Analisi "Dote" Ostrovsky. UN

Robinson va al bar.

Gavrilo, non dare a questo signore più di un bicchiere; è di carattere irrequieto.

Sul portico della caffetteria è mostrato Robinson, qualcosa mastica, dietro di lui Gavrillo.

Il settimo fenomeno

Paratov, Knurov, Vozevatov, Robinson, Gavrillo e Ivan.

A. N. Ostrovsky ha descritto in modo abbastanza accurato il quadro dell'indifferenza e dell'insensibilità di quei tempi. Oggi considereremo le caratteristiche degli eroi. “Dote” è un'opera entrata negli annali della letteratura mondiale. Quindi iniziamo.

Karandyshev

Julius Kapitonych nella commedia è un povero funzionario che non può vantare né un portafoglio pieno né il rispetto di sé. La caratteristica principale dell'eroe è l'orgoglio, che, in linea di principio, ha portato a una tragica fine. Quali sono le caratteristiche degli eroi? "Dowry" di Ostrovsky A.N. è un'opera leggermente semplificata dal fatto che l'eccezionale drammaturgo ha dotato i suoi personaggi di nomi parlanti. Considera questa tecnica dell'autore sull'esempio dello stesso Karandyshev.

Nonostante abbia il nome di un grande uomo (Giulio Cesare), il cognome deriva dalla parola "karatysh". L'autore ci mostra la discrepanza tra i suoi desideri e le possibilità reali. Larisa è per lui un modo di autoaffermazione, quindi nutre il suo orgoglio. La famiglia Ogudalov lo considera un'opzione di riserva, l'unica via d'uscita possibile dalla situazione, sebbene non abbia molto successo, Julius Kapitonych è molto offeso. Il suo "amante" è un modo per sconfiggere un avversario più forte, Paratov.

Qual è la caratterizzazione dei personaggi? "Dote" è un'opera che non richiede molto sforzo per essere compresa, poiché l'autore descrive in modo accurato e dettagliato i suoi personaggi, i loro sentimenti e il vero essere. La tragica fine è un altro momento in cui A. N. Ostrovsky prende in giro la natura di Karandyshev. Dal momento che Julius Kapitonich non può sconfiggere il suo rivale, uccide l'argomento della loro disputa. La figura di quest'uomo è molto patetica e divertente.

Paratov

Questo personaggio continua la nostra caratterizzazione degli eroi. "Dowry" è un'opera che non può fare a meno di un'analisi dell'immagine del principale rivale Yuliy Kapitonych. Abbiamo già parlato sopra della caratteristica distintiva di A. N. Ostrovsky e dei nomi pronunciati. Quindi, il cognome di Sergei Sergeyich deriva dalla parola "paraty", che significa "predatore".
Si noti che il suo comportamento nella commedia può anche essere caratterizzato: "Non ha cuore, ecco perché era così audace". Questa è una citazione che caratterizza l'eroe come un personaggio spietato e crudele. È giovane e ambizioso, persona molto prudente e avida: “Ed ora, signori, ho altre cose da fare e altri calcoli. Sposo una ragazza molto ricca, prendo in dote miniere d'oro.

Larisa

Chi altro può continuare la caratterizzazione degli eroi? "Dote" è un'opera che non può prescindere dal protagonista, divenuto oggetto di una contesa tra due persone senza cuore e avide. Evoca un sentimento di compassione, poiché è davvero appassionata di Sergei Sergeyich, che l'ha tradita a scopo di lucro. Larisa Ogudalova è una dote, una ragazza di famiglia povera, ma ha una natura incredibilmente sottile e sensuale.

Quando Paratov l'ha rifiutata, ha l'ultima speranza: sposare Karandyshev, dal momento che lo considera un uomo con un'anima e un cuore buoni, incomprensibile per chiunque, ma incredibilmente gentile. Quando Larisa si è resa conto di essere un giocattolo nelle mani sbagliate, ha cercato di uccidersi, ma non ha avuto la forza di farlo. Solo il colpo di Karandyshev la aiuta a liberarsi del tormento.

"Dote": caratteristiche degli eroi. tavolo

Proviamo a sistematizzare l'analisi dei personaggi principali del dramma utilizzando una tabella.

Ecco come abbiamo presentato le caratteristiche dei personaggi principali. Per trarre le tue conclusioni, ti consigliamo di leggere questo lavoro.

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera

"Dote"- un'opera teatrale di Alexander Nikolayevich Ostrovsky. I lavori continuarono per quattro anni, dal 1874 al 1878. Le prime rappresentazioni di The Dowry ebbero luogo nell'autunno del 1878 e provocarono le proteste del pubblico e della critica teatrale. Il successo è arrivato al lavoro dopo la morte dell'autore.

L'opera fu pubblicata per la prima volta sulla rivista Domestic Notes (1879, n. 1).

Storia della creazione

Negli anni '70 dell'Ottocento, Alexander Ostrovsky prestò servizio come magistrato onorario nel distretto di Kineshma. La partecipazione ai processi e la familiarità con la cronaca criminale gli hanno dato l'opportunità di trovare nuovi temi per le sue opere. I ricercatori suggeriscono che la trama di "Dote" è stata suggerita al drammaturgo dalla vita stessa: uno dei casi di alto profilo che ha suscitato l'intera contea è stato l'omicidio della sua giovane moglie da parte di un residente locale Ivan Konovalov.

Iniziando una nuova opera nel novembre 1874, il drammaturgo annotò: "Opus 40". Il lavoro, contrariamente alle aspettative, è andato lentamente; Parallelamente a The Dowry, Ostrovsky scrisse e pubblicò molte altre opere. Infine, nell'autunno del 1878, l'opera fu completata. In quei giorni, il drammaturgo raccontò a uno degli attori familiari:

Ho già letto la mia commedia a Mosca cinque volte, tra gli ascoltatori c'erano persone che mi erano ostili e tutti hanno riconosciuto all'unanimità La dote come la migliore di tutte le mie opere.

Ulteriori eventi testimoniarono anche che il nuovo spettacolo era destinato al successo: passò facilmente la censura, la rivista Otechestvennye Zapiski iniziò a preparare l'opera per la pubblicazione, le compagnie, prima del Maly e poi del Teatro Alexandrinsky, iniziarono le prove. Tuttavia, le prime esibizioni a Mosca e San Pietroburgo si sono concluse con un fallimento; le recensioni dei critici abbondavano di recensioni aspre. Solo dieci anni dopo la morte dell'autore, nella seconda metà degli anni Novanta dell'Ottocento, il riconoscimento del pubblico giunse alla "Dote"; era associato principalmente al nome dell'attrice Vera Komissarzhevskaya.

Caratteri

• Harita Ignatievna Ogudalova - vedova di mezza età, madre di Larisa Dmitrievna.
• Larisa Dmitrievna Ogudalova - una ragazza circondata da ammiratori, ma senza dote.
• Moky Parmenych Knurov - un grande uomo d'affari, un uomo anziano, con un'enorme fortuna.
• Vasily Danilych Vozhevatov - un giovane che conosce Larisa fin dall'infanzia; uno dei rappresentanti di una ricca società commerciale.
• Julius Kapitonych Karandyshev - povero funzionario
• Sergey Sergeič Paratov - un brillante signore, degli armatori, di oltre 30 anni.
• Robinson - attore provinciale Arkady Schastlivtsev.
• Gavrillo - barista del club e proprietario di una caffetteria sul viale.
• Ivan - servitore in una caffetteria

Complotto

Atto uno

L'azione si svolge sul sito di fronte a una caffetteria situata sulle rive del Volga. I mercanti locali Knurov e Vozhevatov stanno parlando qui. Durante la conversazione, si scopre che l'armatore Paratov sta tornando in città. Un anno fa, Sergei Sergeevich lasciò frettolosamente Bryakhimov; la partenza fu così rapida che il maestro non ebbe il tempo di salutare Larisa Dmitrievna Ogudalova. Lei, essendo una ragazza "sensibile", si è persino affrettata a raggiungere la sua amata; è stato restituito dalla seconda stazione.

Secondo Vozhevatov, che conosce Larisa fin dall'infanzia, il suo problema principale è la mancanza di una dote. Harita Ignatievna, la madre della ragazza, nel tentativo di trovare uno sposo adatto per sua figlia, tiene la casa aperta. Tuttavia, dopo la partenza di Paratov, i contendenti per il ruolo del marito di Larisa si sono imbattuti in poco invidiabili: un vecchio con la gotta, un manager perennemente ubriaco di qualche principe e un cassiere fraudolento che è stato arrestato proprio nella casa degli Ogudalov. Dopo lo scandalo, Larisa Dmitrievna ha annunciato a sua madre che avrebbe sposato la prima persona che aveva incontrato. Si è rivelato essere un povero funzionario Karandyshev. Ascoltando la storia di un collega, Knurov nota che questa donna è stata creata per il lusso; lei, come un diamante costoso, ha bisogno di una "castonatura costosa".

Presto sul sito compaiono la madre e la figlia degli Ogudalov, accompagnate da Karandyshev. Il fidanzato di Larisa Dmitrievna invita i visitatori della caffetteria alla sua cena. Harita Ignatievna, vedendo lo sprezzante smarrimento di Knurov, spiega che "è lo stesso che ceniamo per Larisa". Dopo la partenza dei mercanti, Julius Kapitonovich organizza una scena di gelosia per la sposa; alla sua domanda, perché Paratov è ancora bravo, la ragazza risponde che vede in Sergey Sergeevich l'ideale di un uomo.

Quando si sente uno sparo di cannone sulla riva, che annuncia l'arrivo del maestro, Karandyshev porta Larisa fuori dalla caffetteria. Tuttavia, il locale non rimane vuoto per molto: dopo pochi minuti, il proprietario Gavrilo incontra tutti gli stessi mercanti e Sergei Sergeevich, arrivato a Bryakhimov insieme all'attore Arkady Schastlivtsev, soprannominato Robinson. Il nome dell'eroe del libro, come spiega Paratov, l'attore ha ricevuto a causa del fatto che è stato trovato su un'isola deserta. La conversazione di vecchie conoscenze si basa sulla vendita del piroscafo "Swallow" di Paratov - d'ora in poi, Vozhevatov ne diventerà il proprietario. Inoltre, Sergei Sergeevich riferisce che sposerà la figlia di un importante gentiluomo e prende in dote miniere d'oro. La notizia dell'imminente matrimonio di Larisa Ogudalova gli fa pensare. Paratov ammette di sentirsi un po' in colpa nei confronti della ragazza, ma ora "i vecchi punteggi sono finiti".

Azione due

Gli eventi che si svolgono nel secondo atto si svolgono nella casa degli Ogudalov. Mentre Larisa si cambia, Knurov appare nella stanza. Harita Ignatievna saluta il mercante come un ospite d'onore. Moky Parmyonych chiarisce che Karandyshev non è la coppia migliore per una giovane donna brillante come Larisa Dmitrievna; nella sua situazione, il patrocinio di una persona ricca e influente è molto più utile. Lungo la strada, Knurov ricorda che l'abito da sposa della sposa dovrebbe essere squisito, e quindi l'intero guardaroba dovrebbe essere ordinato nel negozio più costoso; lui sostiene tutte le spese.

Dopo che il mercante se ne va, Larisa informa la madre che intende partire subito dopo il matrimonio con il marito per Zabolotye, una lontana contea, dove Julius Kapitonych si candiderà per il giudice di pace. Tuttavia, Karandyshev, comparendo nella stanza, non condivide i desideri della sposa: è infastidito dalla fretta di Larisa. Nella foga del momento, lo sposo pronuncia un lungo discorso su come tutto Briakhimov sia impazzito; tassisti, prostitute nelle taverne, zingari - tutti esultano per l'arrivo del padrone, che, dopo aver sperperato in baldoria, è costretto a vendere "l'ultimo piroscafo".

Poi arriva il turno di Paratov di fare visita agli Ogudalov. In primo luogo, Sergei Sergeevich comunica sinceramente con Harita Ignatievna. In seguito, rimasto solo con Larisa, si chiede per quanto tempo una donna possa vivere separata dalla persona amata. La ragazza è tormentata da questa conversazione; alla domanda se ama Paratov, come prima, Larisa risponde di sì.

La conoscenza di Paratov con Karandyshev inizia con un conflitto: dicendo che "uno ama l'anguria e l'altro ama la cartilagine di maiale", Sergey Sergeevich spiega di aver studiato russo dai trasportatori di chiatte. Queste parole suscitano l'indignazione di Julius Kapitonovich, che crede che i trasportatori di chiatte siano persone maleducate e ignoranti. La lite accesa viene fermata da Harita Ignatievna: lei ordina di portare champagne. La pace è stata ristabilita, ma in seguito, in una conversazione con i mercanti, Paratov ammette che troverà l'opportunità di "prendere in giro" lo sposo.

Atto terzo

Nella casa di Karandyshev - una cena. La zia di Yulia Kapitonovich, Efrosinya Potapovna, si lamenta con il servitore Ivan che questo evento richiede troppo sforzo e i costi sono troppo alti. È positivo che siamo riusciti a risparmiare sul vino: il venditore ha venduto il lotto a sei grivna per bottiglia, incollando nuovamente le etichette.

Larisa, vedendo che gli invitati non hanno toccato i piatti e le bevande offerti, si vergogna dello sposo. La situazione è aggravata dal fatto che Robinson, che viene incaricato di bere il proprietario per completa insensibilità, soffre rumorosamente a causa del fatto che invece della dichiarata Borgogna deve usare una sorta di "balsamo per bambini".

Paratov, dimostrando affetto nei confronti di Karandyshev, accetta di bere qualcosa con un avversario per fratellanza. Quando Sergei Sergeevich chiede a Larisa di cantare, Julius Kapitonovich cerca di protestare. In risposta, Larisa prende la chitarra ed esegue la storia d'amore "Non tentarmi inutilmente". Il suo canto fa una forte impressione sui presenti. Paratov confessa alla ragazza di essere tormentato dal fatto di aver perso un tale tesoro. Immediatamente invita la giovane donna ad andare oltre il Volga. Mentre Karandyshev celebra un brindisi in onore della sua sposa e cerca del vino nuovo, Larisa saluta sua madre.

Tornando con lo champagne, Julius Kapitonovich scopre che la casa è vuota. Il monologo disperato dello sposo ingannato è dedicato al dramma di un uomo divertente che, quando è arrabbiato, è capace di vendicarsi. Afferrando una pistola dal tavolo, Karandyshev si precipita alla ricerca della sposa e delle sue amiche.

atto quattro

Di ritorno da una passeggiata notturna lungo il Volga, Knurov e Vozhevatov discutono del destino di Larisa. Entrambi capiscono che Paratov non scambierà una sposa ricca con una dote. Per rimuovere la questione di una possibile rivalità, Vozhevatov propone di decidere tutto con l'aiuto dei lotti. Una moneta lanciata indica che Knurov porterà Larisa a una mostra a Parigi.

Intanto Larisa, salendo dal molo in salita, sta avendo una conversazione difficile con Paratov. È interessata a una cosa: ora è la moglie di Sergei Sergeyevich o no? La notizia che l'amato è fidanzato diventa uno shock per la ragazza.

È seduta a un tavolo vicino alla caffetteria quando appare Knurov. Invita Larisa Dmitrievna nella capitale francese, garantendo, in caso di consenso, il massimo contenuto e l'adempimento di ogni capriccio. Poi arriva Karandyshev. Cerca di aprire gli occhi della sposa ai suoi amici, spiegando che in lei vedono solo una cosa. La parola trovata sembra a Larisa riuscita. Dopo aver informato il suo ex fidanzato che lui è troppo piccolo e insignificante per lei, la giovane donna dichiara appassionatamente che, non avendo trovato l'amore, cercherà l'oro.

Karandyshev, ascoltando Larisa, estrae una pistola. Lo scatto è accompagnato dalle parole: “Quindi non farlo arrivare a nessuno!”. A Paratov e ai commercianti che sono corsi fuori dal bar, Larisa informa con voce sbiadita che non si lamenta di nulla e non si offende da nessuno.

destino scenico. Recensioni

La prima al Maly Theatre, dove il ruolo di Larisa Ogudalova era interpretato da Glikeria Fedotova, e Paratov era Alexander Lensky, ebbe luogo il 10 novembre 1878. L'eccitazione attorno al nuovo spettacolo era senza precedenti; nella sala, come riportato in seguito dai revisori, "l'intera Mosca si è riunita, amando il palcoscenico russo", incluso lo scrittore Fëdor Dostoevskij. Le aspettative, però, non si sono avverate: secondo l'osservatore del quotidiano Russkiye Vedomosti, "il drammaturgo ha stancato l'intero pubblico, anche gli spettatori più ingenui". È stato il fallimento più assordante nella biografia creativa di Ostrovsky.

La prima produzione in scena al Teatro Alexandrinsky, con Maria Savina, ha suscitato meno risposte sprezzanti. Quindi, il quotidiano di San Pietroburgo Novoe Vremya ha ammesso che la performance basata su "Dowry" ha fatto una "forte impressione" sul pubblico. Tuttavia, non c'era bisogno di parlare di successo: un critico della stessa pubblicazione, un certo K., si è lamentato del fatto che Ostrovsky ha speso molti sforzi per creare una storia di scarso interesse per nessuno su una "stupida ragazza sedotta":

Coloro che aspettavano una nuova parola, nuovi tipi da un venerabile drammaturgo si sbagliano crudelmente; invece di loro, abbiamo aggiornato i vecchi motivi, abbiamo avuto molti dialoghi invece dell'azione.

La critica non ha risparmiato gli attori che hanno partecipato alla "Dote". Il quotidiano della capitale "Birzhevye Vedomosti" (1878, n. 325) ha osservato che Glikeria Fedotova "non capiva affatto il ruolo e ha giocato male". Il giornalista e scrittore Pyotr Boborykin, che ha pubblicato una nota in Russkiye Vedomosti (1879, 23 marzo), ha ricordato solo "il disegno e la falsità dal primo passo all'ultima parola" nel lavoro dell'attrice. L'attore Lensky, secondo Boborykin, durante la creazione dell'immagine, ha posto troppa enfasi sui guanti bianchi, che il suo eroe Paratov indossava "inutilmente ogni minuto". Mikhail Sadovsky, che ha interpretato il ruolo di Karandyshev sul palcoscenico di Mosca, ha presentato, nelle parole di un osservatore di Novoe Vremya, "un tipo di sposo ufficiale mal concepito".

Nel settembre 1896, il Teatro Alexandrinsky si impegnò a far rivivere lo spettacolo, che era stato a lungo rimosso dal repertorio. Il ruolo di Larisa Ogudalova, interpretato da Vera Komissarzhevskaya, inizialmente ha causato la familiare irritazione dei revisori: hanno scritto che l'attrice "ha recitato in modo non uniforme, nell'ultimo atto ha colpito il melodramma". Tuttavia, il pubblico ha capito e accettato la nuova versione teatrale di "Dowry", in cui l'eroina non lo era tra corteggiatori, e sopra loro; lo spettacolo iniziò gradualmente a tornare nei teatri del paese.

Produzioni

personaggi principali

Larisa, che è inclusa nella galleria delle notevoli immagini femminili della letteratura della seconda metà del XIX secolo, tende ad azioni indipendenti; si sente una persona capace di prendere decisioni. Tuttavia, gli impulsi della giovane eroina si scontrano con la cinica moralità della società, che la percepisce come una cosa costosa e squisita.

La ragazza è circondata da quattro ammiratori, ognuno dei quali sta cercando di attirare la sua attenzione. Allo stesso tempo, secondo il ricercatore Vladimir Lakshin, non è affatto l'amore che guida i fidanzati di Larisa. Quindi, Vozhevatov non è molto angosciato quando il lotto sotto forma di una moneta lanciata indica Knurov. Lui, a sua volta, è pronto ad aspettare fino all'entrata in gioco di Paratov per poi "vendicarsi e portare l'eroina distrutta a Parigi". Karandyshev percepisce anche Larisa come una cosa; tuttavia, a differenza dei rivali, non vuole vedere la sua amata sconosciuto cosa . La spiegazione più semplice di tutti i guai dell'eroina, associati alla mancanza di una dote, è rotta dal tema della solitudine, che la giovane Ogudalova porta dentro di sé; la sua orfanità interiore è così grande che la ragazza sembra "incompatibile con il mondo".

I critici hanno percepito Larisa come una sorta di "continuazione" di Katerina dall'opera teatrale di Ostrovsky "Thunderstorm" (sono uniti dall'ardore e dall'incoscienza dei sentimenti, che hanno portato a un finale tragico); allo stesso tempo, in lei sono state trovate caratteristiche di altre eroine della letteratura russa - stiamo parlando di alcune ragazze Turgenev, così come Nastasya Filippovna di The Idiot e Anna Karenina del romanzo omonimo:

Tracciando un parallelo tra Karandyshev e gli eroi "umiliati" di Dostoevskij, i ricercatori sottolineano che Julius Kapitonovich è infinitamente lontano da Makar Devushkin del romanzo "Poveri" e Marmeladov dal romanzo "Delitto e castigo". I suoi "fratelli letterari" sono l'eroe della storia Notes from the Underground e Golyadkin di The Double.

Il tiro di Karandyshev è un'azione complessa nelle motivazioni e nei risultati. Si può vedere qui solo un atto criminale del proprietario ed egoista, ossessionato da un pensiero: non per me, ma per nessuno. Ma puoi vedere nello scatto e la risposta ai pensieri segreti di Larisa: in un modo difficile penetrano nella mente di Karandyshev, l'unico dei quattro uomini che non voleva trasferirla nelle mani di nessuno.

L'immagine della città

Se il destino di Larisa ripete in gran parte la storia di Katerina, trasferita dalla metà del XIX secolo agli anni '70 dell'Ottocento, Bryakhimov è lo sviluppo dell'immagine della città di Kalinov dallo stesso Temporale. Nel corso dei due decenni che separano una commedia di Ostrovsky dall'altra, i principali tipi di cittadini sono cambiati: se prima il mercante tiranno-tiranno Dikoy dominava nell'entroterra, ora è stato sostituito dal "mercante di una nuova formazione" vestito con Costume europeo, Knurov. Anche il Kabanikha, che avvelena tutta la vita intorno a lei, è diventato un personaggio dell'era in uscita: ha lasciato il posto ad Harita Ignatievna Ogudalova, che "commercia le sue figlie". Passando davanti alla realtà della vita, il nipote di Wild Boris, secondo le tendenze dei tempi, si trasformò in un brillante gentiluomo Paratov.

Allo stesso tempo, il ritmo della vita urbana non è cambiato. La vita a Bryakhimov è soggetta ai soliti rituali: ogni giorno ci sono messe, vespri e lunghi tea party vicino ai samovar. Quindi, secondo il barman Gavrila, la città è ricoperta da una sensazione di "prima malinconia", che viene rimossa dalle lunghe passeggiate - quindi, Knurov "ogni mattina il viale misura avanti e indietro, proprio come promesso".

Tutti gli eroi dello spettacolo sono legati da un "interesse comune": sono insopportabili in questa città. Anche il silenzio di Knurov testimonia la "situazione di conflitto" in cui è entrato con l'odiato Briakhimov. E Vozevatov? È anche "in conflitto con la noia di Brakhimov". Larisa è oppressa non solo dalla situazione nella sua casa, ma "dall'intera atmosfera di Bryakhimov".

Nomi e cognomi dei personaggi

Boris Kostelyanets è convinto che Ostrovsky abbia dato un significato speciale ai nomi e ai cognomi dei suoi eroi. Quindi, Knurov, secondo le osservazioni dell'autore, è "un uomo con un'enorme fortuna". Il cognome del personaggio rafforza la sensazione di potere che deriva dal "grande affare": "knur"(secondo Dahl) è un cinghiale, un cinghiale. Anche Paratov, che il drammaturgo definisce un "geniale gentiluomo", non ha trovato casualmente il suo cognome sulle pagine dell'opera: "Fata" chiamato una razza di cane particolarmente veloce e inarrestabile.

Harita Ignatievna, che sa come, se necessario, ingannare e sedurre, porta il cognome "Ogudalova", basato sul verbo "ronzio", che significa "intrecciare", "imbrogliare".

Adattamenti dello schermo

• Il primo adattamento cinematografico di "Dowry" ebbe luogo nel 1912: il film è stato diretto da Kai Ganzen, il ruolo di Larisa Ogudalova è stato interpretato da Vera Pashennaya.
• Tra le versioni cinematografiche più famose dell'opera c'è il film di Yakov Protazanov, uscito nel 1936.

Larisa nel film non ha le caratteristiche di un tragico destino.<…>Secondo il piano di Ostrovsky, Larisa è presentata dal regista come allegra, fino all'ultimo minuto che raggiunge la vita con tutte le forze della sua natura sensibile. Per mostrare questa particolare Larisa, gli autori del film svelano la sua vita lunga, un anno intero prima degli eventi con cui inizia lo spettacolo e che durano solo ventiquattro ore.

Musica

• - balletto "Dote" di Alexander Friedlander.
• - opera "Dote" di Daniil Frenkel.

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Appunti

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Letteratura

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Un estratto che caratterizza la Dote

Lo squadrone fece il giro della fanteria e la batteria, che aveva anche fretta di andare più veloce, scese in discesa e, attraversando un villaggio vuoto e senza abitanti, risalì di nuovo la montagna. I cavalli cominciarono a sfrecciare, la gente arrossì.
- Fermati, pareggia! - il comando del divisionale è stato ascoltato in anticipo.
- Spalla sinistra in avanti, marcia a passo! comandato avanti.
E gli ussari lungo la linea delle truppe andarono sul fianco sinistro della posizione e si fermarono dietro i nostri lancieri, che erano in prima linea. Sulla destra, la nostra fanteria si trovava in una fitta colonna: queste erano riserve; Sopra di essa sulla montagna, nell'aria limpida e pulita, al mattino, obliqua e luminosa, illuminazione, proprio all'orizzonte, erano visibili i nostri cannoni. Colonne nemiche e cannoni erano visibili oltre la conca. Nella cavità si sentiva la nostra catena, già in azione e che si spezzava allegramente con il nemico.
Rostov, come dai suoni della musica più allegra, si sentiva allegro nella sua anima da questi suoni, che non si sentivano da molto tempo. Trap ta ta tap! - applaudito all'improvviso, poi velocemente, uno dopo l'altro, diversi colpi. Tutto tacque di nuovo e di nuovo sembrò crepitare dei cracker, sui quali qualcuno camminava.
Gli ussari rimasero per circa un'ora in un posto. La cannonata è iniziata. Il conte Osterman e il suo seguito cavalcarono dietro lo squadrone, si fermarono, parlò con il comandante del reggimento e si allontanarono verso i cannoni sulla montagna.
Dopo la partenza di Osterman, dai lancieri si udì un comando:
- Nella colonna, schierati per l'attacco! “La fanteria davanti a loro si è raddoppiata in plotoni per far passare la cavalleria. I lancieri si avviarono, ondeggiando con le banderuole delle loro vette, e al trotto scendevano verso la cavalleria francese, che appariva sotto la montagna a sinistra.
Non appena i lancieri andarono in discesa, agli ussari fu ordinato di spostarsi in salita, per coprire la batteria. Mentre gli ussari prendevano il posto degli ulani, proiettili lontani e mancanti volavano dalla catena, stridendo e fischiando.
Questo suono, che non si sentiva da molto tempo, ha avuto un effetto ancora più gioioso ed eccitante su Rostov rispetto ai precedenti suoni di sparo. Egli, raddrizzandosi, guardò il campo di battaglia che si apriva dalla montagna e partecipò con tutto il cuore al movimento dei lancieri. I lancieri volarono vicino ai dragoni francesi, qualcosa si aggroviglia nel fumo lì, e dopo cinque minuti i lancieri si precipitarono indietro non nel punto in cui si trovavano, ma a sinistra. Tra i lancieri arancioni su cavalli rossi e dietro di loro, in un grande gruppo, erano visibili dragoni francesi blu su cavalli grigi.

Rostov, con il suo acuto occhio di cacciatore, fu uno dei primi a vedere questi blu dragoni francesi inseguire i nostri lancieri. Sempre più vicini, gli ulani si muovevano in folle disordinate, ei dragoni francesi li inseguivano. Era già possibile vedere come queste persone, che sembravano piccole sotto la montagna, si scontrassero, si sorpassassero e agitassero le braccia o le sciabole.
Rostov guardava quello che stava succedendo davanti a lui come se fosse perseguitato. Istintivamente sentiva che se ora avessero attaccato i dragoni francesi con gli ussari, non avrebbero opposto resistenza; ma se colpisci, era necessario ora, proprio in questo momento, altrimenti sarebbe troppo tardi. Si guardò intorno. Il capitano, in piedi accanto a lui, teneva gli occhi sulla cavalleria in basso allo stesso modo.
"Andrey Sevastyanych", disse Rostov, "dopotutto, dubitiamo di loro ...
«Sarebbe una cosa focosa», disse il capitano, «ma in realtà...
Rostov, senza ascoltarlo, spinse il suo cavallo, galoppò davanti allo squadrone e prima che avesse il tempo di comandare il movimento, l'intero squadrone, sperimentando la sua stessa cosa, partì dietro di lui. Lo stesso Rostov non sapeva come e perché lo fece. Ha fatto tutto questo, come ha fatto a caccia, senza pensare, senza capire. Vide che i dragoni erano vicini, che saltavano, sconvolti; sapeva che non l'avrebbero sopportato, sapeva che c'era solo un minuto che non sarebbe tornato se lo avesse perso. I proiettili stridevano e fischiettavano così eccitati intorno a lui, che il cavallo implorava così avidamente in avanti che non poteva sopportarlo. Toccò il cavallo, comandò, e nello stesso istante, sentendo il rumore del fragore della sua squadra schierata dietro di lui, al trotto, cominciò a scendere ai dragoni a valle. Non appena scesero in discesa, la loro andatura della lince si trasformò involontariamente in un galoppo, diventando sempre più veloce man mano che si avvicinavano ai loro lancieri e ai dragoni francesi che galoppavano dietro di loro. I dragoni erano vicini. I anteriori, vedendo gli ussari, cominciarono a tornare indietro, i posteriori a fermarsi. Con la sensazione con cui si precipitò attraverso il lupo, Rostov, liberando il sedere in pieno svolgimento, galoppò attraverso le file frustrate dei dragoni francesi. Un lanciere si fermò, uno a piedi accucciato a terra per non essere schiacciato, un cavallo senza cavaliere si confuse con gli ussari. Quasi tutti i dragoni francesi tornarono al galoppo. Rostov, scegliendone uno su un cavallo grigio, partì dietro di lui. Lungo la strada si imbatté in un cespuglio; un buon cavallo lo portò sopra di sé e, riuscendo a malapena in sella, Nikolai vide che in pochi istanti avrebbe raggiunto il nemico che aveva scelto come bersaglio. Questo francese, probabilmente un ufficiale - secondo la sua uniforme, si chinò, galoppò sul suo cavallo grigio, spingendolo con una sciabola. Un momento dopo, il cavallo di Rostov colpì con il petto il cavallo dell'ufficiale, quasi facendolo cadere a terra, e nello stesso istante Rostov, senza sapere perché, alzò la sua sciabola e con essa colpì il francese.
Nello stesso momento in cui lo fece, tutto il risveglio di Rostov scomparve improvvisamente. L'ufficiale cadde non tanto per un colpo con una sciabola, che gli tagliò solo leggermente il braccio sopra il gomito, ma per la spinta di un cavallo e per la paura. Rostov, trattenendo il cavallo, cercò con gli occhi il suo nemico per vedere chi aveva sconfitto. Un ufficiale dragone francese saltò a terra con un piede, l'altro impigliato nella staffa. Lui, socchiudendo gli occhi per la paura, come se si aspettasse ogni secondo di un nuovo colpo, fece una smorfia, guardò Rostov con un'espressione di orrore. La sua faccia, pallida e imbrattata di fango, bionda, giovane, con un buco nel mento e luminosi occhi azzurri, era la cosa migliore non per un campo di battaglia, non per una faccia nemica, ma la faccia più semplice di una stanza. Anche prima che Rostov decidesse cosa ne avrebbe fatto, l'ufficiale gridò: "Je me rends!" [Mi arrendo!] In fretta, voleva e non poteva districare la gamba dalla staffa e, senza distogliere gli occhi azzurri spaventati, guardò Rostov. Gli ussari balzarono in piedi, gli liberarono una gamba e lo misero in sella. Ussari di diverse parti erano occupati con i dragoni: uno fu ferito, ma, col volto coperto di sangue, non rinunciò al suo cavallo; l'altro, abbracciando l'ussaro, sedeva in groppa al suo cavallo; il terzo salì, sorretto da un ussaro, sul suo cavallo. Davanti correva, sparando, la fanteria francese. Gli ussari tornarono frettolosamente al galoppo con i loro prigionieri. Rostov tornò al galoppo con gli altri, provando una sorta di sensazione spiacevole che gli strinse il cuore. Qualcosa di oscuro, di confuso, che non poteva in alcun modo spiegarsi a se stesso, gli fu rivelato dalla cattura di questo ufficiale e dal colpo che gli inferse.
Il conte Osterman Tolstoj incontrò gli ussari di ritorno, chiamato Rostov, lo ringraziò e disse che avrebbe presentato al sovrano la sua valorosa azione e avrebbe chiesto per lui la Croce di San Giorgio. Quando Rostov fu preteso dal conte Osterman, questi, ricordando che il suo attacco era stato lanciato senza ordini, era pienamente convinto che il boss lo stesse chiedendo per punirlo per il suo atto non autorizzato. Pertanto, le parole lusinghiere di Osterman e la promessa di una ricompensa avrebbero dovuto colpire Rostov con tanta gioia; ma lo stesso sgradevole, vago sentimento lo disgustava moralmente. “Che diavolo mi dà fastidio? si chiese mentre si allontanava dal generale. - Ilin? No, è intero. Mi sono messo in imbarazzo con qualcosa? No. Non va tutto bene! Qualcos'altro lo tormentava, come il rimorso. «Sì, sì, quell'ufficiale francese con il buco. E ricordo bene come la mia mano si fermò quando la raccolsi.
Rostov vide i prigionieri essere portati via e li inseguì al galoppo per vedere il suo francese con un buco nel mento. Lui, nella sua strana uniforme, sedeva su un cavallo da ussaro meccanico e si guardava intorno a disagio. La ferita sulla sua mano non era quasi una ferita. Fece un sorriso a Rostov e fece un cenno con la mano in forma di saluto. Rostov era ancora imbarazzato e in qualche modo si vergognava.
Tutto questo e il giorno successivo, gli amici e i compagni di Rostov hanno notato che non era noioso, non arrabbiato, ma silenzioso, premuroso e concentrato. Beveva con riluttanza, cercava di rimanere solo e continuava a pensare a qualcosa.
Rostov continuava a pensare a questa sua brillante impresa, che, con sua sorpresa, gli comprò la croce di San Giorgio e gli fece persino la reputazione di uomo coraggioso - e non riuscì a capire qualcosa. “Quindi hanno ancora più paura dei nostri! pensò. "Quindi è tutto quello che c'è, quello che si chiama eroismo?" E l'ho fatto per la patria? E di cosa è da biasimare con il suo buco e gli occhi azzurri? E com'era spaventato! Pensava che l'avrei ucciso. Perché dovrei ucciderlo? La mia mano tremava. E mi hanno dato la George Cross. Non capisco niente!"
Ma mentre Nikolai stava elaborando queste domande in se stesso e ancora non si dava un resoconto chiaro di ciò che lo imbarazzava così tanto, la ruota della felicità nel servizio, come spesso accade, girava a suo favore. Fu spinto in avanti dopo il caso Ostrovnensky, gli diedero un battaglione di ussari e quando fu necessario usare un coraggioso ufficiale, gli diedero istruzioni.

Dopo aver ricevuto la notizia della malattia di Natasha, la contessa, ancora non del tutto sana e debole, venne a Mosca con Petya e l'intera casa, e l'intera famiglia Rostov si trasferì da Marya Dmitrievna a casa loro e si stabilì completamente a Mosca.
La malattia di Natasha era così grave che, per la sua felicità e per la felicità dei suoi parenti, il pensiero di tutto ciò che aveva causato la sua malattia, il suo atto e la rottura con il suo fidanzato è passato in secondo piano. Era così malata che era impossibile pensare a quanto fosse da biasimare per tutto quello che era successo, mentre non mangiava, non dormiva, dimagriva notevolmente, tossiva ed era, come l'hanno fatta sentire i medici, in pericolo. Tutto quello a cui doveva pensare era aiutarla. I medici sono andati da Natasha sia individualmente che in consultazione, hanno parlato molto francese, tedesco e latino, si sono condannati a vicenda, hanno prescritto i farmaci più diversi per tutte le malattie a loro note; ma nessuno di loro ha avuto il semplice pensiero che non potevano essere consapevoli della malattia di cui Natascia soffriva, così come non poteva essere conosciuta nessuna malattia di cui fosse posseduto un vivente: perché ogni vivente ha le sue caratteristiche e ha sempre speciale e la sua propria nuova, complessa, sconosciuta malattia alla medicina, non una malattia dei polmoni, del fegato, della pelle, del cuore, dei nervi, ecc., registrata in medicina, ma una malattia costituita da uno degli innumerevoli composti nella sofferenza di questi organi. Questo semplice pensiero non poteva venire ai medici (proprio come il pensiero non può venire a uno stregone che non può evocare) perché il lavoro della loro vita era quello di guarire, perché ricevevano denaro per questo e perché hanno trascorso i migliori anni della loro vita su questo attività commerciale. Ma la cosa principale è che questo pensiero non è potuto venire ai medici perché hanno visto che erano senza dubbio utili ed erano davvero utili per tutti i Rostov a casa. Erano utili non perché obbligassero il paziente a ingerire per lo più sostanze nocive (questo danno non era molto sensibile, perché le sostanze nocive venivano somministrate in piccole quantità), ma erano utili, necessarie, inevitabili (il motivo è perché ci sono sempre e essere guaritori immaginari, indovini, omeopati e allopati) perché soddisfacevano i bisogni morali dei malati e delle persone che amano i malati. Hanno soddisfatto quell'eterno bisogno umano di speranza di sollievo, il bisogno di simpatia e di attività che una persona sperimenta durante la sofferenza. Soddisfavano quell'eterno bisogno umano, che si avverte in un bambino nella forma più primitiva, di strofinare il luogo ammaccato. Il bambino si ucciderà e correrà subito nelle mani della madre, la tata per essere baciato e strofinato sul punto dolente, e diventa più facile per lui quando il punto dolente viene strofinato o baciato. Il bambino non crede che il più forte e il più saggio di lui non abbia i mezzi per alleviare il suo dolore. E la speranza di sollievo e l'espressione di simpatia mentre la madre gli strofina il pancione lo consola. I medici sono stati utili a Natascia in quanto hanno baciato e strofinato il bobo, assicurando che ora sarebbe passato se il cocchiere fosse andato alla farmacia Arbat e avesse preso sette grivne di polveri e pillole in una bella scatola per un rublo, e se queste polveri fossero state sicure per essere tra due ore, niente di più e niente di meno, il paziente prenderà acqua bollita.
Cosa farebbero Sonya, il conte e la contessa, come guarderebbero i deboli, che scioglie Natasha, senza fare nulla, se non ci fossero queste pillole a ore, bere calde, cotolette di pollo e tutti i dettagli della vita prescritti dal dottore, osservando quale fu lezione e conforto per gli altri? Più queste regole erano rigide e complesse, più era confortante per chi gli stava intorno. Come avrebbe sopportato il conte la malattia dell'amata figlia, se non avesse saputo che la malattia di Natascia gli è costata migliaia di rubli e che non ne avrebbe risparmiati altri mille per farle del bene: se non avesse saputo che se non si fosse ripresa, non vorrebbe ne risparmierà altre migliaia e la porterà all'estero e terrà consultazioni lì; se non fosse stato in grado di raccontare i dettagli su come Metivier e Feller non capissero, ma Freeze capisse, e Wise definisse la malattia ancora meglio? Cosa farebbe la contessa se non potesse a volte litigare con la malata Natascia perché non rispettava pienamente le prescrizioni del medico?
"Non ti riprenderai mai", disse, dimenticando il suo dolore per il fastidio, "se non obbedisci al dottore e prendi la medicina al momento sbagliato!" Dopotutto, non puoi scherzare su questo quando puoi avere la polmonite ", ha detto la contessa, e nella pronuncia di questa parola, incomprensibile per più di lei, ha già trovato una grande consolazione. Cosa farebbe Sonya se non avesse la gioiosa consapevolezza di non essersi spogliata per tre notti all'inizio per essere pronta ad adempiere esattamente a tutte le istruzioni del dottore, e che ora non dorme la notte per non perdere l'orologio in cui è necessario dare pillole innocue da una scatola d'oro? Anche la stessa Natascia, che, nonostante dicesse che nessun medicinale poteva curarla e che tutto questo era una sciocchezza - ed era contenta di vedere che le venivano fatte così tante donazioni che doveva prendere medicine a determinate ore, e anche lei era felice era che lei, trascurando l'adempimento della prescrizione, potesse dimostrare di non credere alle cure e di non dare valore alla sua vita.
Il dottore andava tutti i giorni, sentiva il polso, guardava la lingua e, non prestando attenzione alla sua faccia morta, scherzava con lei. Ma d'altra parte, quando uscì in un'altra stanza, la contessa lo seguì in fretta, e, assumendo uno sguardo serio e scuotendo il capo pensieroso, disse che, sebbene ci fosse pericolo, sperava nell'effetto di quest'ultimo rimedio , e che abbiamo dovuto aspettare e vedere. ; che la malattia è più morale, ma...
La contessa, cercando di nascondere questo atto a se stessa e al dottore, gli mise in mano un pezzo d'oro e ogni volta tornava dal paziente con il cuore calmo.
I segni della malattia di Natasha erano che mangiava poco, dormiva poco, tossiva e non si svegliava mai. I medici hanno detto che la paziente non doveva essere lasciata senza assistenza medica, e quindi l'hanno tenuta nell'aria soffocante della città. E nell'estate del 1812 i Rostov non partirono per il villaggio.
Nonostante il gran numero di pillole, gocce e polveri ingerite da barattoli e scatole, da cui la signora Schoss, la cacciatrice di questi aggeggi, ha raccolto una vasta collezione, nonostante l'assenza della solita vita di villaggio, la gioventù ha avuto il suo tributo: il dolore di Natasha iniziò a essere ricoperta da uno strato di impressioni della sua vita, un dolore così atroce smise di giacere sul suo cuore, iniziò a diventare passato e Natasha iniziò a riprendersi fisicamente.

Natasha era più calma, ma non più allegra. Non solo evitava tutte le condizioni esterne di gioia: balli, pattinaggio, concerti, teatro; ma non rideva mai tanto che le sue lacrime non si udivano a causa del suo riso. Non sapeva cantare. Appena cominciava a ridere o cercava di cantare da sola con se stessa, le lacrime la soffocavano: lacrime di rimorso, lacrime di ricordi di quel tempo irrevocabile, puro; lacrime di fastidio che così, per niente, ha rovinato la sua giovane vita, che avrebbe potuto essere così felice. Soprattutto le risate e il canto le sembravano una bestemmia contro il suo dolore. Non ha mai pensato alla civetteria; non doveva nemmeno astenersi. Disse e sentì che in quel momento tutti gli uomini erano per lei esattamente gli stessi del giullare Nastasya Ivanovna. La guardia interiore le proibiva fermamente ogni gioia. E non aveva tutti i precedenti interessi della vita da quel modo di vivere da ragazza, spensierato e pieno di speranza. Più spesso e dolorosamente, ricordava i mesi autunnali, la caccia, suo zio e il periodo natalizio trascorsi con Nicolas a Otradnoe. Cosa darebbe per riportare indietro anche un giorno da quel momento! Ma era finita per sempre. Il presentimento non la ingannava allora che quello stato di libertà e di apertura a tutte le gioie non sarebbe mai più tornato. Ma dovevo vivere.
La confortava pensare che non era migliore, come aveva pensato prima, ma peggiore e molto peggiore di tutti, di tutti, che esistono solo nel mondo. Ma non è stato abbastanza. Lo sapeva e si chiedeva: "E poi? E poi non c'era niente. Non c'era gioia nella vita e la vita è passata. Natasha, a quanto pare, ha cercato solo di non essere un peso per nessuno e di non interferire con nessuno, ma per se stessa non aveva bisogno di nulla. Si è allontanata da tutti a casa e solo con suo fratello Petya è stato facile per lei. Le piaceva stare con lui più che con gli altri; e qualche volta, quando era con lui faccia a faccia, rideva. Non usciva quasi mai di casa, e di quelli che venivano a trovarli, era contenta solo per Pierre. Era impossibile trattarla con più tenerezza, con più attenzione e allo stesso tempo con più serietà di come la trattava il conte Bezukhov. Natasha Osss ha sentito consapevolmente questa tenerezza di trattamento e quindi ha trovato grande piacere in sua compagnia. Ma non gli era nemmeno grata per la sua tenerezza; niente di buono da parte di Pierre le sembrava uno sforzo. Sembrava così naturale per Pierre essere gentile con tutti che non c'era alcun merito nella sua gentilezza. A volte Natasha notava l'imbarazzo e l'imbarazzo di Pierre in sua presenza, soprattutto quando voleva fare qualcosa di piacevole per lei o quando temeva che qualcosa nella conversazione avrebbe portato Natasha a ricordi dolorosi. Se ne accorse e lo attribuì alla sua generale gentilezza e timidezza, che, secondo lei, come lei, avrebbe dovuto essere con tutti. Dopo quelle parole involontarie che, se fosse stato libero, le avrebbe chiesto le mani e l'amore in ginocchio, dette in un momento di così grande eccitazione per lei, Pierre non ha mai detto nulla dei suoi sentimenti per Natascia; ed era ovvio per lei che quelle parole, che allora tanto la confortavano, erano state pronunciate, come ogni sorta di parole prive di significato sono pronunciate per confortare un bambino che piange. Non perché Pierre fosse un uomo sposato, ma perché Natasha sentiva tra sé e lui al massimo grado quella forza delle barriere morali - di cui sentiva l'assenza con Kyragin - non le era mai venuto in mente di poter uscire dalla sua relazione con Pierre non solo l'amore da parte sua, o ancor meno da parte sua, ma anche quella specie di tenera, autoconfessata, poetica amicizia tra un uomo e una donna, di cui conosceva diversi esempi.
Alla fine del posto di Petrovsky, Agrafena Ivanovna Belova, la vicina di Otradnenskaya dei Rostov, venne a Mosca per inchinarsi ai santi di Mosca. Ha invitato Natasha ad andare a letto e Natasha ha colto questa idea con gioia. Nonostante il divieto del medico di uscire presto la mattina, Natasha insistette per digiunare, e non digiunare come al solito nella casa dei Rostov, cioè ascoltare tre funzioni a casa, ma per digiunare come faceva Agrafena Ivanovna, che cioè, tutta la settimana senza perdere un solo Vespro, Messa o Mattutino.
Alla contessa piaceva lo zelo di Natascia; nella sua anima, dopo un trattamento medico infruttuoso, sperava che la preghiera l'aiutasse con più medicine e, sebbene con paura e nascondendosi dal medico, accettò il desiderio di Natasha e l'affidò a Belova. Agrafena Ivanovna è venuta alle tre del mattino per svegliare Natascia e per la maggior parte l'ha trovata non addormentata. Natasha aveva paura di dormire troppo all'ora del mattutino. Lavandosi frettolosamente e vestendosi umilmente con il suo vestito peggiore e una vecchia mantiglia, rabbrividendo di freschezza, Natasha uscì per le strade deserte, illuminate in modo trasparente dall'alba del mattino. Su consiglio di Agrafena Ivanovna, Natasha non predicò nella sua parrocchia, ma nella chiesa, in cui, secondo la pia Belova, c'era un prete di vita molto severa e alta. C'erano sempre poche persone in chiesa; Natasha e Belova hanno preso il loro solito posto davanti all'icona della Madre di Dio, incastonata nella parte posteriore del coro sinistro, e il nuovo senso di umiltà di Natasha davanti al grande, incomprensibile, l'ha colta quando, in quest'ora insolita in al mattino guardava il volto nero della Madre di Dio, illuminato dalle candele, che bruciava davanti a lui, e la luce del mattino che cadeva dalla finestra, ascoltava i suoni del servizio, che cercava di seguire , comprendendoli. Quando le comprese, il suo personale sentimento con le sue sfumature si unì alla sua preghiera; quando non capiva, le era ancora più dolce pensare che il desiderio di capire tutto è orgoglio, che è impossibile capire tutto, che bisogna solo credere e arrendersi a Dio, che in quel momento - lei sentiva - governava la sua anima. Si fece il segno della croce, si inchinò, e quando non capiva, solo, inorridita dal suo abominio, chiese a Dio di perdonarla per tutto, per tutto, e abbi pietà. Le preghiere a cui si dedicò maggiormente furono le preghiere di pentimento. Tornata a casa alle prime ore del mattino, quando c'erano solo muratori che andavano a lavorare, bidelli che spazzavano le strade, e tutti dormivano ancora nelle case, Natasha provò per lei un nuovo sentimento della possibilità di correggersi dai suoi vizi e la possibilità di una nuova, pura vita e felicità.
Durante tutta la settimana in cui ha condotto questa vita, questo sentimento è cresciuto ogni giorno. E la gioia di unirsi o di comunicare, come le diceva Agrafena Ivanovna, che giocava gioiosamente con questa parola, le sembrava così grande che le sembrava che non sarebbe vissuta abbastanza per vedere questa benedetta domenica.
Ma venne il giorno felice, e quando Natascia, in quella domenica memorabile, vestita di mussola bianca, tornò dalla comunione, per la prima volta dopo molti mesi si sentì serena e libera dalla vita che le stava davanti.
Il medico che è venuto quel giorno ha esaminato Natasha e ha ordinato di continuare le ultime polveri che aveva prescritto due settimane fa.
«È imperativo continuare, al mattino e alla sera», disse, evidentemente egli stesso coscienziosamente soddisfatto del proprio successo. “Per favore, stai attento. Stai tranquilla, contessa, - disse scherzando il dottore, raccogliendo abilmente quello d'oro nella carne della sua mano, - presto canterà di nuovo e diventerà vivace. Molto, molto favorevole al suo ultimo rimedio. Si è illuminata molto.
La contessa si guardò le unghie e sputò, tornando in soggiorno con una faccia allegra.

All'inizio di luglio si diffusero a Mosca voci sempre più inquietanti sull'andamento della guerra: si parlava dell'appello del sovrano al popolo, dell'arrivo dello stesso sovrano dall'esercito a Mosca. E poiché il manifesto e l'appello non erano stati ricevuti prima dell'11 luglio, circolavano voci esagerate su di loro e sulla situazione in Russia. Dissero che il sovrano se ne sarebbe andato perché l'esercito era in pericolo, dissero che Smolensk si era arreso, che Napoleone aveva un milione di soldati e che solo un miracolo avrebbe potuto salvare la Russia.
Sabato 11 luglio, il manifesto è stato ricevuto ma non ancora stampato; e Pierre, che era con i Rostov, promise l'indomani, domenica, di venire a cena e portare un manifesto e un appello, che avrebbe ricevuto dal conte Rostopchin.
In questa domenica, i Rostov, come al solito, sono andati a messa nella chiesa domestica dei Razumovsky. Era una calda giornata di luglio. Già alle dieci, quando i Rostov scesero dalla carrozza davanti alla chiesa, nell'aria calda, nelle grida dei venditori ambulanti, negli abiti estivi luminosi e leggeri della folla, nelle foglie polverose degli alberi del viale, nei suoni della musica e dei bianchi calzoni del battaglione che passò per il divorzio, nel tuono del selciato e nel bagliore luminoso del sole cocente c'era quel languore estivo, l'appagamento e l'insoddisfazione per il presente, che è particolarmente sentito in una giornata calda e limpida in città. Nella chiesa dei Razumovsky c'era tutta la nobiltà di Mosca, tutti i conoscenti dei Rostov (quest'anno, come se si aspettassero qualcosa, molte famiglie benestanti, che di solito si spostavano nei villaggi, sono rimaste in città). Passando dietro il lacchè in livrea, che si separava dalla folla accanto alla madre, Natascia udì la voce di un giovane che parlava di lei a voce troppo alta:
- Questo è Rostov, lo stesso ...
- Che magro, ma comunque buono!
Ha sentito, o le è sembrato, che sono stati menzionati i nomi di Kuragin e Bolkonsky. Tuttavia, le è sempre sembrato. Le sembrava sempre che tutti, guardandola, pensassero solo a quello che le era successo. Sofferente e morendo nella sua anima, come sempre tra la folla, Natasha camminava nel suo abito di seta viola con pizzo nero nel modo in cui le donne sanno camminare: più calma e maestosa, più dolorosa e vergognosa sentiva nella sua anima. Sapeva e non si sbagliava di essere brava, ma questo non le piaceva adesso, come prima. Al contrario, l'ha tormentata soprattutto ultimamente, e soprattutto in questa calda e luminosa giornata estiva in città. «Un'altra domenica, un'altra settimana», si disse, ricordando com'era stata qui quella domenica, «e ancora la stessa vita senza vita, e tutte le stesse condizioni in cui prima era così facile vivere. È brava, giovane, e so che ora sto bene, prima ero cattiva, ma ora sto bene, lo so, pensò, ma gli anni migliori passano invano, per nessuno. Stava accanto a sua madre e ha scambiato rapporti con conoscenti intimi. Natascia, per abitudine, guardò i bagni delle signore, condannò la tenue [comportamento] e il modo indecente di segnarsi con la mano nel piccolo spazio di una che stava lì vicino, pensò di nuovo con fastidio che la stavano giudicando, che stava giudicando, e all'improvviso, sentendo i suoni della funzione, fu inorridita dalla sua viltà, inorridita dal fatto che la sua antica purezza fosse stata nuovamente persa da lei.
Il vecchio, bello e tranquillo, serviva con quella solennità mite che ha un effetto così maestoso e calmante sulle anime di coloro che pregano. Le porte reali si chiusero, il velo lentamente si ritrasse; una voce misteriosa e calma disse qualcosa da lì. Lacrime, per lei incomprensibili, stavano nel petto di Natasha, e un sentimento gioioso e agonizzante l'agitava.
“Insegnami cosa fare, come migliorarmi per sempre, per sempre, come affrontare la mia vita…” pensò.
Il diacono uscì sul pulpito, si raddrizzò i lunghi capelli da sotto la cotta, con il pollice ben divaricato, e, ponendosi una croce sul petto, cominciò a leggere ad alta voce e solennemente le parole della preghiera:
“Preghiamo il Signore per la pace”.
“Pace, tutti insieme, senza distinzione di classe, senza inimicizia e uniti da amore fraterno, pregheremo”, pensò Natascia.
- Della pace dall'alto e della salvezza delle nostre anime!
"Sul mondo degli angeli e delle anime di tutti gli esseri incorporei che vivono sopra di noi", pregò Natasha.
Quando hanno pregato per l'esercito, ha ricordato suo fratello e Denisov. Quando pregavano per marinai e viaggiatori, si ricordava del principe Andrei e pregava per lui, e pregava che Dio le perdonasse il male che gli aveva fatto. Quando hanno pregato per coloro che ci amano, ha pregato per la sua famiglia, per suo padre, sua madre, Sonya, rendendosi conto per la prima volta di tutta la sua colpa davanti a loro e sentendo tutta la forza del suo amore per loro. Quando abbiamo pregato per coloro che ci odiano, si è inventata nemici e odiatori per pregare per loro. Contava come nemici i creditori e tutti coloro che trattavano suo padre, e ogni volta che pensava a nemici e nemici, si ricordava di Anatole, che le aveva fatto tanto male, e sebbene non fosse un odiatore, pregava con gioia per lui come per nemico. Solo durante la preghiera si sentiva in grado di ricordare chiaramente e con calma sia il principe Andrei che Anatole, come persone per le quali i suoi sentimenti erano stati distrutti rispetto al suo sentimento di paura e riverenza per Dio. Quando hanno pregato per la famiglia reale e per il Sinodo, si è inchinata particolarmente profondamente e si è segnata, dicendo a se stessa che se non comprende, non può dubitare e ama ancora il Sinodo regnante e prega per questo.
Terminata la litania, il diacono incrociò l'orarion intorno al petto e disse:
“Dedichiamo noi stessi e la nostra vita a Cristo nostro Dio”.
"Ci tradiremo a Dio", ripeté Natasha nella sua anima. Mio Dio, mi impegno alla tua volontà, pensò. - Non voglio niente, non voglio; insegnami cosa fare, dove usare la mia volontà! Sì, prendimi, prendimi! - disse Natasha con commovente impazienza nell'anima, senza segnarsi, abbassando le mani sottili e come aspettandosi che una forza invisibile la prendesse e la salvasse da se stessa, dai suoi rimpianti, desideri, rimproveri, speranze e vizi.
La contessa più volte durante il servizio guardò indietro al tenero, con occhi lucidi, il viso di sua figlia e pregò Dio che l'aiutasse.
Inaspettatamente, nel mezzo e non nell'ordine del servizio, che Natascia conosceva bene, il diacono tirò fuori uno sgabello, lo stesso su cui si leggevano le preghiere in ginocchio nel giorno della Trinità, e lo depose davanti alle porte reali. Il prete uscì nel suo skufi di velluto viola, si raddrizzò i capelli e con uno sforzo si inginocchiò. Tutti fecero lo stesso e si guardarono perplessi. Era una preghiera appena ricevuta dal Sinodo, una preghiera per la salvezza della Russia dall'invasione nemica.
"Signore, Dio della forza, Dio della nostra salvezza", iniziò il prete con quella voce chiara, senza pretese e mite, che solo i lettori spirituali slavi leggono e che ha un effetto così irresistibile sul cuore russo. - Signore Dio della forza, Dio della nostra salvezza! Guarda ora con misericordia e generosità al tuo umile popolo, ascolta filantropicamente, abbi pietà e abbi pietà di noi. Guarda il nemico, confondi la tua terra e vuoi svuotare il mondo intero, alzati su di noi; queste persone iniqui si sono radunate per distruggere i tuoi beni, distruggere la tua onesta Gerusalemme, la tua amata Russia: profanare i tuoi templi, scavare altari e profanare il nostro santuario. Fino a quando, Signore, fino a quando si vanteranno i peccatori? Quanto tempo impieghi per avere potere legale?
Signore Signore! Ascoltaci mentre ti preghiamo: rafforza con la tua forza il più pio, il più autocratico grande sovrano del nostro imperatore Alexander Pavlovich; ricorda la sua giustizia e mansuetudine, premialo secondo la sua bontà, che è ciò che custodisce noi, il tuo amato Israele. Benedici i suoi consigli, le sue imprese e le sue azioni; stabilisci con la tua destra onnipotente il suo regno e dagli la vittoria sul nemico, come Mosè contro Amalek, Gedeone contro Madian e Davide contro Golia. Salva il suo esercito; metti l'arco di rame sui muscoli che hanno preso le armi nel tuo nome, e cingili di forza per la battaglia. Prendi le armi e lo scudo e alzati in nostro aiuto, si vergogni e si svergognino coloro che pensano male di noi, siano davanti all'esercito fedele, come polvere davanti alla faccia del vento, e lascia che il tuo angelo forte insultarli e guidarli; venga loro una rete, ma non lo sapranno, e li prendano, ma nascondili, lascia che li abbracci; cadano sotto i piedi dei tuoi servi e siano calpestati dal nostro urlo. Dio! non ti mancherà di risparmiare in molti e in piccolo; tu sei un dio, nessuno ti prevalga.