazie Lazzaro. È stato facile! (Si alza.) Bene, ciao! (Si avvicina a lui e gli dà una pacca sulla spalla.) Se lo fai con attenzione, condivideremo i profitti con te. Ricompenserò per la vita. (Va alla porta.) Podkhalyuzin. Io, Samson Silych, a parte la tua tranquillità, non ho bisogno di niente, signore. Come sei zhimshi dall'infanzia e vedendo tutte le tue buone azioni, puoi dire, il ragazzo è stato portato dalla panchina per spazzare, quindi, devo sentirmi.

ATTO SECONDO

Ufficio in casa di Bolshov. Dritto attraverso la porta, sul lato sinistro c'è una scala al piano di sopra.

IL FENOMENO IN PRIMO LUOGO

Tiška (con boccascena a spazzola). Oh, vita, vita! Ecco come la luce qui spazza i pavimenti! È affar mio vendicarmi! Non siamo come le persone! Con altri proprietari, se il ragazzo è già un ragazzo, vive nei ragazzi - quindi è presente al negozio. E con noi qua e là, trascinandoci sul marciapiede tutto il giorno come un matto. Presto ti riempirai la mano, tieni la tasca. Le brave persone tengono un custode per la dispersione, ma qui si trova con i gattini sul fornello o con il cuoco, e te lo chiederà. Altri hanno ancora la libertà; altre volte sarai multato per qualcosa o qualcosa, a causa della tua infanzia scende a te; e con noi - se non quello, allora l'altro, se non lui stesso, allora lei stessa si arrabbierà; e poi ecco l'impiegato Lazar, e poi ecco Fominishna, e poi ecco... ogni spazzatura ti comanda. Eccola, che anatema! E questo è scappare quando sei fuori casa, con gli amici in tre foglie, o combattere nel muro - e non pensare meglio! Sì, e nella mia testa, è vero, non lo è! (Si arrampica su una sedia con le ginocchia e si guarda allo specchio.) Ciao, Tikhon Savostyanych! Come stai? Grazie a Dio? Bene, Tishka, tira fuori il ginocchio. (Fa una smorfia.) Questo è tutto! (Altro.)È come... (Ride.)

FENOMENO DUE

TiškaePodkhalyuzin, (si intrufola e lo afferra per il bavero).

Podkhalyuzin. E sei tu, diavoletto, cosa stai facendo? Tiška. Che cosa? è risaputo che! spazzato via la polvere. Podkhalyuzin. Mi sono cancellato la lingua! Che tipo di polvere hai trovato sullo specchio! Ti mostro la polvere! Guarda, si sta rompendo! Ma ti metterò una manette, così lo saprai. Tiška. Saprà! Cos'altro sarebbe? Podkhalyuzin. E per cosa, per cosa! Parla e vedrai perché! Ecco un altro picnic! Tiška. Sì, scegline altri! Dopotutto, lo dirò al proprietario, non prenderai nulla! Podkhalyuzin. Lo dirò al padrone!... Qual è per me il tuo padrone... Io, se si arriva a questo... il mio padrone è tuo! Ti spareranno, non ti batteranno e non vedrai niente di buono. Prahtika qualcosa di noto. Io, fratello, ho passato io stesso fuochi e acque e tubi di rame. Tiška. Sappiamo cosa è passato. Podkhalyuzin. Tssch, diavolo! (Oscilla.) Tiška. Fanculo, prova! Non dirò niente, perdio, lo dirò! Podkhalyuzin. Che ne dici, maledetto bastardo! Tiška. Cosa dirò? E il fatto che abbai! Podkhalyuzin. Un pasto importante! Guarda che signore! Avanti! Sysa Psoich era? Tiška. Noto per essere stato. Podkhalyuzin. Sì, diavoletto, parla chiaro! Ti andrebbe di entrare? Tiška. Volevo entrare! Podkhalyuzin. Bene, allora corri a tuo piacimento. Tiška. Ryabinovki, o cosa? Podkhalyuzin. Sì, le fragole. È necessario Sysoy Psoyich, per intrattenersi. (Dà soldi.) Acquista mezzo damasco e prendi il resto per il tuo pan di zenzero. Solo tu, guarda, sii veloce in modo che non manchino! Tiška. Una ragazza dai capelli corti non intreccia le sue trecce. Quindi devi svolazzare - in modo vivace.

Tiškale foglie.

FENOMENO TRE

Podkhalyuzin (uno). Ecco il problema! Qui è dove il problema è venuto a noi! Cosa fare adesso? Beh, pessimo affare! Non passare ora ad essere dichiarato insolvente! Bene, supponiamo che al proprietario sia rimasto qualcosa, ma cosa ci dovrò fare? Dove dovrei andare? Commercio di polvere nel corridoio! Ha servito, ha servito per vent'anni, e poi è andato sul marciapiede. Come dovrebbe essere giudicata questa questione ora? Merce, giusto? Ordinò la vendita delle banconote (tira fuori e conta) qui, dovrebbe essere possibile usarlo. (Cammina per la stanza.) Dicono che devi conoscere la tua coscienza! Sì, caso noto, bisogna conoscere la propria coscienza, ma in che senso si deve intendere questo? Contro un brav'uomo, tutti hanno una coscienza; e se egli stesso inganna gli altri, che coscienza c'è! Samson Silych è il mercante più ricco e ora ha avviato tutta questa attività, si potrebbe dire, solo per passare il tempo. E io sono un povero! Se uso qualcosa di superfluo in questa materia, allora non c'è peccato; perciò egli stesso agisce ingiustamente, va contro la legge. Cosa dovrei provare pena per lui? La linea è uscita, beh, non commettere errori: sta perseguendo la sua politica e tu guidi il tuo articolo. Avrei fatto qualcos'altro con lui, ma non devo. HM! Dopotutto, una tale fantasia si arrampicherà nella testa di una persona! Certo, Alimpiyada Samsonovna è una giovane donna istruita, e si può dire che non ce ne sono al mondo, ma questo fidanzato non la prenderà ora, dirà, dammi i soldi! Dove ottenere soldi? E ora non sarà per un nobile, perché non ci sono soldi. Prima o poi, ma devi pagare il commerciante! (Cammina in silenzio.) dopo aver raccolto del denaro, e inchinarsi a Sansone Silych: dicono che io, Sansone Silych, sono in tali anni che dovrei pensare alla continuazione della prole, e io, dicono, Sansone Silych, non ho risparmiato sudore e sangue per la tua pace della mente. Certo, dicono, Alimpiyada Samsonovna è una giovane donna istruita, ma dopo tutto, io, Samson Silych, non sono un bastardo, vedi tu stesso, ho un capitalista e posso limitarmi a questo argomento. Perché non darlo a me? Perché non sono umano? Non si vede in niente, è rispettoso verso i suoi anziani! Sì, con tutto questo, dato che Sansone Silych mi ha ipotecato la casa e i negozi, l'ipoteca può spaventare. E se conosci il personaggio di Samson Silych, qual è, questo può benissimo accadere. Hanno una tale istituzione: se hanno qualcosa in testa, niente li metterà fuori combattimento. È lo stesso che al quarto anno volevano radersi la barba: non importa quanto chiedessero ad Agrafena Kondratievna, non importa quanto piangessero, no, dice, dopo lo lascerò andare di nuovo, ma ora io' L'ho messo da solo, l'hanno preso e l'hanno rasato. Quindi questo è il punto: mi prenderò cura di loro, o almeno così viene nella loro testa - domani lungo il corridoio, e basta, e non osare parlare. Sì, puoi saltare da Ivan il Grande da un tale piacere!

FENOMENO QUATTRO

PodkhalyuzineTiška.

Tiška (incluso con damasco). Eccomi! Podkhalyuzin. Ascolta, Tishka, Ustinya Naumovna è qui? Tiška. Lassù. Sì, e lo straluista sta arrivando. Podkhalyuzin. Quindi metti un po' di vodka sul tavolo e prendi degli spuntini.

Tishka mette giù la vodka e tira fuori gli snack, poi se ne va.

QUINTO FENOMENO

PodkhalyuzineRispolozenskij.

Podkhalyuzin. Ah, nostro a te! Rispolozenskij. A te, padre Lazar Elizarych, a te! Destra. Penso, dicono, non si sa mai, forse è quello che ti serve. Quella è la tua vodka? Io, Lazar Elizarych, berrò un bicchiere. Qualcosa ha cominciato a tremare le mani al mattino, soprattutto quella giusta; come scrivere qualcosa, Lazar Elizarych, tengo tutto con la mano sinistra. Da Dio! E bevi vodka, come se fosse meglio. (Potabile.) Podkhalyuzin. Perché ti tremano le mani? Rispolozenskij (si siede al tavolo). Dalle cure, Lazar Elizarych, dalle cure, padre. Podkhalyuzin. Si signore! E penso di sì dal fatto che fa male alle persone derubare. Dio punisce la menzogna. Rispolozenskij. Eh, eh, eh... Lazar Elizarych! Dove possiamo derubare! I nostri piccoli affari Noi, come gli uccelli del cielo, becchiamo il grano. Podkhalyuzin. Tu, quindi, più su sciocchezze| Rispolozenskij. Sarai sulle piccole cose, se non c'è un posto dove portarlo. Beh, non è che se sono solo, altrimenti ho una moglie e quattro figli. Chiedono tutto, miei cari. Dice - tyatenka, dai, l'altro dice - tyatenka, dai. Ne ho assegnata una alla palestra: ci vuole una divisa, quella, quella, quella! E dov'è la casa di Evono!.. Che ti consumerai solo gli stivali, camminando verso la Porta della Resurrezione da Butyrok. Podkhalyuzin. Esatto, signore. Rispolozenskij. E perché vai in giro: a chi ritrarrai una richiesta, a chi attribuirai alla borghesia. Un altro giorno non porterai a casa mezzo rublo d'argento. Oh Dio, non sto mentendo. Cosa c'è da vivere qui? Io, Lazar Elizarych, berrò un bicchiere. (Potabile.) E penso: corro, dicono, vado da Lazar Elizarych, se non mi dà dei soldi. Podkhalyuzin. E a cosa servono questi reati? Rispolozenskij. Come per quali colpe! Che peccato, Lazar Elizarych! Perché non ti servo? Secondo la bara del servo, fai quello che vuoi. E ti ho fatto un mutuo. Podkhalyuzin. Dopotutto, sei stato pagato! E non devi parlare della stessa cosa! Rispolozenskij. Esatto, Lazar Elizarych, pagato. Certamente! Oh, Lazar Elizarych, la povertà mi ha sopraffatto. Podkhalyuzin. La povertà è stata superata! Succede, signore. (Si alza e si siede a tavola.) Ma ne abbiamo di extra, signore: nessun posto dove andare. (Mette il portafoglio sul tavolo.) Rispolozenskij. Cosa sei, Lazar Elizarych, davvero superfluo? No, mi stai prendendo in giro? Podkhalyuzin. A parte tutti i tipi di battute, signore. Rispolozenskij. E se sono superflui, allora perché non aiutare un povero. Dio ti manderà a prenderlo. Podkhalyuzin. Quanto hai bisogno? Rispolozenskij. Dammi tre centesimi. Podkhalyuzin. Cosa c'è di così poco? Rispolozenskij. Bene, dammi cinque. Podkhalyuzin. E tu chiedi di più. Rispolozenskij. Ebbene, se c'è pietà, dammi dieci. Podkhalyuzin. Dieci signore! Quindi, gratis? Rispolozenskij. Come libero! Me lo merito, Lazar Elizarych, un giorno ci vendicheremo. Podkhalyuzin. Tutto questo è faggio. Julitta sta arrivando, ma un giorno lo sarà. E ora inizieremo questa faccenda con te: quanto ti ha promesso Samson Silych per tutta questa meccanica? Rispolozenskij. Mi vergogno a dirlo, Lazar Elizarych: mille rubli e un vecchio mantello di procione. Nessuno prenderà meno di me, per Dio, almeno chiedi il prezzo. Podkhalyuzin. Bene, ecco cosa, Sysoy Psoich, le do duemila, signore... per questo stesso argomento, signore. Rispolozenskij. Sei il mio benefattore, Lazar Elizarych! Andrò in schiavitù con mia moglie e i miei figli. Podkhalyuzin. Cento argento adesso, signore, e il resto dopo, dopo la fine di tutto questo incidente, signore. Rispolozenskij. Ebbene, come non pregare Dio per queste persone! Solo qualche maiale ignorante non può sentirlo. Mi inchinerò ai tuoi piedi, Lazar Elizarych! Podkhalyuzin. Questo è per cosa, signore! Solo, Sysoy Psoich, non girare la coda avanti e indietro, ma cammina con attenzione: colpisci questo punto e gira su questa linea. Capisci? Rispolozenskij. Come non capire! Cosa sei, Lazar Elizarych, piccolo, o qualcosa del genere, io! Nora capisci! Podkhalyuzin. Sì, cosa capisci? Ecco alcune cose. Tu ascolti prima. Samson Silych ed io veniamo in città e questo registro è stato portato come dovrebbe essere. Così è andato dai creditori: non lo ha fatto. d'accordo, l'altro non è d'accordo; quindi nessuno andrà a questa cosa. Ecco qualche articolo. Rispolozenskij. Cosa stai dicendo, Lazar Elizarych! UN! Ecco qui! Ecco le persone! Podkhalyuzin. Come potremmo non scherzare con questa faccenda adesso! Mi capisci o no? Rispolozenskij. Cioè, sull'insolvenza, Lazar Elizarych? Podkhalyuzin. Fallimento di per sé, ma a scapito dei miei affari. Rispolozenskij. Eh, eh, eh... cioè una casa con delle panchine... qualcosa del genere... una casa... eh, eh, eh... Podkhalyuzin. Che c'è? Rispolozenskij. No, signore, sono io, Lazar Elizarych, per stupidità, come per scherzo. Podkhalyuzin. Qualcosa per scherzo! E non stai scherzando con questo! Non è come una casa qui, ho una tale fantasia in testa su questo argomento ora che ho bisogno di parlarti ampiamente, signore! Vieni da me, Tishka!

FENOMENO SESTO

Lo stesso e Tishka.

Podkhalyuzin. Prendi tutto qui! Bene, andiamo, Sysoy Psoich!

Tishka vuole ripulire la vodka.

Rispolozenskij. Basta basta! Oh, fratello, che sciocco sei! Vedi che vogliono un thread, aspetta. Aspettate. Sei ancora piccolo, quindi sii cortese e condiscendente. Io, Lazar Elizarych, bevo un bicchiere. Podkhalyuzin. Bevi, ma solo il prima possibile, guarda, verrà. Rispolozenskij. Ora, padre Lazar Elizarych, ora! (Beve e mangia.) Sì, faremmo meglio a portarlo con noi.

Essi lasciano. Tishka pulisce qualcosa; Ustinya Naumovna e Fominishna scendono dall'alto. Il silenzio se ne va.

Fominishna. Risolvi il suo bisogno, Ustinya Naumovna! Guarda, la ragazza è completamente esausta, ma è ora, mamma. La giovinezza non è un vaso senza fondo, e anche quello, dicono, è svuotato. Lo so già io stesso. Mi sono sposato al tredicesimo anno, e tra un mese avrebbe fatto una pompa al diciannovesimo anno. Cosa tormentarla invano. Altri ai suoi tempi avevano cresciuto i loro figli molto tempo prima. Ecco, mia madre, perché tormentarla. Ustinja Naumovna. Io stesso capisco tutto questo, argento, ma qualcosa è diventato il mio affare; Ho dei corteggiatori qualcosa che i maschi sono levrieri. Sì, vedi, sono molto esigenti con la madre. Fominishna. Sì, smontali! Bene, è risaputo che dovrebbero esserci persone fresche, non calve, in modo che non odorino nulla, ma qualunque cosa tu porti lì, ognuno è una persona. Ustinja Naumovna (sedendosi). Siediti, argento. Sono esausta oggi giorno dopo giorno, fin dal mattino presto come una specie di ladri che muggiscono. Ma non può mancare nulla, ovunque, quindi, una persona necessaria. Una cosa nota, l'argento, ogni persona è una creatura vivente; aveva bisogno di una sposa, almeno partorire quello sposo, ma daglielo, e da qualche parte c'è un matrimonio. E chi comporrà - tutto quello che faccio. Soffio solo per tutti Ustinya Naumovna. Perché prendere fiato? Perché è così che è visibilmente disposto: dall'inizio del mondo, una specie di ruota è stata caricata. Esatto, a dire il vero, non siamo scavalcati nemmeno per le nostre fatiche: chi indossa per te la stoffa, chi è uno scialle con la frangia, chi ti inventa un berretto, e dove c'è l'oro, dove rotolerà oltre un po 'di più - si sa cosa vale, guardando le opportunità di forza. Fominishna. Che dire, mamma, che dire! Ustinja Naumovna. Siediti, Fominishna, hai le gambe vecchie e rotte. Fominishna. E mamma! una volta. In fondo che peccato: qualcosa in sé non va dalla città, camminiamo tutti per paura; quello e guarda, l'ubriaco arriverà. E che benedizione, Signore! Dopotutto, ne nascerà uno così dispettoso! Ustinja Naumovna. Un caso noto: con un ricco contadino, che diavolo, non lo capirai presto. Fominishna. Abbiamo già visto la sua passione. Qui la settimana scorsa, di notte, è arrivato un ubriacone: ha combattuto così tanto che sarebbe andato. Passione e niente più: pestare i piatti... Ustinja Naumovna. Non istruzione. Fominishna. È vero, mamma! E correrò, mia cara, di sopra - Agrafena Kondratievna è l'unica con me lì. Tu, appena torni a casa, avvolgimi per me - ti lego un prosciutto. (Va verso le scale.) Ustinja Naumovna. Verrò, argento, verrò.

Podkhalyuzinè incluso.

FENOMENO SETTIMO

Ustinja NaumovnaePodkhalyuzin.

Podkhalyuzin. UN! Ustinya Naumovna! Quanti anni, quanti inverni! Ustinja Naumovna. Ciao, anima viva, come salti? Podkhalyuzin. Cosa ci viene fatto. (Si siede.) Ustinja Naumovna. Mamzelka, se vuoi, ti sposo! Podkhalyuzin. Umilmente grazie - non ne abbiamo ancora bisogno. Ustinja Naumovna. Lui stesso, argento, se non lo vuoi, mi procurerò un amico. Dopotutto, tè, hai delle conoscenze in giro per la città, come i cani. Podkhalyuzin. Sì, ci sono su quello. Ustinja Naumovna. Bene, se c'è, allora grazie a Dio! Un po' uno sposo, che sia single, celibe o vedovo - etero e trascinami da me. Podkhalyuzin. Quindi lo sposi? Ustinja Naumovna. Quindi mi sposo. Perché non ti sposi e non la vedrai come una moglie. Podkhalyuzin. Questa è una buona cosa, signore. Ma ora ti chiedo, Ustinya Naumovna, perché hai preso l'abitudine di visitarci così spesso? Ustinja Naumovna. Che tristezza per te! Perché dovrei andare. Non sono stato rubato, non una pecora senza nome. Che tipo di richiesta sei? Podkhalyuzin. Sì, signore, non va invano? Ustinja Naumovna. Come invano? Perché sei tu, argento, inventato! Guarda, che tipo di stalliere hai trovato... - Nobile, ci sono dei contadini, e un bravo ragazzo. Podkhalyuzin. Qual era il problema, signore? Ustinja Naumovna. Non è successo niente! Volevo venire domani e fare conoscenza. E lì ci avvolgiamo, e il tutto è di breve durata. Podkhalyuzin. Avvolgilo, provalo, ti chiederà dopo la fuliggine. Ustinja Naumovna. Cosa sei, sei sano, yacht? Podkhalyuzin. Qui vedrai! Ustinja Naumovna. Non vivere fino a sera; tu, diamante, o sei ubriaco o sei fuori di testa. Podkhalyuzin. Non devi preoccuparti di questo, pensi a te stesso e sappiamo che lo sappiamo. Ustinja Naumovna. Sì, cosa sai? Podkhalyuzin. Poco sappiamo. Ustinja Naumovna. E se sai qualcosa, diccelo; forse la lingua non cadrà. Podkhalyuzin. Questa è la forza, che è impossibile dire qualcosa. Ustinja Naumovna. Perché non puoi, ti vergogni di me, brillante, non dire niente, non ce n'è bisogno. Podkhalyuzin. Non si tratta di coscienza. E dimmi, tu, forse, chiacchiererai. Ustinja Naumovna. Voglio essere un anatema, se dico: do la mia mano per tagliare. Podkhalyuzin. È lo stesso, signore. Un affare è meglio dei soldi, signore. Ustinja Naumovna. Affari conosciuti. Bene, cosa sai? Podkhalyuzin. Ed ecco il punto, Ustinya Naumovna: non può rifiutare questo suo fidanzato, signore? Ustinja Naumovna. Cosa stai, giusquiamo, o qualcosa del genere, mangi troppo? Podkhalyuzin. Non mangiare niente! E se vuole parlare a suo piacimento, signore, questo è il genere di affari, signore: ho un mercante russo che conosco, e sono molto innamorati di Alimpiyada Samsonovna, signore. Cosa, dice, non dare, solo per sposarsi; niente, dice, non me ne pentirò. Ustinja Naumovna. Perché non me l'hai detto prima, diamante? Podkhalyuzin. Non c'era niente da dire, stando a quello che io stesso ho scoperto di recente, signore. Ustinja Naumovna Ormai è troppo tardi, fantastico! Podkhalyuzin. Che fidanzato, Ustinya Naumovna! Sì, vi ricoprirà d'oro dalla testa ai piedi, signore, cucerà una pelliccia di zibellino vivo. Ustinja Naumovna. Sì, mia cara, non puoi! Sarei felice con gioia, sì, ho dato la mia parola. Podkhalyuzin. Bene, qualunque cosa ti piaccia! E per questo ti sposerai, così creerai problemi che dopo non districherai, Ustinja Naumovna. Ebbene, tu stesso giudichi con quale muso mi mostrerò a Sansone Silych? Ho detto loro di tre scatole che era ricco e bello, e così innamorato che non poteva nemmeno vivere, e ora cosa posso dire? Dopotutto, tu stesso sai com'è il tuo bambino Sansone Silych, perché lui, l'ora è irregolare e il cappellino è rugoso. Podkhalyuzin. Non ricorda niente. Ustinja Naumovna. Sì, e ha preso in giro la ragazza, manda due volte al giorno: cos'è lo sposo, ma come sta lo sposo? Podkhalyuzin. E tu, Ustinya Naumovna, non scappare dalla tua felicità, signore. Vuole duemila rubli e un mantello di zibellino solo per sconvolgere questo matrimonio, signore? E avremo un accordo speciale per il matchmaking, signore. Vi dico, signore, che lo sposo è tale che non l'avete mai visto, solo una cosa, signore: non di nobile nascita. Ustinja Naumovna. Sono nobili? Questo è il guaio, yacht! Oggi l'istituzione è così volgare che ogni tuo bastardo si batte per la nobiltà. Se solo Alimpiyada Samsonovna, ovviamente, Dio le conceda una buona salute, la favorisca in modo principesco, ma la sua origine è probabilmente peggiore della nostra. Il padre, Samson Silych, commerciava in gol su Balchug; brava gente chiamata Samsoshka, nutrita con schiaffi sulla nuca. Sì, e la madre Agrafena Kondratyevna è quasi una panevnitsa: è stata presa da Preobrazhensky. E hanno accumulato capitali e si sono arrampicati sui mercanti, quindi la figlia si sforza di diventare una principessa. E tutto questo è denaro. Eccomi qua, peggio è, ma attenzione alla sua coda. Dio sa anche che razza di educazione: scrive come un elefante che striscia sul ventre, in francese, o anche al pianoforte, qua, là, e non c'è niente; bene, e per interrompere la danza, io stesso lascerò la polvere nel mio naso. Podkhalyuzin. Bene, vedi, è molto più decente per lei essere una mercante. Ustinja Naumovna. Ma come posso stare con lo sposo, argento? Gli ho assicurato dolorosamente che Alimpiyada Samsonovna era una tale bellezza, che era la tua vera protettrice, e istruita, parlo, e in francese, e in vari modi, lei lo sa. Cosa gli dirò adesso? Podkhalyuzin. Sì, e ora gli dici la stessa cosa, che, dicono, e una bellezza, e educata, e in tutti i modi, solo, dicono, si sono arrabbiati con i soldi, quindi lui stesso rifiuterà! Ustinja Naumovna. E cosa, dopo tutto, è vero, geniale! Non aspettare! Come! Dopotutto, gli ho detto che Samson Silych non becca soldi. Podkhalyuzin. Ecco fatto, sei molto veloce nel dire qualcosa. E come fai a sapere quanti soldi ha Sansone Silych, hai contato qualcosa? Ustinja Naumovna. Sì, puoi chiedere a chiunque, tutti sanno che Samson Silych è un ricco mercante. Podkhalyuzin. Sì! Sai molto! E cosa accadrà dopo che sposerai una persona importante e Sansone Silych non darà soldi? E dopo tutto questo intercederà e dirà: dicono, io non sono un mercante, che tu mi puoi ingannare con una dote! Inoltre, come persona importante, presenterà una denuncia al tribunale, perché una persona significativa ha un modo ovunque, signore: Samson Silych e io siamo stati catturati e nemmeno tu te la caverai. Dopotutto, tu stesso sai: puoi ingannare nostro fratello con una dote, puoi farla franca, ma ingannare una persona significativa, vai e poi non te ne andrai. Ustinja Naumovna. Basta che tu mi spaventi! Completamente disorientato. Podkhalyuzin.E qui prendete un deposito di cento argento e affrontatelo, signore. Ustinja Naumovna. Quindi tu, Yakhontovy, dici che duemila rubli e una pelliccia di zibellino? Podkhalyuzin. Esattamente come quello. Stai calmo! «Ma se ti metti un cappotto di zibellino, Ustinya Naumovna, e vai a fare una passeggiata, un altro penserà, che moglie di un generale. Ustinja Naumovna. E cosa ne pensi, e in effetti! Appena indosso una pelliccia di zibellino, mi rallegro, ma le mie mani sono lungo i miei fianchi, quindi i tuoi fratelli, barbuti, aprono la bocca. Oscillano in modo da non poter allagare un tubo antincendio; le mogli con gelosia ti taglieranno tutti i nasi. Podkhalyuzin. Proprio così! Ustinja Naumovna. Facciamo un deposito! Non era! Podkhalyuzin. E tu, Ustinya Naumovna, non essere timida! Ustinja Naumovna. Di cosa avere paura? Guarda: duemila rubli e un mantello di zibellino. Podkhalyuzin. Te lo dico io, cuceremo dai vivi. Cosa interpretare! Ustinja Naumovna. Bene, addio, smeraldo! Ora vado dal mio fidanzato. Ci vediamo domani, quindi ti chiarisco tutto. Podkhalyuzin. Attesa! Dove eseguire qualcosa! Vieni da me, beviamo vodka, signore. Tiška! Tiška!

Tiška entra.

Sembri, se arriva il proprietario, allora vieni a correre dietro di me in quell'ora.

Essi lasciano.

FENOMENO OTTO

Tiška (si siede al tavolo e tira fuori i soldi dalla tasca). Mezzo rublo in argento: questo è ciò che Lazar ha dato oggi. Sì, l'altro giorno, quando Agrafena Kondratyevna è caduta dal campanile, hanno dato un centesimo, ma ha vinto un quarto al lancio e il proprietario ha dimenticato un rublo sul bancone. Evo, che soldi! (Conta a se stesso.) Tiška. Cosa altro c'è? "A casa, li-cha, Laaar?" C'era, ma è venuto fuori tutto! "Sì, dove è andato, Signore?" E quanto ne so; qualcosa che mi chiede! Se me lo chiedessi, lo saprei.

Fominishna scende le scale.

Cosa hai lì? Fominishna. Ebbene, Samson Silych arrivò, ma per niente ubriaco. Tiška. Uff! preso! Fominishna. Corri, Tishka, per Lazar, mia cara, corri veloce!

Il silenzio corre.

Agrafena Kondratievna (mostrato sulle scale). Cosa, Fominishna, madre, dove sta andando? Fominishna. Assolutamente no, mamma, vieni qui! Oh, chiuderò la porta, per Dio, la chiuderò a chiave; lascialo andare di sopra e tu, mia cara, siediti qui.

Va', padre, dormi, Cristo è con te! Bolshov. (dietro le porte). Perché, vecchia strega, sei fuori di testa? Fominishna. Oh, mia colomba! Ah, sono cieco! Ma mostrami stupidamente che sei venuto ubriaco. Mi scusi, sono diventato sordo nella mia vecchiaia.

Entra Sansone Silych.

FENOMENO NOVE

Fominishna e Bolshov.

Bolshov. Era una barella? Fominishna. E hanno cucinato, padre, zuppa di cavoli con carne in scatola, oca fritta, drachena. Bolshov. Sì, sei giusquiamo, o qualcosa del genere, hai mangiato troppo, vecchio sciocco! Fominishna. No, padre! Ha punito lei stessa la cuoca. Grande. Andare via! (Si siede.)

Fominishna varca la porta, entrano Podkhalyuzin e Tishka.

Fominishna (ritornando). Oh, sono stupido, stupido! Non cercarlo su una brutta memoria.- Il freddo maialino è completamente uscito di senno.

FENOMENO DECIMO

Podkhalyuzin, Bolshov e Tishka.

Bolshov. Fuori dai maiali!

Fominishna se ne va.

(A Tiška.) Cosa stai facendo a bocca aperta! Al non ti interessa? Podkhalyuzin (Tishke). Te l'hanno detto, sembra! Tiška le foglie. Bolshov. Era una barella? Podkhalyuzin. Era con! Bolshov. Gli hai parlato? Podkhalyuzin. Perché, Sansone Silych, si sente? Si sa, anima d'inchiostro, signore! Una cosa va bene: dichiararti insolvente. Bolshov. Bene, per presentarti, quindi fatti vedere - in un modo. Podkhalyuzin. Oh, Sansone Silych, di cosa stai parlando! Bolshov. Bene, soldi per pagare? Da dove lo hai preso? Sì, preferirei bruciare tutto con il fuoco e non darò loro un centesimo. Trasporta merci, vendi cambiali, lascia che rubino, rubi chi vuole, e io non sono un pagatore per loro. Podkhalyuzin. Abbi pietà, Samson Silych, la nostra struttura era così eccellente, e ora tutto deve cadere in disordine. Bolshov. E quali sono i tuoi affari? Non era tuo. Ci provi solo - non sarai dimenticato da me. Podkhalyuzin. Non ho bisogno di niente dopo la tua beneficenza. E invano hai una storia del genere su di me. Ora sono pronto a dare tutta la mia anima per te, e non solo per fare una specie di falyp. Stai avanzando verso la vecchiaia, Agrafena Kondratyevna è una signora viziata, Alimpiyada Samsonovna è una giovane donna colta anche in questi anni; bisogna prestare attenzione anche a lei, signore. E ora tali circostanze: non si sa mai cosa può succedere da tutto questo. Bolshov. E cosa può succedere? Sono solo nella risposta. Podkhalyuzin. Cosa c'è da dire su di te! Tu, Samson Silych, sei sopravvissuto alla tua vita, grazie a Dio, hai vissuto, ma Alimpiyada Samsonovna, un caso noto, è una giovane donna, come non ce ne sono altre al mondo. Ti dico, Sansone Silych, in tutta coscienza, cioè com'è tutto secondo i miei sentimenti: se ora provo per te e tutto il mio zelo, si può dire, senza risparmiare sudore e sangue, lo applico - è sempre di più perché mi dispiace per la tua famiglia. Bolshov. Pieno, giusto? Podkhalyuzin. Mi permetta, signore: beh, supponiamo che tutto questo finisca felicemente, signore, va bene, signore. Avrai ancora qualcosa da allegare Alimpiyada Samsonovna. Bene, non c'è niente di cui parlarne, signore; ci sarebbero soldi, ma si troveranno corteggiatori, signore. Ebbene, che peccato, Dio non voglia! Non appena troveranno da ridire, inizieranno a trascinarli per i tribunali, e tale moralità andrà a tutta la famiglia, e anche, forse, prenderanno tutto dalla tenuta: dovranno sopportare la fame e il freddo senza alcun disprezzo , come dei pulcini indifesi. Sì, Dio lo salvi! Cosa sarà allora? (Pianto.) Bolshov. Per cosa stai piangendo? Podkhalyuzin. Certo, Sansone Silych, dico questo, per esempio: in un'ora buona per dire, in un'ora cattiva per tacere, la parola non lo farà; ma il nemico è forte: fa oscillare le montagne. Bolshov. Cosa fare, fratello, sapere, tale è la volontà di Dio, non andrai contro di essa. Podkhalyuzin. Esatto, Sansone Silych! Eppure, secondo il mio sciocco ragionamento, se per il momento Alimpiyada Samsonovna fosse affezionata a una brava persona, allora sarebbe, almeno, come dietro un muro di pietra, signore. Sì, la cosa principale è che una persona ha un'anima, quindi si sentirà. E colui che corteggiò Alimpiyada Samsonovna, la nobile, si voltò assordante. Bolshov. Come tornare? Sì, cosa ti è venuto in mente? Podkhalyuzin. Io, Sansone Silych, non l'ho inventato - chiedi a Ustina Naumovna. Deve aver sentito qualcosa, chissà. Bolshov. Bene, lui! Per i miei scopi, questo non è più necessario. Podkhalyuzin. Tu, Sansone Silych, tieni conto: sono uno straniero, non un nativo, - ma per il tuo benessere non conosco la pace né giorno né notte, e il mio cuore è tutto stanco; e per lui danno a una giovane donna, si potrebbe dire, una bellezza indescrivibile; e danno ancora soldi, signore, ma lui crolla e si mette in onda - beh, ha un'anima dopo tutto questo? Bolshov. Ebbene, se non vuole, non deve, non piangeremo! Podkhalyuzin. No, tu, Samson Silych, pensaci: una persona ha un'anima? Sono un perfetto sconosciuto, ma non posso vedere tutto questo senza lacrime. Capisci questo, Sansone Silych! Un altro non avrebbe prestato attenzione per essere ucciso a causa degli affari di qualcun altro, signore; ma ora mi scacci anche tu, mi batti anche, ma non ti lascio; ecco perché non posso - il mio cuore non è così. Bolshov. Sì, come puoi lasciarmi: solo dopotutto, e spero ora, che tu. Io stesso sono vecchio, le cose si sono avvicinate. Aspetta: forse faremo qualcos'altro che non ti aspetti. Podkhalyuzin. Ma non posso farlo, Samson Silych. Comprendi da questo: non sono affatto una persona del genere! Per un altro, Samson Silych, ovviamente, è lo stesso, signore, anche se l'erba non cresce per lui, e io non posso, se la prego di vedere di persona, signore, sono occupato o no, signore . Che diavolo, ora mi sto uccidendo per i tuoi affari, signore, perché non sono quel tipo di persona, signore. Questo viene fatto con pietà per te, e non tanto per te quanto per la tua famiglia. Se per favore conosci te stesso, Agrafena Kondratievna è una signora viziata, Alimpiyada Samsonovna è una giovane donna, non ce ne sono al mondo, signore ... Bolshov. Davvero non è nel mondo? Tu, fratello, vero? .. Podkhalyuzin. Cosa? .. No, non sono niente! .. Bolshov. Ecco, fratello, faresti meglio a parlare francamente. Sei innamorato di Alimpiyada Samsonovna? Podkhalyuzin. Tu, Samson Silych, potresti scherzare. Bolshov. Che scherzo! Te lo chiedo senza battute. Podkhalyuzin. Mi scusi, Samson Silych, oso pensarlo, signore. Bolshov. E perché non osare una cosa del genere? Cos'è, una principessa, o cosa, di che tipo? Podkhalyuzin. Sebbene non sia una principessa, ma come potresti essere il mio benefattore e invece di mio padre ... No, Sansone Silych, abbi pietà, come è possibile, signore, davvero non lo sento! Bolshov. Quindi non la ami? Podkhalyuzin. Come non amare, signore, avere pietà, a quanto pare, più di ogni altra cosa al mondo. No, signore, Samson Silych, come è possibile, signore. Bolshov. Avresti detto che amo, dicono, più di ogni altra cosa al mondo. Podkhalyuzin. Sì, come non amare, signore! Per favore, giudica tu stesso: penso durante il giorno, penso di notte ... cioè un caso ben noto, Alimpiyada Samsonovna, una giovane donna, non ce ne sono al mondo ... No, è impossibile , Signore. Dove siamo, signore! .. Bolshov. Ma perché no, stupida testa? Podkhalyuzin. Ma come è possibile, Sansone Silych? Come posso conoscere te, come mio padre, e Alimpiada Samsonovna, signore, e ancora una volta sapere cosa intendo: dove sono con il muso di stoffa, signore? Bolshov. Niente di soffice. Muso come un muso. Se c'era una mente nella tua testa, - ma non devi prendere la tua mente per diventare, Dio ha premiato questo bene. Allora, Lazar, dovrei chiederti di corteggiare Alimpiada Samsonovna, eh? Podkhalyuzin. Per favore, oso? Alimpiada Samsonovna, forse non vorranno guardarmi, signore! Bolshov. Affari importanti! Non ballare con me sulla sua pipa nella mia vecchiaia. Per chi comando, per questo andrò. Nato da un'idea: voglio mangiare con il porridge, voglio imburrare il burro.- Parlami. Podkhalyuzin. Non oso, Samson Silych, parlarne con te. Non voglio essere un mascalzone contro di te. Bolshov. Cosa sei, fratello, stupido! Se non ti amavo, perché dovrei parlarti in quel modo? Capisci che posso renderti felice per il resto della tua vita! Podkhalyuzin. C'è qualcosa che non ti amo, Samson Silych, più di mio padre? Dio mi punisca!.. Che bestia sono! Bolshov. Bene, ami tua figlia? Podkhalyuzin. Esaurito tutto, signore! Il mio intero compito si è capovolto molto tempo fa, signore! Bolshov. Bene, se l'anima è rotta, allora ti correggeremo. Proprio, Thaddeus, Pasha Malanya. Podkhalyuzin. Zia, di cosa ti lamenti? Ma io valgo, non valgo! E la mia fisionomia non è affatto così. Bolshov. Bene, la sua faccia! Ma ti trasferirò tutto il patrimonio, così dopo di ciò i creditori si pentiranno di non aver preso venticinque copechi ciascuno. Podkhalyuzin. Quanto più se ne pentiranno! Bolshov. Bene, ora vai in città, e vai subito dalla sposa: faremo uno scherzo a loro. Podkhalyuzin. Sto ascoltando, tesoro! (Esce.)

ATTO TERZO

Scenario del primo atto.

IL FENOMENO IN PRIMO LUOGO

Bolshov (entra e si siede su una poltrona, si guarda un po' dietro gli angoli e sbadiglia). Eccolo, la vita è qualcosa; si dice in verità: vanità delle vanità e ogni vanità. Il diavolo lo sa e tu stesso non capirai cosa vuoi. Vorrei avere qualcosa da mangiare, ma rovinerai la tua cena e sarai comunque uno sciocco a sederti. Ali vorrebbe coccolarlo con del tè. (Silenzio.)È tutto così: un uomo ha vissuto, vissuto e improvvisamente è morto, quindi tutto andrà in polvere. Oh, mio ​​Dio, mio ​​Dio! (Sbadiglia e si guarda intorno.

FENOMENO DUE

Agrafena Kondratievna e Lipochka (congedato).

Agrafena Kondratievna. Vai, vai, piccola mia; Prenditi cura della porta, non prenderla. Guarda, Samson Silych, ammira, mio ​​signore, come ho vestito mia figlia! Fu tu, vattene! Qual è la tua peonia rosa! (A lei.) Oh, tu, mio ​​angelo, principessa, sei il mio piccolo cherubino! (A lui.) Cos'è, Samson Silych, è vero, o cosa? Se solo potesse viaggiare in carrozza. Bolshov. Passerà una coppia - non un proprietario terriero di grande volo! Agrafena Kondratievna. Si sa già, non la figlia del generale, ma tutto, così com'è, una bellezza!.. Sì, bevi un sorso di bambino che brontola come un orso. Bolshov. E in quale altro modo posso coccolarmi? Maniglie, o cosa, leccare, inchinarsi alle gambe? In che invisibile! Abbiamo visto meglio. Agrafena Kondratievna. Cosa hai tirato fuori? Quindi qualcosa, ma questa è tua figlia, un figlio di sangue, sei un uomo di pietra. Bolshov. Cos'è una figlia? Grazie a Dio: calzato, vestito, nutrito; cos'altro vuole? Agrafena Kondratievna. Cosa vuoi! Sei pazzo, Samson Silych, o cosa? Alimentato! Non sai mai cosa viene nutrito! Secondo la legge cristiana, tutti dovrebbero essere nutriti; e disprezzano gli estranei, non solo i loro, - eppure è un peccato dire alla gente: non importa come sia, cara creatura! Bolshov. Lo sappiamo caro, ma cos'altro c'è per lei? Perché mi spieghi queste parabole? Non metterlo in una cornice! Capiamo che il padre Agrafena Kondratievna. Sì, se tu, padre, padre, non essere suocero! È ora, a quanto pare, di tornare in sé; devi separarti presto e non pronuncerai nemmeno una parola gentile; Dovrei consigliare qualcosa di simile per il bene della vita. Non c'è nessuna abitudine dei genitori in te! Bolshov. Ma no, quindi qual è il problema; Quindi, è così che Dio l'ha creato. Agrafena Kondratievna. Dio ha creato! Sì, cosa sei? Dopotutto, lei, a quanto pare, è una creazione di Dio, o no? Non una specie di animale, Dio mi perdoni!.. Sì, chiedile qualcosa. Bolshov. Che tipo di richiesta sono? Un'oca non è una compagna di un maiale: fai come vuoi. Agrafena Kondratievna. Sì, infatti, non te lo chiederemo, sei una Pokedova. Arriverà uno sconosciuto, un estraneo, tuttavia, provalo come preferisci, e un uomo - non una donna - lo incontrerà per la prima volta, senza vederlo. Bolshov. Si dice che stia lontano. Agrafena Kondratievna. Sei un tale padre e sei anche chiamato tuo! Oh, tu, figlio mio abbandonato, stai come un orfano, chinando il capo. Si sono ritirati da te e loro non vogliono saperlo; Siediti, Lipochka, siediti, cara, mio ​​amato tesoro! (Sedi.) appiccicoso. Oh, stai lontano, madre! Completamente schiacciato. Agrafena Kondratievna. Bene, ti guarderò da lontano! appiccicoso. Forse, guarda, ma non fantasticare! Php, mamma, non puoi vestirti decentemente: diventerai subito emotiva. Agrafena Kondratievna. Sì, sì, piccola! Sì, se ti guardo, allora è come questa pietà. appiccicoso. Beh, devi, qualche volta. Agrafena Kondratievna. Tuttavia, è un peccato, sciocco: sono cresciuti, sono cresciuti e sono cresciuti - e per nessun motivo diamo agli estranei, come se fossi stanco di noi e annoiato della tua piccola stupida infantilità, del tuo comportamento mite. Qui ti faremo uscire di casa, come un ladro fuori dalla città, e lì afferreremo e prenderemo noi stessi, e non c'è nessun posto dove andare. Giudice, brava gente, com'è vivere in uno strano lato lontano, soffochi sul pezzo di qualcun altro, asciugandoti le lacrime con il pugno! Sì, Dio abbi pietà, l'irregolare uscirà, lo stolto irregolare sarà imposto, a che sciocco - uno stupido figlio! (Pianto.) appiccicoso. Qui all'improvviso sei scoppiato in lacrime! Davvero, vergognati, mamma! Qual è lo sciocco? Agrafena Kondratievna (pianto). Sì, lo è, così dicono, - comunque dovevo. Bolshov. E cosa lo sentiresti, razryumilsya? Per chiedertelo, non conosci te stesso. Agrafena Kondratievna. Non lo so, padre, oh, non lo so: ho trovato un tale verso. Bolshov. Questo è stupido. Le tue lacrime sono a buon mercato. Agrafena Kondratievna. Oh, a buon mercato, padre, a buon mercato; e io stesso so che costano poco, ma cosa posso fare? appiccicoso. Fi, mamma, come hai fatto all'improvviso! Pienezza! Bene, arriva all'improvviso - a che serve! Agrafena Kondratievna. Mi fermerò, piccola, mi fermerò; Mi fermo ora!

FENOMENO TRE

Lo stesso e Ustinya Naumovna,

Ustinja Naumovna (entrando). Ciao oro! Cosa sei triste, hai appeso il naso?

Si baciano.

Agrafena Kondratievna. E ti stavamo aspettando. appiccicoso. Cosa, Ustinya Naumovna, arriverà presto? Ustinja Naumovna. Colpevole, ora fallisci, colpevole! E i nostri affari, argento, non vanno molto bene! appiccicoso. Come? Che cosa sono le notizie? Agrafena Kondratievna. A cos'altro hai pensato? Ustinja Naumovna. E poi, geniali, che il nostro fidanzato sta raggrinzindo qualcosa. Bolshov. Hahaha! E anche un sensale! Dove sposarti! Ustinja Naumovna. Riposò come un cavallo - no whoa, no well; Non avrai una buona parola da lui. appiccicoso. Ma che c'è, Ustinya Naumovna? Come stai, vero! Agrafena Kondratievna. Ah, padri! Sì, come può essere? appiccicoso. Da quanto tempo lo vedi? Ustinja Naumovna. Era questa mattina. È uscito così com'è in una vestaglia; e già rallegrato - puoi attribuire l'onore. E ordinò del caffè, e del rum, e ammucchiò dei cracker, a quanto pare, invisibilmente. Mangia, dice Ustinya Naumovna! Stavo parlando di qualcosa, sai, - è necessario, dicono, decidere qualcosa; tu, dico, ora volevi andare a conoscere qualcosa; ma non me ne ha detto niente di utile: «Ecco, dice, dopo aver riflettuto e consultato, mentre lui stesso sta solo tirando la cintura. appiccicoso. Perché sta sentimentalizzando lì attraverso le maniche? Davvero, è disgustoso vedere come va tutto bene. Agrafena Kondratievna. E infatti cosa si rompe? Siamo peggio di lui? Ustinja Naumovna. Ah, la rana lo becca, perché non ne troviamo un altro? Bolshov. Bene, non ne cerchi un altro, altrimenti accadrà di nuovo la stessa cosa. Te ne troverò un altro. Agrafena Kondratievna. Sì, lo troverai seduto sul fornello; Hai già dimenticato, sembra che tu abbia una figlia. Bolshov. Ma vedrai! Agrafena Kondratievna. Cosa guardare! Non c'è niente da vedere! Non dirmelo, per favore non turbarmi. (Si siede.)

Bolshov ride. Ustinya Naumovna si allontana con Lipochka dall'altra parte del palco. Ustinya Naumovna esamina il suo vestito.

Ustinja Naumovna. Guarda come sei vestito bene, che vestito avventuroso hai addosso. Non l'hai fatto tu? appiccicoso. È terribilmente necessario! Cosa pensi che siamo, mendicanti? E le signore? Ustinja Naumovna. Fu voi, morenti e mendicanti! Chi ti dice queste sciocchezze? Qui parlano di pulizie, che non era, dicono, cucire da soli - altrimenti, sai, il tuo vestito è spazzatura. appiccicoso. Cosa sei, cosa sei! Hai perso la testa? Dove sono i tuoi occhi? Cosa stai pensando di imbarazzante? Ustinja Naumovna. Per cosa sei così arrabbiato? appiccicoso. Ecco un'opportunità! sopporterò questa assurdità Che cosa sono, una ragazza, o qualcosa del genere, che ignorante! Ustinja Naumovna. Da cosa l'hai preso? Dove ha trovato un tale capriccio su di te? Bestemmio il tuo vestito? Quello che non è un vestito - e tutti diranno che è un vestito. Sì, non ti si addice, a causa della tua bellezza, non è affatto necessario, - sparisci, anima mia, se sto mentendo. L'oro non ti basta: regalaci qualcosa di ricamato di perle. - Ecco sorrideva, smeraldo! So di cosa parlo! Tiška (incluso). A Sysoi Psovich fu ordinato di chiedere se fosse possibile, dicono, salire. Sono lì, a Lazar Elizarych Bolshov. Vai, chiamalo qui e con Lazzaro.

Tiškale foglie.

Agrafena Kondratievna. Bene, non per niente viene preparato l'antipasto, quindi facciamo un boccone. E tu, tè, Ustinya Naumovna, desideri la vodka da molto tempo? Ustinja Naumovna. Un caso noto - l'ora dell'ammiraglio - è l'ora attuale. Agrafena Kondratievna. Bene, Samson Silych, muoviti, qualcosa su cui sedersi così. Bolshov. Aspetta, ecco che arrivano - hai ancora tempo. appiccicoso. Io, madre, vado a spogliarmi. Agrafena Kondratievna. Vai, piccola, vai. Bolshov. Aspetta un minuto per spogliarti, arriverà lo sposo. Agrafena Kondratievna. Che tipo di sposo c'è - è pieno di scherzi. Bolshov. Aspetta, Lipa, arriverà lo sposo. appiccicoso. Chi è questa, zia? Lo conosco o no? Bolshov. Ma vedrai, quindi forse lo saprai. Agrafena Kondratievna. Perché lo stai ascoltando, che tipo di giullare verrà! Quindi la lingua si graffia. Bolshov. Ti dicono che verrà, quindi so di cosa parlo. Agrafena Kondratievna. Se qualcuno viene davvero, allora avresti dovuto dirlo in un modo, altrimenti verrà, verrà, ma Dio sa chi verrà. È sempre così. appiccicoso. Bene, allora, madre, rimarrò. (Va allo specchio e guarda, poi suo padre.) zia! Bolshov. Cosa vuoi? appiccicoso. È imbarazzante da dire, tesoro! Agrafena Kondratievna. Che peccato, sciocco! Parla quando ne hai bisogno. Ustinja Naumovna. La vergogna non è fumo, non ti mangerà gli occhi. appiccicoso. No, perdio, vergogna! Bolshov. Bene, stai zitto se ti vergogni. Agrafena Kondratievna. Vuoi un nuovo cappello? appiccicoso. Quindi non hanno indovinato, non un cappello. Bolshov. Quindi, che cosa vuoi? appiccicoso. Sposa un soldato! Bolshov. Ek dopo tutto quello che ha tolto! Agrafena Kondratievna. Svegliati, imbecille! Cristo è con te! appiccicoso. Bene, - dopo tutto, ne escono altri. Bolshov. Bene, lasciali uscire e tu ti siedi in riva al mare e aspetti il ​​tempo. Agrafena Kondratievna. Sì, non hai il coraggio di balbettare! Non ti darò la benedizione dei genitori.

FENOMENO QUATTRO

Lo stesso e Lazar, Rispolozhensky e Fomiishna (alla porta)

Rispolozenskij. Ciao, padre Sansone Silych! Ciao, madre Agrafena Kondratyevna! Olimpiada Samsonovna, ciao! Bolshov. Ciao fratello, ciao! Siediti perfavore! Siediti anche tu, Lazzaro! Agrafena Kondratievna. Non ti piacerebbe mangiare un boccone? E faccio uno spuntino. Rispolozenskij. Perché, madre, non mordere; Adesso ne berrei un bicchiere. Bolshov. Ma ora andiamo tutti insieme, e ora parliamo un po' per ora. Ustinja Naumovna. Perché non parlare! Ecco, i miei d'oro, ho sentito, come se fosse stato stampato sul giornale, è vero, non è vero, che un altro Bonaparte è nato, e, per così dire, i miei d'oro... Bolshov. Bonaparte Bonaparte, e noi speriamo soprattutto nella misericordia di Dio; sì, non è di questo che stiamo parlando ora. Ustinja Naumovna. Quindi su cosa, yakhontovy? Bolshov. E il fatto che i nostri anni avanzano, anche la nostra salute si interrompe ogni minuto, e solo il creatore sa cosa accadrà in futuro: questo è ciò che abbiamo deciso durante la nostra vita di dare in matrimonio alla nostra unica figlia, e nel ragionamento della dote, possiamo anche sperare che non sconvolgerà il nostro capitale e la nostra origine, ma in modo uniforme e di fronte ad altri Ustinja Naumovna. Guarda, dopo tutto, come parla dolcemente, brillante. Bolshov. E poiché ora nostra figlia è qui, e per tutto ciò, fiduciosi nell'onesto comportamento e nella sufficienza del nostro futuro genero, che per noi è molto sensibile, nel ragionamento della benedizione di Dio, allora nominiamo la sua teverite in contemplazione generale qui. appiccicoso. Cosa vuoi, piccola? Bolshov. Vieni da me, non morderò, - suppongo. Bene, ora tu, Lazarus, striscia. Podkhalyuzin. Pronto per molto tempo! Bolshov. Bene, Lipa, dammi la mano! Velcro. Come, cos'è questa sciocchezza? appiccicoso Perché ti è venuto in mente questo? Bolshov. Peggio, lo prenderò per forza! Ustinja Naumovna. Eccoti, nonna, e il giorno di San Giorgio! Agrafena Kondratievna. Signore, cos'è questo? appiccicoso. Non voglio, non voglio! Non andrò per uno così brutto. Fominishna. Il potere della croce è con noi! Podkhalyuzin. Si può vedere, mia cara, che non riesco a vedere la felicità in questo mondo! Può essere visto, non byvat-con su tua richiesta! Bolshov (prende con la forza Lipochka e Lazzaro). Come posso non esserlo, se voglio? Cosa dobbiamo fare io e mio padre, se non ordinare? Per niente, o cosa, le ho dato da mangiare? Agrafena Kondratievna. Cosa tu! Cosa tu! Torna in te! Bolshov. Conosci il tuo palo da cricket! Non sono affari tuoi! Bene Lipa! Ecco il tuo fidanzato! Per favore ama e rispetta! Siediti in fila e parla in modo amichevole - e lì una festa onesta e per il matrimonio. appiccicoso. Come - ho davvero bisogno di sedermi con un ignorante! Ecco un'opportunità! Bolshov. E se non ti siedi, ti inserirò con forza e ti farò fingere. appiccicoso. Dove si è visto che ragazze istruite sposano i loro lavoratori? Bolshov. Stai zitto meglio! Ti ordino di sposare il custode. (Silenzio.) Ustinja Naumovna. Capisci, Agrafena Kondratievna, che razza di guaio è questo. Agrafena Kondratievna. Stesso, caro, eclissato, esattamente che armadio. E non riesco a capire da dove provenga. Fominishna. Dio! Vivo da dieci anni, quanti matrimoni ho celebrato, ma non ho mai visto tanta sporcizia. Agrafena Kondratievna. Perché voi, assassini, avete disonorato la ragazza? Bolshov. Sì, ho davvero bisogno di ascoltare il tuo fanatismo. Volevo sposare mia figlia con un impiegato, e me la caverò da solo, e non osare parlare; Non voglio conoscere nessuno. Ora andiamo a mangiare un boccone e lasciamo che facciano scherzi, forse in qualche modo andranno d'accordo. Rispolozenskij. Vieni, Samson Silych, e berrò un drink con te in compagnia. E questo, Agrafena Kondratievna, è il primo dovere per i bambini di obbedire ai genitori. Non è iniziato da noi e non finirà con noi. Tutti si alzano e se ne vanno, tranne Lipochka, Podkhalyuzin e Agrafena Kondratyevna. appiccicoso. Che c'è, mamma, che c'è? Cosa sono io per loro, il cuoco, o cosa, ho? (Pianto.) Podkhalyuzin. Mamma-s! Hai un tale genero che ti rispetterebbe e, quindi, metterà a tacere la tua vecchiaia - oltre a me, non la trovi, signore. Agrafena Kondratievna. Come stai, padre? Podkhalyuzin. Mamma-s! Dio ha messo in me una tale intenzione, perché, signore, un altro di voi, mamma, signore, non vorrà nemmeno conoscervi, e io, per la tomba della mia vita (pianto) deve sentire. Agrafena Kondratievna. Ah, padre! Sì, come può essere? Bolshov. (dalla porta). Moglie, vieni qui! Agrafena Kondratievna. Ora, padre, ora! Podkhalyuzin. Tu, madre, ricorda questa parola che ho appena detto.

Agrafena Kondratyevna se ne va.

QUINTO FENOMENO

Lipochka e Podkhalyuzin.
Silenzio.

Podkhalyuzin. Alimpiyada Samsonovna, signore! Alimpiada Samsonovna! Ma sembra che tu mi disprezzi! Dì almeno una parola, signore! Lascia che ti baci la mano. appiccicoso. Sei un pazzo ignorante! Podkhalyuzin. Perché lei, Alimpiyada Samsonovna, la offende, signore? appiccicoso. Ti dirò una volta per tutte che non verrò per te - non andrò. Podkhalyuzin. È come desidera, signore! Non sarai costretto a essere gentile. Ti dico solo cosa... appiccicoso. Non voglio ascoltarti, allontanati da me! Come saresti un cavaliere cortese: vedi che non voglio sposarti per nessun tesoro, dovresti rifiutare. Podkhalyuzin. Eccoti qui, Alimpiada Samsonovna, se per favore dici: rifiuta. Solo se rifiuto, cosa accadrà, signore? appiccicoso. E poi sarà che sposerò un nobile. Podkhalyuzin. Per il nobile! Un nobile non accetterebbe senza una dote. appiccicoso. Come senza dote? Di cosa stai parlando! Guarda che dote ho: mi si precipiterà nel naso. Podkhalyuzin. Stracci, signore! Gli stracci nobili non prenderanno. Il nobile ha bisogno di soldi, signore. appiccicoso. Bene! Tyatenka darà soldi! Podkhalyuzin. Bene, come darà-signore! Che ne dici di niente da dare? Non conosci gli affari di Tyatenkin, ma li conosco molto bene: Tyatenka è il tuo fallito, signore. appiccicoso. Come sta il fallito? E la casa, ei negozi? Podkhalyuzin. E la casa ei negozi sono miei, signore! appiccicoso. Il tuo?! Vieni tu! Cosa vuoi ingannarmi? Ti sei trovato più stupido! Podkhalyuzin. Ma abbiamo documenti legali! (Tira fuori.) appiccicoso. Quindi hai comprato da tua zia? Podkhalyuzin. L'ho comprato! appiccicoso. Dove hai preso i soldi? Podkhalyuzin. I soldi! Noi, grazie a Dio, abbiamo più soldi di qualsiasi nobile. appiccicoso. Cosa mi stanno facendo? Cresciuto, educato, poi fallito!

Silenzio.

Podkhalyuzin. Ebbene, supponiamo, Alimpiada Samsonovna, che anche lei sposerà un nobile - ma che senso ha, signore? Solo una gloria, quella della signora, ma non c'è piacevolezza, signore. Se la prego di giudicare, signore, le donne stesse spesso vanno al mercato a piedi, signore. E se vanno da qualche parte, è solo gloria che ci siano quadruple, e peggio di una con un mercante. Per Dio, è peggio. Inoltre non si vestono troppo pomposamente, signore. E se tu, Alimnyada Samsonovna, mi sposerai, signore, allora la prima parola: andrai in giro per casa con abiti di seta, signore, ma per visitare o andare a teatro, signore, tranne quelli di velluto, e noi lo faremo' t indossarli. Nella discussione di cappelli o cappotti - non diamo un'occhiata a vari nobili decori, ma indossiamo che cosa meravigliosa! Prenderemo i cavalli Oryol. (Silenzio.) Se ha dei dubbi sulla fisionomia è come vuole, signore, ci metteremo anche un frac e ci radiamo la barba, o la taglieremo così, secondo la moda, signore, è lo stesso per noi, signore. appiccicoso. Sì, lo dite tutti prima del matrimonio, e poi ingannerete. Podkhalyuzin. CON nessun posto dove scendere, Alimpiyada Samsonovna! Voglio essere un anatema se sto mentendo! Perché, signore, Alimpiada Samsonovna, vivremo in una casa del genere? Lo compreremo a Karetny Ryad, signore, lo scriveremo: disegneremo uccelli del paradiso sui soffitti, sirene, vari capidoni - daranno solo soldi per guardare. appiccicoso. Non disegnano capidones in questi giorni. Podkhalyuzin. Bene, quindi lasceremo andare i bouquet. (Silenzio.) Sarebbe solo il tuo consenso, altrimenti non ho bisogno di nulla nella mia vita. (Silenzio.) Come sono infelice nella mia vita che non posso fare complimenti. appiccicoso. Perché non parli francese, Lazar Elivarich? Podkhalyuzin. E per quello che non abbiamo niente da fare. (Silenzio.) Rendimi felice, Alimpiyada Samsonovna, mostrami una specie di favore, signore. (Silenzio.) Mettiti in ginocchio. appiccicoso. Diventare!

Podkhalyuzin diventa

Che brutto giubbotto che hai Podkhalyuzin. Darò questo a Tishka, signore, e lo ordinerò per me sul ponte di Kuznetsk, ma non lo rovinate! (Silenzio.) Ebbene, Alimpiyada Samsonovna, signore? appiccicoso. Fammi vedere. Podkhalyuzin. Sì, a cosa stai pensando? appiccicoso. Come non pensare? Podkhalyuzin. Non credi. appiccicoso. Sai cosa, Lazar Elizarych! Podkhalyuzin. Cosa ordini? appiccicoso. Portami via lentamente. Podkhalyuzin. Ma perché di nascosto, signore, quando mia zia e mia madre sono così d'accordo? appiccicoso. Sì, lo fanno. Bene, se non vuoi portarlo via, allora, forse, così sia. Podkhalyuzin. Alimpiada Samsonovna! Lascia che ti baci la mano! (Bacia, poi salta in piedi e corre verso la porta.) Zia-s!.. appiccicoso. Lazar Elizarych, Lazar Elizarych! Vieni qui! Podkhalyuzin. Cosa vuole, signore? appiccicoso. Ah, se solo sapessi, Lazar Elizarych, che vita ho qui! La mamma ha sette venerdì a settimana; La zia, se non è ubriaca, è così silenziosa, ma se è ubriaca, lo picchierà e guarderà. Com'è sopportare una giovane donna abrasa! È così che sposerei un nobile, così me ne andrei di casa e mi dimenticherei di tutto questo. E ora tutto tornerà alla vecchia maniera. Podkhalyuzin. No, signore, Alimpiyada Samsonovna, questo non accadrà! Noi, Alimpiada Samsonovna, appena reciteremo un matrimonio, andremo a casa nostra, signore. E non daremo loro ordini, signore. No, ora è finita! Sarà con loro - hanno pensato nella loro vita, ora è il momento per noi! appiccicoso. Sì, sei così timido, Lazar Elizarych, non oserai dire nulla al tyatenko, ma avrebbero parlato un po 'con il nobile. Podkhalyuzin. Ecco perché era timido, signore, perché era una questione subordinata: è impossibile, signore. Non oso discutere. E come viviamo la nostra casa, quindi nessuno può dircelo. Ma state tutti parlando del nobile. Il nobile ti amerà tanto quanto io ti amerò? Il nobile è al lavoro la mattina e la sera si aggira per i locali e la moglie deve starsene a casa da sola senza alcun piacere. Ho il coraggio di farlo? Per tutta la vita devo cercare di darti ogni piacere. appiccicoso. Quindi guarda, Lazar Elizarych, noi vivremo da soli, e loro da soli. Inizieremo tutto secondo la moda e loro - come vogliono. Podkhalyuzin. È proprio come al solito, signore. appiccicoso. Bene, ora chiama la zia. (Si alza e si pavoneggia davanti allo specchio.) Podkhalyuzin. Zia-signore! Zia-signore! Mamma-s!..

FENOMENO SESTO

Podkhalyuzin (va verso Sansone Silic e si getta tra le sue braccia). Alimpiyada Samsonovna, signore! Agrafena Kondratievna. Corri bambina corri. Bolshov. Bene, questo è tutto! È lo stesso. So cosa sto facendo, non spetta a te insegnarmelo. Podkhalyuzin (ad Agrafena Kondratievna). Mamma-s! Lascia che ti baci la mano. Agrafena Kondratievna. Bacio, padre, entrambi sono puliti. Oh, bambina, com'è adesso, eh? Da Dio! Che cos'è? E non sapevo nemmeno come giudicare questa faccenda. Ah, sei la mia dolce metà! appiccicoso. Non avrei mai immaginato, mamma, che Lazar Elizarych fosse un cavaliere così cortese! E ora improvvisamente vedo che è molto più rispettoso degli altri. Agrafena Kondratievna. Questo è tutto, sciocco! Tuo padre non ti augurerà il meglio. Oh, mia colomba! Eka è una parabola, vero? Ah, le mie madri! Che cos'è? Fominis! Fominis! Fominishna. Corri, corri, mamma, corri. (Entra.) Bolshov. Aspetta, taranta! Quindi siediti accanto a noi e noi ti guardiamo. Sì, dacci una bottiglia di spumante.

Podkhalyuzin e Lipochka si siedono.

Fominishna. Ora, padre, ora! (Esce.)

FENOMENO SETTIMO

Lo stesso, Ustinya Naumovna e Rispolozhensky.

Agrafena Kondratievna. Congratulazioni allo sposo per la sua sposa, Ustinya Naumovna! Qui Dio ha portato la vecchiaia, ha vissuto con gioia. Ustinja Naumovna. Ma come posso congratularmi con voi, smeraldi? Un cucchiaio asciutto ti sta strappando la bocca. Bolshov. E qui ti bagneremo la gola.

FENOMENO OTTO

Lo stesso, Fominishna e Tishka (con vino su un vassoio).

Ustinja Naumovna. Ecco un tipo diverso di cose. Ebbene, Dio non voglia che tu viva e diventi più giovane, che ingrassi e diventi ricco. (Potabile.) Amaro, geniale!

Lipochka e Lazar si baciano.

Bolshov. Permettimi di congratularmi con te. (Prende un bicchiere.) Lipochka e Lazar si alzano. Vivi come sai: hai la tua mente. E per non annoiarti della tua vita, quindi, Lazzaro, una casa e dei negozi andranno al posto della dote, ma la conteremo in contanti. Podkhalyuzin. Abbi pietà, zia, sono già molto contento di te. Bolshov. Cosa c'è per essere gentili! Ha fatto il suo bene. A chi voglio, do. Versane di più!

Il silenzio scorre.

Sì, di cosa si deve parlare. Non c'è giudizio per la misericordia. Prendi tutto, dai da mangiare a me e alla vecchia e paga dieci copeche ai creditori. Podkhalyuzin. Ne vale la pena, caro, parlarne, signore. C'è qualcosa che non sento? La nostra gente - contiamo! Bolshov. Ti dicono, prendi tutto ed è finita. E nessuno me lo dice! Paga solo i creditori. Pagherai? Podkhalyuzin. Abbi pietà, caro, primo dovere, signore! Bolshov. Basta guardare - non dargli troppo. E poi tu, tè, sei felice di dare tutto scioccamente. Podkhalyuzin. Sì, ecco, tesoro, ci sistemeremo in qualche modo. Abbi pietà, popolo tuo. Bolshov. Questo è tutto! Non dare loro più di dieci copechi. Sarò con loro... Beh, bacio!

Lipochka e Lazar si baciano.

Agrafena Kondratievna. Ah, siete le mie colombe! Sì, come è così? Proprio come un matto. Ustinja Naumovna. E dove si vede. E dove si sente che una gallina partorisce un toro, Porcellino ha deposto un uovo!

Si versa del vino e si avvicina a Rispolozhensky. Rispolozhensky si inchina e rifiuta.

Bolshov. Bevi, Sysoy Psoich, di gioia! Rispolozenskij. Non posso, Samson Silych, è disgustato. Bolshov. Completa te! Bevi di gioia. Ustinja Naumovna. Ancora lì, si rompe! Rispolozenskij. Ripugnante, Sansone Silych! Per Dio, è disgustoso. Eccomi qui a bere un bicchiere di vodka! E questa natura non accetta. È una collezione così debole. Ustinja Naumovna. Oh, collo di filo! Guardati: la natura non lo accetta! Sì, lascia che me lo versi nel colletto se non beve. Rispolozenskij. È indecente, Ustinya Naumovna! È indecente per una signora. Sansone Silicio! non posso! Rifiuterei? Eh, eh, eh, che razza di sciocco sono io a fare una tale ignoranza; abbiamo visto persone, sappiamo vivere; Qui non rifiuterò mai la vodka, forse, almeno ora ne berrò un bicchiere! Ma non posso farlo - ecco perché mi disgusta. E tu, Samson Silych, non permetti alle atrocità di offendere per un breve periodo, ma non bene. Bolshov. Buon per lui, Ustinya Naumovna, bene!

Rispolozhensky corre.

Ustinja Naumovna (mette il vino in tavola). Stai mentendo, anima al vetriolo, non te ne andrai! (Lo spinge in un angolo e lo afferra per il bavero.) Rispolozenskij. Guardia!!

Tutti ridono.

ATTO QUARTO

La casa di Podkhalyuzin ha un soggiorno riccamente arredato.

IL FENOMENO IN PRIMO LUOGO

Olimpiada Samsonovna è seduta alla finestra in una posizione lussuosa; indossa una camicetta di seta, un berretto dell'ultimo stile. Podkhalyuzin con una redingote alla moda si trova davanti a uno specchio. Il silenzio dietro di lui tira e si pavoneggia.

Tiška. Guarda com'è montato, giusto! Podkhalyuzin. E cosa, Tishka, sembro un francese? un? Guarda lontano! Tiška. Due gocce d'acqua. Podkhalyuzin. Questo è tutto, sciocco! Eccoti ora e guardaci! (Cammina per la stanza.) Allora, signore, Alimpiyada Samsonovna! E lei voleva diventare un ufficiale, signore. Perché non siamo grandi? Qui hanno preso una redingote nuova di zecca e l'hanno indossata. Olimpiada Samsonovna. Ma tu, Lazar Elizarych, non sai ballare. Podkhalyuzin. Bene, no, non impareremo; anche se impariamo qualcosa - il modo più importante. In inverno andremo all'Assemblea dei Mercanti, signore. Quindi conoscete il nostro, signore! Balliamo la polka. Olimpiada Samsonovna. Tu, Lazar Elizarych, compra quella carrozza che hai visto da Arbatsky. Podkhalyuzin. Come, Alimpiyada Samsonovna, signore! Dare per comprare, dare, signore. Olimpiada Samsonovna. E mi hanno portato una nuova mantella, così saremmo andati a Sokolniki venerdì. Podkhalyuzin. Bene, signore, andremo sicuramente, signore; e domenica andremo al Parco. Dopotutto, una carrozza vale mille rubli e un cavallo mille rubli e un'imbracatura di falso argento, quindi lasciali guardare. Tiška! portatile!

Il silenzio se ne va.

(Si siede vicino a Olimpiada Samsonovna.) Allora, signore, Alimpiyada Samsonovna! Lasciati guardare.

Silenzio.

Olimpiada Samsonovna. Perché non mi baci, Lazar Elizarych? Podkhalyuzin. Come! Abbi pietà, signore! Con nostro piacere! Per favore, una penna, signore! (Baci. Silenzio.) Mi dica, Alimpiyada Samsonovna, qualcosa per me in dialetto francese, signore. Olimpiada Samsonovna. Cosa puoi dire? Podkhalyuzin. Sì, dica qualcosa - solo un po', signore. Non mi interessa, signore! Olimpiada Samsonovna. Kom vu zet joly. Podkhalyuzin. E questo cos'è, signore? Olimpiada Samsonovna. Come sei dolce! Podkhalyuzin (salta dalla sedia). Eccola nostra moglie! Ah sì Alimpiyada Samsonovna! Rispettati! Per favore una penna!

Tishka entra con una pipa.

Tiška. Ustinya Naumovna è arrivata. Podkhalyuzin. Perché altrimenti il ​​diavolo l'avrebbe portata!

Il silenzio se ne va.

FENOMENO DUE

Lo stesso e Ustinya Naumovna.

Ustinja Naumovna. Come si può vivere, brillanti? Podkhalyuzin. Con le tue preghiere, Ustinya Naumovna, con le tue preghiere. Ustinja Naumovna (baciando). Cosa sei tu, come se fossi più carina, gonfia? Olimpiada Samsonovna. Oh, di che sciocchezza stai parlando, Ustinya Naumovna! Bene, da dove l'hai preso? Ustinja Naumovna. Che sciocchezza, d'oro; ecco dove sta andando. Rada non è contenta - non c'è niente da fare!... Amo andare in bicicletta, amo anche portare le slitte! Non hai ancora avuto il tempo di guardarti intorno? Tutti, tè, si ammirano e mandorla. Podkhalyuzin. C'è quel peccato, Ustinya Naumovna, c'è quel peccato! Ustinja Naumovna. La stessa cosa: che sudarushka ti ho dato! Podkhalyuzin. Molto soddisfatto, Ustinya Naumovna, molto soddisfatto. Ustinja Naumovna. Ancora non felice, d'oro! Che cosa siete! Ora tu, tè, sei impegnato con i vestiti. Hai incasinato un sacco di cose alla moda? Olimpiada Samsonovna. Non così tanto. E anche questo è di più perché sono usciti nuovi materiali. Ustinja Naumovna. Caso noto, perla, l'assessore non può fare a meno dei pantaloni: anche sottili, ma blu. E quali hai cucinato di più: lana o seta? Olimpiada Samsonovna. Diverso: sia di lana che di seta; sì, ho recentemente cucito crepe con l'oro. Ustinja Naumovna. Quanto hai, smeraldo? Olimpiada Samsonovna. Ma considera; bionda da sposa su un raso stentato e tre di velluto - saranno quattro; due garze e crepe, ricamate d'oro: sono sette; tre satin e tre grosgrain fanno tredici; grodenaplevy e grodafrikovyh sette - questo è venti; tre Marceline, due Muslindeline, due Chineroyal - è tanto? - tre si quattro sette, si venti - ventisette; crêpe prachel quattro fa trentuno. Bene, ci sono anche fino a venti pezzi di mussola, mussola bouffant e chintz; Sì, c'è una camicetta e cuffie - forse nove, forse dieci. Sì, l'ho cucito di recente da tessuto persiano. Ustinja Naumovna. Guarda, Dio ti benedica, quanto hai accumulato. E tu vai e scegli per me quale è più largo del grodafrikovy. Olimpiada Samsonovna. Non ti darò Grodafrikov, io stesso ne ho solo tre; Sì, non convergerà sulla tua vita; magari, se vuoi, prendi del crêpe prachel. Ustinja Naumovna. Che tipo di ebreo sembro: beh, è ​​ovvio che non hai niente a che fare con te, farò pace con il raso, così sia. Olimpiada Samsonovna. Bene, anche quelli di raso - in qualche modo non sono gli stessi, cuciti in stile da sala da ballo, molto apertamente - capisci? E dalla crepe prachel troveremo un cappuccio, scioglieremo le pieghe e sarà nella stessa proporzione. Ustinja Naumovna. Bene, andiamo treprashelchaty! Il tuo ha preso, geniale! Vai ad aprire l'armadio. Olimpiada Samsonovna. Sono ora, aspetta un po'. Ustinja Naumovna. Aspetta, tesoro, aspetta. Devo parlare anche con tuo marito.

Olimpiada Samsonovna se ne va.

Cosa sei tu, brillante, hai completamente dimenticato la tua promessa? Podkhalyuzin. Come puoi dimenticare, signore, ricorda! (Tira fuori il portafogli e le dà una banconota.) Ustinja Naumovna. Che c'è, diamante? Podkhalyuzin. Cento rubli, signore! Ustinja Naumovna. Come mai cento rubli? Sì, mi avevi promesso quindicimila. Podkhalyuzin. Che c'è? Ustinja Naumovna. Mi avevi promesso quindicimila. Podkhalyuzin. Non sarà untuoso, lo taglierai in modo non uniforme? Ustinja Naumovna. Cosa stai, figlio di pollo, scherzi con me, o cosa? Io, fratello e la signora stessa stiamo impazzendo. Podkhalyuzin. Per cosa stai dando soldi? Sarebbe una meraviglia per quale affare! Ustinja Naumovna. Che sia per lavoro, per pigrizia, ma dai - l'hai promesso tu stesso! Podkhalyuzin. Non sai mai cosa ho promesso! Ho promesso di saltare da Ivan il Grande, se sposerò Alimpiyada Samsonovna, salterò così? Ustinja Naumovna. Cosa ne pensi, non troverò un tribunale contro di te? È di grande importanza che tu sia un mercante di seconda corporazione, io stesso sono in quattordicesima, dopotutto sono un funzionario. Podkhalyuzin. Sì, anche se la moglie del generale - per me è lo stesso; Non voglio nemmeno conoscerti - questa è l'intera conversazione. Ustinja Naumovna. Ma stai mentendo - mi ha promesso un cappotto di zibellino. Podkhalyuzin. Che cosa? Ustinja Naumovna. Cappotto di zibellino. Cosa sei sordo, o cosa? Podkhalyuzin. Sable, signore! Eh eh eh... Ustinja Naumovna. Sì, zibellino! Di cosa stai ridendo, che stai fissando la tua gola! Podkhalyuzin. Non sono ancora usciti con il muso, con i cappotti di zibellino per andare in giro!

Olimpiada Samsonovna tira fuori il vestito e lo dà a Ustinya Naumovna.

FENOMENO TRE

Lo stesso e Olimpiada Samsonovna.

Ustinja Naumovna. Cosa stai facendo veramente - vuoi derubarmi? Podkhalyuzin. Che rapina, ma vai con Dio, tutto qui. Ustinja Naumovna. Già hai cominciato a guidarmi; Sì, e io, stupido sciocco, mi sono messo in contatto con te - ora puoi vedere: sangue piccolo-borghese! Podkhalyuzin. Si signore! Dimmelo, ti prego! Ustinja Naumovna. E se è così, non voglio nemmeno guardarti! Non sono d'accordo con te per nessun tesoro! Correrò per una trentina di miglia, ma non ti oltrepasserò! Preferirei chiudere gli occhi e inciampare in un cavallo che guardare la tua tana! Voglio sputare, e poi non mi trasformerò in questa strada. Distruggi in dieci pezzi se sto mentendo! Cadi all'inferno se mi vedi qui! Podkhalyuzin. Sì, tu, zia, con leggerezza; altrimenti invieremo il trimestrale. Ustinja Naumovna. Vi stamperò, d'oro: lo saprete! Ti glorificherò così tanto a Mosca che sarebbe un peccato mostrare i miei occhi alla gente! Una signora con un grado... Ugh! Uh! Uh! (Esce.) Podkhalyuzin. Guarda, hai disperso sangue nobile! Oh tu, Signore! C'è un ufficiale! Ecco un proverbio che dice: il tuono non rimbomba da una nuvola, ma da un letamaio! Oh tu, Signore! Guardala, che signora! Olimpiada Samsonovna. Avevi il desiderio, Lazar Elizarych, di pasticciare con lei! Podkhalyuzin. Sì, scusa, donna del tutto incongrua! Olimpiade Sansone Ariete (guarda fuori dalla finestra) Non hanno fatto uscire la bambina dalla fossa - guarda, Lazar Elizarych! Podkhalyuzin. Ebbene no, signore: non faranno uscire presto il piccolo dalla fossa; ma si deve presumere che fosse stato cancellato per il concorso, quindi ha chiesto di tornare a casa ... Mamma, signore! Agrafena Kondratievna! La zia sta arrivando!

FENOMENO QUATTRO

Lo stesso, Bolshov e Agrafena Kondratyevna.

Agrafena Kondratievna. Dov'è? Dov'è?1 Voi siete i miei parenti, siete i miei cari!

Si baciano.

Podkhalyuzin. Tyatenka, ciao, il nostro rispetto! Agrafena Kondratievna. Sei mio caro, Sansone Silych, sei il mio oro! Mi hai lasciato orfano nella mia vecchiaia! Bolshov. Smettila, moglie! Olimpiada Samsonovna. Cosa sei, madre, come se piangessi per un morto! Dio non sa cosa è successo. Bolshov. È certo, figlia, non Dio sa cosa, ma tuo padre è comunque seduto in una fossa. Olimpiada Samsonovna. Bene, tesoro, si siedono e sono migliori di me e te. Bolshov. Si siedono, si siedono, ma com'è stare seduti! Com'è camminare per strada con un soldato! Oh figlia! Del resto tutti in città mi conoscono da quarant'anni, da quarant'anni tutti si sono inchinati fino alla vita, e ora i ragazzi mostrano le dita. Agrafena Kondratievna. E non c'è faccia su di te, mia cara! È come se fossi dell'altro mondo! Podkhalyuzin. Ehi, tesoro, Dio è misericordioso! Tutto sarà macinato - ci sarà la farina. Cosa, mia cara, stanno dicendo i creditori? Bolshov. Sì, accetta l'accordo. Che cosa, dicono, tira qualcosa - prendilo ancora, non è vero, ma mi dai qualcosa di pulito e Dio ti benedica. Podkhalyuzin. Perché non darlo! Dai, signore! Stanno chiedendo molto, tesoro? Bolshov. Chiedono venticinque copechi. Podkhalyuzin. Questo, tesoro, è molto! Bolshov. E io stesso, fratello, so che sono tanti, ma cosa posso fare? Non prendono meno. Podkhalyuzin. Tipo dieci copechi, andrebbe bene, signore. Sette e mezzo per soddisfazioni e due e mezzo per spese competitive. Bolshov. Ho detto una cosa del genere e loro non vogliono sentirla. Podkhalyuzin. Hanno riconosciuto che faceva male! Non vogliono otto copechi in cinque anni? Bolshov. Ebbene, Lazzaro, dovremo darne venticinque, perché noi stessi lo abbiamo offerto in precedenza. Podkhalyuzin. Sì, che ne dici, zia-signore! Dopotutto, lei stesso si è degnato di dire, signore, di non dare più di dieci copeche, signore. Giudichi tu stesso: venticinque copechi sono molti soldi. Vuole qualcosa da mangiare, caro signore? Mammina! Ordina che ti venga servita la vodka e ordina che venga indossato il samovar, e noi, per la compagnia, berremo, signore. "E venticinque copechi sono tanti, signore!" Agrafena Kondratievna. Ora, padre, ora! (Esce.) Bolshov. Ma cosa mi spieghi: io stesso so che ce ne sono tanti, ma come può essere? Passeranno un anno e mezzo in una fossa, e ogni settimana condurranno un soldato per le strade e, vedi, lo trasferiranno in prigione: sarai così felice di darne una metà. Da una paura, non sai dove nasconderti. Agrafena Kondratievna con vodka; Tishka demolisce lo spuntino e. le foglie. Agrafena Kondratievna. Sei la mia colomba! Mangia, piccola, mangia! Chai, ti hanno fatto morire di fame là fuori! Podkhalyuzin. Mangia, zia! Non cercare ciò che Dio ha mandato! Bolshov. Grazie Lazzaro! Grazie! (Potabile.) Bevi te stesso. Podkhalyuzin. Per la tua salute! (Potabile.) Mammina! Non ti piacerebbe? Fammi un favore! Agrafena Kondratievna. Ah, padre, sono fino ad ora! Che indennità divina! Dio mio! Oh, sei il mio tesoro! Podkhalyuzin. Eh, mamma, Dio è misericordioso, ce la faremo in qualche modo! Non all'improvviso! Agrafena Kondratievna. Dona qualcosa Signore! E poi anch'io, guardandolo, tutta esausta. Bolshov. Ebbene, e Lazzaro? Podkhalyuzin. Dieci copechi, per favore, signore, come si suol dire. Bolshov. Dove posso prenderne quindici? Non dalla stuoia, dovrei scioglierli . Podkhalyuzin. Io, tesoro, non posso. Dio lo sa, non posso! Bolshov. Cosa sei, Lazar, cosa sei! Ma dove stai facendo soldi? Podkhalyuzin. Sì, per favore, giudicate: sto iniziando un mestiere, ho finito la casa. Mangia qualcosa, piccola! Almeno questo è madersy, o qualcosa del genere, signore! Mammina! Tratta la zia. Agrafena Kondratievna. Mangia, padre, Sansone Silych! Mangiare! Ti verserò un pugno, padre! Bolshov (bevande). Aiutate, ragazzi, aiutate! Podkhalyuzin. Eccoti qui, caro, se mi dici per favore dove sto facendo soldi? Che ne dite di? Giudicate voi stessi: stiamo iniziando a commerciare, lo sa, senza capitale è impossibile, signore, non c'è niente da scolpire; Qui ho comprato una casa, hanno portato ogni sorta di stabilimenti fatti in casa, cavalli, questo e quello. Sentiti libero di giudicare da solo! Devi pensare ai bambini. Olimpiada Samsonovna. Bene, tesoro, non possiamo avere niente a che fare con noi stessi. Dopotutto, non siamo cittadini comuni. Podkhalyuzin. Tu, mia cara, per favore, giudica: oggi non puoi fare a meno del capitale, signore, senza capitale farai un piccolo affare. Olimpiada Samsonovna. Ho vissuto con te, mia cara, fino all'età di vent'anni - non ho visto il mondo. Bene, mi ordini di darti i soldi e di andare di nuovo in giro con abiti di cotone? Bolshov. Tu che cosa! Tu che cosa! Torna in te! Dopotutto, non ti chiedo l'elemosina, ma per il mio bene. Siete persone? Olimpiada Samsonovna. È una cosa ben nota, mia cara, le persone, non gli animali. Bolshov. Lazzaro! Sì, te li ricordi, perché ti ho dato tutto, tutto è pulito; questo è ciò che ha lasciato per sé, vedete! Dopotutto, ti ho portato in casa da ragazzo, mascalzone insensibile! Diede dell'acqua, sfamò al posto del proprio padre, lo portò tra il popolo. Ho visto qualche gratitudine da parte tua? Hai visto? Ricorda, Lazzaro, quante volte ho notato che non sei pulito in mano! Bene? Dopotutto, non ti ho cacciato via come un bestiame, non ho calunniato l'intera città. Ti ho fatto capo scrivano, ti ho dato tutta la mia fortuna, ma a te, Lazzaro, ho dato mia figlia con le mie stesse mani. E se questa indennità non fosse capitata a me, non oseresti nemmeno guardarla. Podkhalyuzin. Abbi pietà, zia, sento tutto questo molto bene, signore! Bolshov. Ti senti! Dovresti dare tutto, come me, per restare con la maglietta, se non altro per aiutare il tuo benefattore. Sì, questo non lo chiedo, non ne ho bisogno; mi paghi solo quello che ora segue.. Podkhalyuzin. Perché non pagare, signore, ma chiedono un prezzo del tutto incongruo. Bolshov. chiedo! Ho implorato, implorato, inchinato ai tuoi piedi per ogni tuo centesimo, ma cosa devo fare quando loro non vogliono rinunciare a nulla? Olimpiada Samsonovna. Te l'abbiamo detto, caro, che non possiamo darti più di dieci copeche e non c'è niente di cui parlare. Bolshov. Dimmi, figlia: va', dicono, vecchio diavolo, nella fossa! Sì, nel buco! Alla sua prigione, il vecchio sciocco. E per la causa! Non cercare di più, sii felice di quello che hai. E insegui il grande, e l'ultima cosa ti sarà portata via, sarai derubato. E dovrai correre al ponte di pietra e precipitarti nel fiume Moscova. Sì, e ti tireranno fuori per la lingua e ti metteranno in prigione.

Tutti tacciono. Bevande Bolshov.

E pensi com'è per me entrare nella fossa adesso. Di cosa ho bisogno per chiudere gli occhi, o cosa? Ora Ilyinka sembra a cento miglia di distanza. Pensa a com'è camminare lungo Ilyinka. È come se i diavoli, Dio mi perdoni, trascinassero un'anima peccatrice attraverso prove. E lì, oltre Iverskaya, come posso guardarla, mia madre?.. Sai, Lazzaro, Giuda - dopotutto, ha anche venduto Cristo per soldi, come vendiamo la nostra coscienza per soldi ... E cos'era a lui? E lì gli Uffici, la Camera Penale... Dopotutto, io sono malizioso - deliberato... in fondo, mi manderanno in Siberia. Signore!... Se non dai soldi così, dammi per l'amor di Cristo! (Pianto.) Podkhalyuzin. Cosa sei, cosa sei, zia? Pienezza! Dio è misericordioso! Tu cosa sei? Lo sistemeremo in qualche modo. Tutto nelle nostre mani! Bolshov. Hai bisogno di soldi, Lazar, di soldi. Niente più da sistemare. O. denaro, o in Siberia. Podkhalyuzin. E daremo soldi, signore, se solo se ne liberassero! Aggiungo comunque altri cinque copechi. Bolshov. Eki dell'anno! Hai il cristianesimo? Servono venticinque copechi, Lazar! Podkhalyuzin. No, questo, tesoro, è molto, signore, per Dio, molto! Bolshov. Voi serpenti siete sotterranei! (Fa cadere la testa sul tavolo.) Agrafena Kondratievna. Sei un barbaro, un barbaro! Sei un tale ladro! Non hai la mia benedizione! Dopotutto, ti prosciugherai con i soldi, ti prosciugherai prima di vivere un secolo. Sei un ladro, un tale ladro! Podkhalyuzin. Vieni, madre, ad arrabbiare Dio! Perché ci stai maledicendo senza sistemare le cose! Vedi, il tyatenko è diventato un po' brillo e sei già in movimento. Olimpiada Samsonovna. Tu, madre, faresti meglio a tacere! E poi sei felice di maledire negli inferi. Lo so: ci sarai tu. Ecco perché Dio non ti ha dato altri figli. Agrafena Kondratievna. Stai zitto, monello! E Dio te ne ha mandato uno come punizione. Olimpiada Samsonovna. Siete tutti dissoluti - solo voi siete buoni. Dovresti guardarti, sarai solo lunedì, altrimenti non passerà giorno senza abbaiare a qualcuno. Agrafena Kondratievna. Guarda tu! Guarda tu! Ah, ah, ah!.. Sì, ti maledirò in tutte le cattedrali! Olimpiada Samsonovna. Maledizione, forse! Agrafena Kondratievna. Sì! Ecco come! Muori, non marcire! Sì!.. Olimpiada Samsonovna. Molto necessario! Bolshov (si alza). Bene, arrivederci, ragazzi. Podkhalyuzin. Cosa sei, tyatenko, siediti! Devo farlo in qualche modo! Bolshov. Allora qual è la fine? Vedo che è finita. La schiava si picchia se non miete in modo pulito! Non pagare niente per me: lascia che facciano quello che vogliono di me. Addio, è tempo per me! Podkhalyuzin. Addio, zia! Dio è misericordioso - in qualche modo gestisci! Bolshov. Addio, moglie! Agrafena Kondratievna. Addio, padre Sansone Silych! Quando ti fanno entrare nella fossa? Bolshov. Non lo so! Agrafena Kondratievna. Ebbene, allora verrò a trovarti: altrimenti morirai qui senza vederti. Bolshov. Addio, figlia! Addio, Alimpiyada Samsonovna! Bene, ora sarai ricco, vivrai come un signore. Questo è per le feste, per i balli - per divertire il diavolo! E non dimentichi, Alimpiada Samsonovna, che ci sono gabbie con sbarre di ferro, i poveri prigionieri sono lì seduti. Non dimenticate noi poveri prigionieri. (Esce con Agrafena Kondratievna.) Podkhalyuzin. Eh, Alimpiyada Samsonovna, signore! È imbarazzante! Mi dispiace, mia cara, per Dio, mi dispiace! Qualcosa da contrattare con i creditori! Al non è necessario, signore? Farà meglio a compatirli. UN? tutto andare? Andrò! Tiška! Olimpiada Samsonovna. Fai come desideri, dipende da te. Podkhalyuzin. Tiška!

Incluso.

Dammi un vecchio cappotto, che è peggio.

Il silenzio se ne va.

E poi penseranno; ricco, dev'essere, a quei tempi non si può parlare.

QUINTO FENOMENO

Lo stesso, Rispolozhensky e Agrafena Kondratyevna.

Rispolozenskij. Tu, madre, Agrafena Kondratievna, ti sei già degnata di marinare i cetrioli? Agrafena Kondratievna. No, padre! Che ora cetrioli! Dipende da me? Hai salato? Rispolozenskij. Come, mamma, salato. Le strade sono molto buone in questi giorni; dicono che fa abbastanza freddo. Lazar Elizarych, padre, ciao. È vodka? Io, Lazar Elizarych, berrò un bicchiere.

Agrafena Kondratyevna lascia, con Olimpiada Samsonovna.

Podkhalyuzin. E perché ti lamenti con le ragazze? Rispolozenskij. Eh, eh, eh!.. Che burlone sei, Lazar Elizarych! Un caso noto, per cosa! Podkhalyuzin. E per cosa sarebbe, è desiderabile sapere, signore? Rislozenskij. Per soldi, Lazar Elizarych, per soldi! Chi è per cosa, e io sono tutto per i soldi Podkhalyuzin. Sì, spesso cerchi i soldi. Rispolozenskij. Ma come puoi non andare, Lazar Elizarych, quando dai cinque lattine ciascuno. Dopotutto, ho una famiglia. Podkhalyuzin. Bene, non sta a te dare secondo lo stesso. Rispolozenskij. E se l'avessero dato via subito, non sarei andato da te. Podkhalyuzin. Ecco perché non capisci un orecchio o un muso, e prendi anche l'hapantsy. Perché regalarti qualcosa! Rispolozenskij. Come per cosa? - Hanno promesso! Podkhalyuzin. Hanno promesso! Dopotutto, te l'hanno dato - l'hanno usato, beh, lo sarà, è un onore saperlo. Rispolozenskij. Com'è il momento di onorare di sapere? Sì, mi devi ancora mille e mezzo. Podkhalyuzin. Dovere! Quindi "dovrei!" È come se avesse un documento! E che truffa! Rispolozenskij. Che ne dici di una truffa? Per lavoro, non per frode! Podkhalyuzin. Per lavoro! Rispolozenskij. Ebbene sì, lì per qualunque cosa fosse, ma dammi dei soldi, altrimenti un documento. Podkhalyuzin. Che cosa? Documento! No, vieni dopo. Rispolozenskij. Allora, vuoi derubarmi con bambini piccoli? Podkhalyuzin. Che rapina! Ma prendi altri cinque rubli e vai con Dio. Rispolozenskij. Non aspettare! Non ti libererai di me! Entra il silenzio. Podkhalyuzin. Cosa hai intenzione di fare con me? Rispolozenskij. La lingua è qualcosa che non ho comprato. Podkhalyuzin. Cosa sei, leccare, o cosa, mi vuoi? Rispolozenskij. No, non leccare, ma dillo alle brave persone. Podkhalyuzin. Qualcosa di cui parlare, anima al vetriolo! Chi altro ti crederà? Rispolozenskij. Chi crederà? Podkhalyuzin. Sì! Chi crederà? Dai un'occhiata a te stesso. Rispolozenskij. Chi crederà? Chi crederà? Ma vedrai! Ma vedrai! I miei padri, cosa devo fare? La mia morte! Derubandomi, rapinatore, derubandomi! No, aspetta! Vedrai! La rapina non è ordinata! Podkhalyuzin. Cosa c'è da vedere? Rispolozenskij. Ed ecco cosa vedrai! Aspetta, aspetta, aspetta! Pensi che non troverò una prova per te? Apetta un minuto! Podkhalyuzin. Apetta un minuto! Ho aspettato per un bel po'. Sei pieno di qualcosa di spaventoso: non fa paura. Rispolozenskij. Credi che nessuno mi crederà? Non crederai? Bene, lasciali offendere! Io... lo farò: pubblico rispettabile! Podkhalyuzin. Cosa tu! Cosa tu! Svegliati! Tiška. Guardati, dove ti arrampichi da occhi ubriachi! Rispolozenskij. Aspetta, aspetta!.. Caro pubblico! Moglie, quattro figli: questi sono stivali sottili! .. Podkhalyuzin. Tutto sta mentendo! La persona più vuota! Sei pieno, sei pieno... Guarda prima a te stesso, beh, dove stai salendo! Rispolozenskij. Lasciarlo andare! Suocero derubato! E lui mi deruba... Moglie, quattro figli, stivali sottili! Tiška. Puoi lanciare segni! Rispolozenskij. Che cosa siete? Sei un tale ladro! Tiška. Niente, andiamo! Podkhalyuzin. Oh! Bene, che tipo di moralità stai lasciando andare! Rispolozenskij. No, aspetta! Ti ricorderò! Ti porterò in Siberia! Podkhalyuzin. Non crederci, tutto sta mentendo! Quindi, signore, la persona più vuota, signore, non degna di attenzione! Oh, fratello, quanto sei brutto! Beh, non ti conoscevo - non mi sarei fatto coinvolgere per alcun benessere. Rispolozenskij. Cosa, preso, ah! Che cosa ha preso! Ecco a te, cane! Bene, ora soffocati con i miei soldi, al diavolo te! (Esce.) Podkhalyuzin. Che caldo! (Al pubblico.) Non gli credi, è lui che ha detto, signore, sono tutte bugie. Niente di tutto questo è successo. Deve averlo sognato. Ma stiamo aprendo un negozio, siete i benvenuti! Se mandi un bambino piccolo, non tradiremo una cipolla. 1849

Scrivere

La commedia "La nostra gente - ci sistemeremo", su cui A. N. Ostrovsky lavorò dal 1846 al 1849, divenne il debutto di un giovane drammaturgo. Il titolo originale dell'opera - "Bankrut" - dà un'idea della trama dell'opera. Il suo personaggio principale, il mercante incallito Bolshov, concepisce e mette in atto una truffa insolita. Si dichiara un Bacrote, anche se in realtà non lo è.

Grazie a questo inganno, Bolshov si aspetta di diventare ancora più ricco. Ma lui solo è "scomodo" e l'impiegato Podkhalyuzin è ben consapevole dello stato delle sue cose. Il protagonista rende l'impiegato suo complice, ma non tiene conto di una cosa: Podkhalyuzin è un truffatore ancora più grande di Bolshov. Di conseguenza, l'esperto mercante, la tempesta dell'intera città, "rimane con un grosso naso" - Podkhalyuzin si impossessa di tutta la sua fortuna e sposa persino la sua unica figlia Lipochka.

Secondo me, in questa commedia, Ostrovsky ha agito in molti modi come successore delle tradizioni di N.V. Gogol. Quindi, ad esempio, il "modo" del grande comico russo si fa sentire nella natura del conflitto dell'opera, nel fatto che non ci sono eroi positivi (l'unico "eroe" del genere può essere chiamato risata).

Ma, allo stesso tempo, "La nostra gente - sistemiamoci" - un'opera profondamente innovativa. Questo è stato riconosciuto da tutti i contemporanei "letterari" di Ostrovsky. Nella sua commedia, il drammaturgo ha utilizzato materiale completamente nuovo: ha portato i mercanti sul palco, ha mostrato la vita e i costumi del loro ambiente.

A mio parere, la principale differenza tra "Our People - Let's Settle" e le opere di Gogol sta nel ruolo dell'intrigo comico e nell'atteggiamento dei personaggi nei suoi confronti. Nella commedia di Ostrovsky ci sono personaggi e intere scene che non solo non sono necessarie per lo sviluppo della trama, ma, al contrario, la rallentano. Tuttavia, queste scene non sono meno importanti per comprendere l'opera dell'intrigo basato sull'immaginario fallimento di Bolshov. Sono necessari per descrivere più compiutamente la vita ei costumi dei mercanti, le condizioni in cui si svolge l'azione principale.

Per la prima volta Ostrovsky usa una tecnica che si ripete in quasi tutte le sue opere: un'esposizione dettagliata al rallentatore. Inoltre, alcuni personaggi dell'opera non vengono introdotti nella commedia per sviluppare in qualche modo il conflitto. Queste "persone situazionali" (ad esempio il sensale, Tishka) sono di per sé interessanti, in quanto rappresentanti dell'ambiente domestico, dei costumi e dei costumi: "Altri proprietari, se un ragazzo vive già nei ragazzi, quindi è presente nel negozio. E con noi qua e là, strisciare lungo il marciapiede tutto il giorno come un matto. Possiamo dire che questi eroi completano l'immagine del mondo mercantile con tocchi piccoli, ma luminosi e colorati.

Così, il quotidiano, l'ordinario interessa Ostrovsky al drammaturgo non meno di qualcosa di fuori dall'ordinario (la truffa di Bolshov e Podkhalyuzin). Quindi, le conversazioni della moglie e della figlia di Bolshov su abiti e corteggiatori, i battibecchi tra loro, i borbottii della vecchia tata trasmettono perfettamente la solita atmosfera di una famiglia di mercanti, la gamma di interessi e sogni di queste persone: "Non l'hai fatto insegnare - estranei; completezza, per favore; tu stesso, per confessare di dire, non sei stato allevato in nulla ”; “Calmati, ehi, calmati, senza vergogna! Mi farai perdere la pazienza, andrò direttamente da mio padre, quindi mi batterò ai piedi, dirò, non c'è vita da mia figlia, Samsonushko! “... camminiamo tutti nella paura; quello e guarda, l'ubriaco arriverà. E che benedizione, Signore! Dopotutto, ne nascerà uno così dispettoso! eccetera.

È importante che il discorso dei personaggi qui diventi la loro capiente caratteristica interna, un accurato "specchio" della vita e dei costumi.

Inoltre, Ostrovsky sembra spesso rallentare lo sviluppo degli eventi, ritenendo necessario mostrare ciò a cui stavano pensando i suoi personaggi, di quale forma verbale si rivestono le loro riflessioni: “Questo è il guaio! Qui è dove il problema è venuto a noi! Cosa mangiare adesso? Beh, pessimo affare! Non passare ora ad essere dichiarato insolvente! Bene, supponiamo che al proprietario sia rimasto qualcosa, ma cosa ci dovrò fare? (Il ragionamento di Podkhalyuzin), ecc. In questa commedia, quindi, per la prima volta nel dramma russo, i dialoghi dei personaggi sono diventati un importante mezzo di descrizione morale.

Vale la pena notare che alcuni critici consideravano l'ampio uso di dettagli quotidiani da parte di Ostrovsky una violazione delle leggi del palcoscenico. La giustificazione, a loro avviso, non poteva che essere che il drammaturgo novizio fosse lo scopritore della vita mercantile. Ma questa "violazione" divenne in seguito la legge della drammaturgia di Ostrovsky: già nella sua prima commedia, combinava l'acutezza dell'intrigo con numerosi dettagli quotidiani. Inoltre, il drammaturgo non solo non ha abbandonato questo principio in seguito, ma lo ha anche sviluppato, ottenendo il massimo effetto estetico di entrambe le componenti della sua opera: una trama dinamica e scene statiche "conversazionali".

Così, l'opera teatrale di A. N. Ostrovsky "La nostra gente - ci sistemeremo!" - questa è una commedia rivelatrice, la prima satira del drammaturgo sui costumi dell'ambiente mercantile. Il drammaturgo, per la prima volta nella letteratura russa, ha mostrato la vita di Zamoskvorechye: la vita e i costumi dei mercanti di Mosca, le loro opinioni sulla vita, i sogni e le aspirazioni. Inoltre, la prima opera teatrale di Ostrovsky ha determinato il suo modo creativo, le sue tecniche e i suoi metodi, con l'aiuto dei quali ha successivamente creato capolavori drammatici come The Thunderstorm e The Dowry.